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帮扶措施持续落地促就业 非洲旅游业复苏

旅游
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联合国世界旅游组织日前发布《世界旅游业晴雨表》显示，2023年，到访非洲的国际游客数量达到6640万人次，恢复至疫情前水平的96％。其中，北非地区的国际游客数量超过疫情前水平。旅游业快速复苏为非洲国家的经济增长注入动力。当前，面对安全、交通等方面制约因素，非洲各国不断推出新的旅游行业帮扶措施，争取实现旅游业可持续、包容性增长。

增加收入促进就业

根据南非统计局发布的数据，2023年1月至11月，赴南非旅游的国际游客人数达到760万，同比增长51.8％。超过一半的国际游客来自非洲以外地区。其中，德国、英国和美国是南非国际游客最大的来源国。此外，来自亚洲的游客人数也出现大幅增长，其中，中国游客人数增长232％，达到3.2万人。

根据纳米比亚媒体《CONFIDENTE》报道，2023年，该国旅游业收入达到77亿纳元，占该国国内生产总值（GDP）的3.7％。大量游客的到来刺激了消费支出增长，为纳米比亚的酒店、餐饮等行业提供关键支持。相关部门预计，今年纳米比亚旅游业复苏将更加强劲，同时将为其创造大量就业机会。

旅游业成为津巴布韦2023年增长最快的行业。

 

旅游业的蓬勃发展不仅提高了非洲各国的外汇收入，也为非洲各国提供了大量就业岗位。2023年11月初，世界旅行和旅游理事会发布《释放非洲旅行和旅游业增长机遇》报告显示，非洲有潜力在未来10年内，每年实现1680亿美元旅游收入，并创造超过1800万个新就业岗位。通过加强航空基础设施、简化签证办理流程以及实施旅游营销战略，可以为非洲提供6.5％的年增长率，带来超过3500亿美元的收入，重塑非洲经济格局。

帮扶措施持续落地

为便捷游客入境，2023年，安哥拉颁布总统令，宣布自2023年9月29日起，对包括中国公民在内的98国公民单方面实行免签入境旅游政策。2023年11月10日，安哥拉罗安达新国际机场落成，计划于今年6月开通国际航班。该机场拥有双跑道，可停降A380等大型客机，计划年旅客吞吐量达1500万人次。国际航班开通后，该机场将成为安哥拉与世界各国互联互通的主要门户。

尼日利亚联邦政府重视发展旅游业，2023年下半年专门成立了联邦旅游部，又把原联邦新闻和文化部所分管的旅游管理职能剥离出来，划归给旅游部，从而更好地宣传本国丰富的文化遗产和旅游景点。

2023年9月，摩洛哥国家旅游局与英国一家航空公司签署合作协议，推出2023年至2024年冬季多条直飞航线，并增加9万余个额外座位。此次协议旨在为欧洲游客出行摩洛哥提供便捷方案，将实现从巴黎、日内瓦、里昂、南特、尼斯、布里斯托和波尔图等欧洲城市到拉巴特、马拉喀什和阿加迪尔等摩洛哥旅游城市间的直飞。

2023年底，西非国家经济共同体创新建立了旅游住宿机构数字平台项目，该数字平台根据西非经共体旅游住宿机构分类监管标准，对区域内的酒店进行分级排名，实时提供关于酒店和游客的统计数据，不仅增加了经营透明度和公平性、降低部门管理成本、强化机构建设，还增强了西非经共体国家作为旅游目的地的行业竞争力。据悉，该平台还设置了旅游景点、旅游业能力建设、旅游业统计数据库、游客评论等数字空间，将进一步推动地区旅游业发展。

积极应变迎接挑战

据联合国世界旅游组织预测，2024年国际旅游业将完全恢复至疫情前水平。利好消息是，签证办理和国际旅行便利化程度的大幅提高，将使大量游客涌入非洲。但值得注意的是，部分地区安全形势堪忧、基础设施建设相对滞后也成为摆在非洲国家面前的难题。此外，旅游业发展会给环境带来压力，如何平衡旅游与环保的关系，实现真正的可持续发展，也是非洲国家未来的努力方向。

