《冰雪谣》意外之喜,初具“黑马相”

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它就是7月29日登陆腾讯视频的民国奇幻爱情剧《冰雪谣》。
该剧于2022年初已拍摄完成,由高伟光、欧阳娜娜领衔主演,每集平均40分钟、共24集,单从这些信息来看,只能算是一名填补奥运档期剧荒的“补位”选手。然而就是这样一部乍一看平平无奇的剧集,却在开播后全网热度直线上升,截至7月31日已跻身猫眼剧集总榜和豆瓣实时热门电视榜TOP3。

 

“性转版”《司藤》?

毫不夸张地说,《冰雪谣》的热度至少有一半是《司藤》给的。

在制作班底上,《冰雪谣》与《司藤》渊源颇深。从出品方悦凯影视,到导演李木戈,再到编剧汪洪,甚至是造型设计李萌,这些核心人员都贯穿在以上两部剧之中,用原班人马来形容也不为过。

 

 

因此《冰雪谣》在设定和风格上确实有些许《司藤》的影子。比如都是奇幻悬疑+爱情的设定,只不过《司藤》中的女主是拥有异能的外星苅族之产物,到了《冰雪谣》这里,有异于常人能力的换成了男主,而与他们产生命运牵绊的人都在彼此相互救赎的过程中萌发爱意。也就有了#冰雪谣是性转版司藤吧#、#谁家男主拿的是司藤剧本#等热搜话题接连出圈。

在服化道和镜头美学方面,两部剧都有很强烈的导演风格。如剧中主演都有非常华丽的服装造型,《司藤》中饰演女主的景甜以各式惊艳的华服掀起民国风美学热潮,《冰雪谣》里高伟光饰演的“名流吸血鬼”贵气范儿十足。又如,无论是实景拍摄、力图展现真实美好自然风貌的《司藤》,还是奇幻瑰丽、暗黑氛围拉满的《冰雪谣》,都给观众带来了极致的视觉享受和感官冲击。

就连剧方也毫不避讳地下场联动,先是《司藤》官微在《冰雪谣》开播当天转发其预告微博并手动cue景甜和高伟光两位主演,后是两部剧官方抖音号共创发布角色混剪视频,引来众多粉丝围观。看来这波热度是被《冰雪谣》狠狠“蹭”到了。

只是不管是从制作体量还是火爆程度来看,《冰雪谣》大抵也只能算是《司藤》的“平替”。

暑期“小黑马”初养成

不过,深究剧集的故事内核和人物塑造,《冰雪谣》还是有诸多区别于《司藤》的独特之处。

首先该剧以民国为故事背景,乱世中的爱情总会比和平年代来得更加坎坷和复杂,主人公除了要挣脱自身背负的枷锁,还要在动荡不安的世道中坚守本心地生存,甚至心系百姓与国家的安危。就像剧中高伟光扮演的沈之衡虽得了一种“须饮血才能活下去”的怪病,在面对敌人送来的死刑犯却能克制住“血”的诱惑守住了作为人的底线;并且他还是一名敢于为大众发声的新闻人,即使面对着强权威慑都不为所动。

 

其次,《冰雪谣》里的男女主都自带“疯批”美强惨光环,一个本是正常男子,却由于百年前被姨娘咬了一口变成了吸血鬼,从此便人不人鬼不鬼地活在人间;另一个虽是富商之女,却因自幼眼盲遭生母厌弃,在一次次被母亲家暴后万念俱灰。就是这样两个人在一个神秘的大雪之夜中相遇并从此产生羁绊,走上互相救赎之路,极具宿命感。

而高伟光和欧阳娜娜这对相差17岁的CP组合在剧中上演的忘年恋也受到了不少关注和讨论. 但针对欧阳娜娜演技的评价争议就比较大,有观众觉得其演技有明显提升;但仍有反面声音认为其演技无法与高伟光匹配,二者年龄差距悬殊也让人嗑️不起来。

而站在题材市场层面来看,像《冰雪谣》这类剧集对于目前的暑期市场来说也算是十分新鲜的血液。

奇幻打底,民国风+吸血鬼元素+百岁老人&盲眼萝莉的设定,以及原著作者尼罗有《无心法师》系列背书,对于看腻了古偶、现偶和常规悬疑题材的观众来说,《冰雪谣》在题材和品相上皆颇具吸引力。再加上各大平台的剧集上新节奏在奥运会期间明显放缓,可供观众选择的在播大剧屈指可数,尽管奥运赛事会分散掉剧集市场的一部分热度,但不代表用户的追剧需求就不复存在,《冰雪谣》在这个档期上线反而是抓住了机遇,填补了观众的剧荒空档。

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《纯爱上等!》公开“纯爱”主题影像与动作片段,展现情感与冲突并行的叙事张力

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EXO官宣《EXO的爬梯子世界旅行》第五季开播时间,济州岛之旅即将展开

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孙珍妮是否与原公司解约引发讨论,实际情况仍属体系内调整

近日,关于孙珍妮是否与原经纪公司解约的讨论逐渐增多,相关话题主要源于其公开身份信息发生变化,并成立了以个人名义运作的工作室。这一变化引发部分猜测,认为她可能已经完成解约并开启独立发展。 从目前可见的信息来看,这种解读并不准确。业内普遍认为,孙珍妮仍处于原公司体系之内。该工作室在股权结构与人员配置上并未发生实质变化,依旧由原公司控股,核心团队也保持稳定,更像是一种管理与对外呈现方式的调整。 结合公司过往艺人管理模式来看,彻底解约的可能性并不高。尤其是在当前阶段,孙珍妮在影视资源方面处于较为重要的位置,公司缺乏放手的现实动因。因此,此次身份调整更接近于形式层面的更新,而非关系上的实质变化。

不要把最脆弱的自己,交给这个世界

有一个事实,并不温柔,却足够真实:这个世界并不擅长怜悯。理解永远稀少,评判却随处可见。当一个人跌倒,围观的人往往比伸手的人多,而嘲笑,甚至比沉默更快出现。 所以,不要轻易把自己完全的脆弱,暴露在众目之下。不是因为羞耻,也不是因为不配被理解,而是因为大多数人,并没有义务承接你的痛苦。他们可以听,却不会承担;可以围观,却不会陪你走过。 当你站得住,别人称你为坚强;当你倒下,他们更愿意把原因归结为你的不足。很少有人真正关心你经历了什么,人们只看结果,然后迅速下结论。 这并非世界刻意残酷,而是人性本能的选择。共情需要消耗,评判却省力。与其靠近痛苦,不如站在安全距离,指点一番。 并不是所有的脆弱都必须隐藏,但并不是所有人都值得看见你的伤口。脆弱若被放错位置,换来的往往不是理解,而是谈资、比较,甚至利用。 有些时候,你倒下了,四周却空无一人。这并不是命运的恶意,而是生活的常态。真正的成长,往往发生在无人注视的时刻。 成熟,是学会不让每一次崩溃都成为公开事件。有些路,你必须自己站起来,悄无声息。不是因为孤独,而是因为这是避免再次受伤的方式。 真正的强大,不是毫无软肋,而是懂得把软肋交给对的人。你的脆弱,并不是世界的娱乐素材,它只属于那些足够稳重、足够善良的人。 这个世界不需要你证明自己有多辛苦。你能活着走到今天,本身就已经是答案。学会保护自己,不冷漠,也不天真。 当你跌倒,有人会笑。不是因为你可笑,而是因为别人的失败,让他们暂时忘记自己的恐惧。 所以,请保留尊严地脆弱。让世界看到你在前行,而不必看到你如何爬起。在一个评判多于怜悯的世界里,清醒,本身就是一种力量。

人这一生,不过是在等一场不必催促的抵达

有些事情,不是你不够努力,而是它尚未走到你面前。命运从不迟到,它只是不按人的焦虑行事。真正属于你的东西,不需要你奔跑着去追,它会在合适的时刻,与你正面相遇。 人这一生,最难学会的不是争取,而是等待。不是空等,而是在等待中把脚下的路走稳。很多时候,我们之所以疲惫,并不是生活太重,而是内心太急。急着要结果,急着要回应,急着证明自己没有白走这一遭。 可世界从来不以人的节奏运转。四季不因祈求而更替,潮汐不因不安而提前。你所能做的,不过是在当下,把该做的事一件件做好。剩下的,让时间慢慢展开。 我们总以为失去意味着惩罚,却很少意识到,有些未能得到,其实是温柔的回避。并非所有机会都适合抓住,并非所有人都该留下。有些门没有打开,不是你不配,而是那扇门通向的,并非你真正需要的世界。 得与失,在很长一段时间里,都不会给出清晰的解释。它们只是发生。直到某一天,当你站在另一个位置回望,才会明白:原来当初的失落,是为了腾出空间;原来那些遗憾,并没有把你推向深渊,而是把你引向另一条更安静的路。 在漫长的人生中,我们会遇见许多人。有些人像风,掠过便散;有些人像雨,短暂却深刻;也有些人,像星辰,只在黑夜里才显现。没有一场相遇是偶然的,它们都在悄悄改变你看待世界的方式。 没有人是被随意放进这个世界的。每一个存在,都有它的位置。你或许一度怀疑自己的价值,怀疑自己走得太慢、太远、太偏。但命运从不以喧哗来衡量重量。安静的人生,也有它不可替代的意义。 人真正成熟的标志,或许是学会不再与时间对抗。不再急着向前证明,不再执着于“如果当初”。已经发生的,就让它留在过去;尚未到来的,也不必提前忧心。你只需在流动的日子里,把自己安顿好。 往后的人生,不妨慢一些。慢到可以感受到呼吸的节奏,慢到不再因为他人的步伐而慌乱。让执念随风,让焦虑沉淀。继续走,但不必奔跑。 属于你的,不会错过。它正在路上,以你尚未预料的方式,悄然靠近。当它来临时,你会明白,所有的等待,并非空白,而是为了这一刻的恰好。