据佛得角《岛屿快报》报道，佛得角旅游和交通部长卡洛斯表示，岛际互联互通难是制约当地旅游业发展的重要因素之一。因此，当地政府在2024年度预算法案中，提到解决岛际交通等问题，下一步拟将联通任务分派给当地各航空公司，提高航班的准点率、安全性和可持续性。

1月25日，南苏丹野生动植物保护与旅游部和非洲旅游局签署备忘录，建立战略合作伙伴关系。根据合作协议内容，南苏丹将加强与非洲旅游局合作，并计划于今年内举办南苏丹旅游业推介会，旨在展示南苏丹丰富的旅游资源、加大吸引投资力度、积极塑造南苏丹正面国际形象、加快促进南苏丹旅游业发展。南苏丹旅游部负责人约瑟夫·奥罗托强调，目前，南苏丹境内已不存在安全问题，游客可自由前往该国6个国家公园和12个野生动物保护区。同时，南苏丹还致力于完善道路、机场、酒店等基础设施，为游客提供更好服务。

塞舌尔拥有得天独厚的地理环境，是第一个把环境资源保护写入宪法的国家，可持续发展旅行是该国一直大力推广的旅行体验项目。目前，塞舍尔政府在当地酒店行业内推广“塞舌尔可持续旅游认证”（SSTL），并计划将此认证推广到与旅游相关的其他产业。塞舌尔旅游从业者不断提升服务水平，推出不同主题的旅行产品，例如，前往塞舌尔外群岛的邮轮体验、可持续性旅行体验、文化体验、体育文化体验、康养水疗体验等。

 

 

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中国四川阆中古城的山水格局与历史氛围

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如果在四川寻找一个既具自然环境，又富有人文历史气息的目的地，阆中古城是一个相对成熟且稳定的选择。与九寨沟这类以自然景观为主的区域不同，阆中古城更强调空间氛围与历史积淀，是典型的“山水与人文融合型”目的地。 空间结构：三面环水形成的独特格局 阆中位于嘉陵江畔，古城呈现三面环水的格局。这种地理结构在空间上形成天然的围合感，使古城内部与外部环境之间建立起清晰的层次关系。 江水不仅构成自然景观的一部分，也在视觉上延展了古城边界，使整体环境更具开阔性。春季气候温和、水位稳定，适合沿嘉陵江步行，或登高俯瞰古城全貌，从不同视角理解其空间结构。 古城内部：建筑与生活的并存状态 古城内部保留了较为完整的传统街巷体系。青石板路、木质建筑与灰瓦屋顶，共同构成典型的川北古城风貌。在空间尺度上，街巷相对紧凑，行走其中更容易形成沉浸感。 与部分高度商业化的古镇相比，阆中古城仍保留一定的生活气息。当地居民与旅游功能在同一空间中共存，使整体体验更接近真实的历史环境，而非完全景观化的展示空间。 同时，古城内的张飞庙等历史遗址，为其提供了明确的文化指向，使游览过程不仅停留在视觉层面，也能与历史叙事产生连接。 夜间体验：节奏放缓下的空间变化 夜晚的古城呈现出另一种节奏。灯光以较为克制的方式分布在街巷与建筑之间，使整体环境更趋安静。相比白天的游览动线，夜间更强调停留与感受，空间层次在光影中被进一步强化。 这种由白天到夜晚的节奏变化，使阆中古城不仅具备“可观赏性”，也具备“可停留性”，形成完整的时间体验结构。 总体评价：以内在节奏构建的旅行价值 整体而言，阆中古城并非依赖强烈的视觉冲击，而是通过空间格局、历史积淀与生活气息的结合，构建出一种更为内敛且持久的吸引力。 在春季这一时间节点，这种相对缓慢且稳定的体验方式，与气候条件与环境状态形成良好匹配。对于希望在四川进行深度游的旅行者而言，这里提供的是一种不同于自然景区的另一种路径——从“看风景”转向“进入空间与历史”的过程。
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中国四川九寨沟的高山湖泊与静谧自然体验