有些疲惫,来自时间迟迟不肯翻页

真正让人感到疲惫的,并不是生活的重量,而是那种隐约却持续的感觉——仿佛这一切不会结束。困难一旦停留得太久,便不再只是问题,而变成了一种气候。人不是被击倒,而是被消耗。被反复的日子、相似的清晨、没有明显变化的夜晚,一点一点磨去对未来的想象。 我们常常忘记,世上没有任何事物被赋予永恒。快乐不会,痛苦也不会。只是当人身处其中,时间会变得黏稠,流速放缓,让人误以为这段黑暗就是人生本身。失去在当下显得如此完整,仿佛已经占据了余生的位置。 可时间并不参与我们的情绪。它既不安慰,也不催促,只是安静地向前。它带走盛夏的光,也带走寒冬的阴影。它从不解释,却从未停下。 有些人生阶段像一场漫长的冬季。树木沉默,土地封闭,天空低垂。世界看起来毫无生机。但冬天并不是死亡,而是一种向内的保存。生命把力气收回体内,不再外放,只为了不被消耗殆尽。人亦如此。有些时候,不前进、不证明、不发光,本身就是一种自保。 我们被教导要坚强,要跨越,要赢。但很少有人告诉我们:有些日子,只要活着就已经足够。不必完成,不必超越。只需让自己继续存在于时间之中。像水遇到岩石,不是对抗,而是转弯。水的智慧,不在于力量,而在于不执着于方向。 这种柔软常常被误解为退缩。但真正的退缩,是在绝望中停住脚步。柔软,是选择继续,却不再强迫自己加速。是允许内心有裂缝,而不是要求它时刻完整。 后来,当人回望那些最暗的日子,往往会感到惊讶:原来自己是靠如此微小的事活过来的。一个醒来的清晨,一次漫长的呼吸,一种说不出口、却始终未曾放弃的期待——也许,明天会不一样。 如果今天你感到疲惫,请不要急着修复自己。疲惫本身,并不是失败。悲伤也一样,它有自己的季节,不需要被赶走。你不是不够好,也不是不够坚强,你只是走进了一段需要慢慢通过的时间。 因为最终留下的,不是你曾经痛到什么程度,而是你如何在时间里继续行走。并非所有风暴都是为了摧毁。有些风暴,只是为了让世界重新排列,好让下一季,能够开始生长。

电影《箱中之羊》定档5月29日,绫濑遥与大悟携手演绎近未来家庭故事

电影《箱中之羊》(Hako no Naka no Hitsuji)近日公布上映日期,确定将于5月29日与观众见面。影片由是枝裕和提出构想并亲自担任编剧、剪辑及导演,延续其一贯关注家庭关系与人性议题的创作方向。 影片由绫濑遥与大悟共同主演。绫濑遥饰演建筑师小本音音,大悟饰演建筑公司第二代社长小本健介。故事设定在不远的未来,这对夫妻迎来了一名人形机器人,并将其视作自己的儿子,一段围绕“家庭”与“存在意义”的生活由此展开。 值得一提的是,片中饰演机器人儿子的男孩桑木璃梦,是从超过200名候选者中脱颖而出,被选中出演这一关键角色。角色设定与演员本身的气质,也为影片增添了更多现实与想象交织的层次。 作为一部聚焦近未来背景的家庭题材电影,《箱中之羊》通过科技元素切入情感与伦理议题,试图探讨人与“非人”之间的情感边界,影片上映后备受关注。