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如果在春季选择四川地区的旅行目的地，九寨沟无疑是最具代表性的自然景区之一。作为中国最具辨识度的山地水景体系之一，这里以高山湖泊、叠瀑与原始森林构成完整的景观结构，空间层次清晰且视觉表现力极强，同时保持着相对纯粹与安静的自然氛围。 春季特点：低密度与高舒适度的平衡 春季的九寨沟尚未进入旅游高峰期，整体游客密度相对较低，更适合以从容节奏进行游览。气温整体适中，但早晚仍带有一定凉意，需要适当保暖。 在这一时期，景区内湖泊的水质尤为清澈。由于水体透明度较高，湖面能够清晰反射天空与周围植被，使颜色呈现出蓝色、绿色乃至多层渐变的综合色彩。这种稳定且纯净的视觉表现，使九寨沟在春季呈现出一种更偏“清透”的美感。 核心景观：湖泊的静与瀑布的动 在众多景点中，五花海与长海是最具代表性的湖泊类型景观。它们以色彩稳定、层次分明著称，在不同光照条件下呈现出丰富变化，是九寨沟最具标志性的视觉符号之一。 与湖泊的静态形成对比的是瀑布景观。诺日朗瀑布作为核心瀑布之一，以宽阔水面与持续水流形成强烈动感。水流从高处倾泻而下，与逐渐复苏的森林形成视觉对比，使整体景观在“静”与“动”之间取得平衡。 游览方式：交通与步行结合的节奏控制 在游览方式上，九寨沟以环保车为主要交通工具。游客通常在不同站点之间乘车移动，并在重点区域下车步行，从而完成对主要景观的深入体验。 整体行程一般安排为一整天，覆盖主要湖泊与瀑布区域。这种“分段移动+局部深入”的方式，使游客既能高效浏览，也能在关键区域获得足够的停留时间。 总体评价：以“观赏与感受”为核心的自然目的地 总体而言，九寨沟的核心价值在于其稳定且高质量的自然景观体系。在春季这一时间节点，它虽然不具备秋季的浓烈色彩，但在清新度、舒适度与人流密度方面更具优势。 对于偏好安静、注重自然体验的旅行者而言，九寨沟提供的是一种更接近“观察与感受”的旅行方式。在相对缓慢的节奏中，景观不再只是被观看的对象，而成为可以持续停留与体会的空间。
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中国广西桂林阳朔的山水与慢节奏体验

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如果在春季选择一个兼具代表性景观与舒适节奏的旅行目的地，中国广西桂林阳朔是一个极具典型性的选择。作为中国山水审美的重要代表区域之一，这里以喀斯特地貌著称，山峰以相对分散的方式分布在平原与河流之间，形成具有强烈空间层次的景观结构。 这种地貌形态，使阳朔呈现出类似水墨画的视觉效果：远山、近水与田野相互叠加，构成完整且富有变化的画面体系。 春季景观特点：雾气与层次的强化 春季的阳朔气候温和，湿度适中，清晨常伴有薄雾。这种雾气并非遮挡，而是对山体轮廓进行柔化处理，使远近关系更加清晰，整体空间感更强。 与此同时，植被逐渐恢复生机，绿色在山体与田野之间形成自然过渡，使景观从单一视觉转向更具整体性的生态画面。这种状态，使春季成为观察阳朔“结构美”的理想时间。 核心体验：水上流动与陆地探索 在体验方式上，乘坐竹筏或小船游览漓江与遇龙河，是最具代表性的活动之一。游客在缓慢移动中观察两岸景观变化，山峰、农田与村落不断交替，形成连续的视觉叙事。 另一方面，十里画廊则更适合骑行或步行。通过自主控制节奏，游客可以在不同角度停留与观察，从而更深入理解山水之间的空间关系。 夜间氛围：生活与旅游的交汇点 夜晚的西街呈现出另一种节奏。灯光、餐饮与社交活动使其成为阳朔最具活力的区域之一，但整体规模适中，仍保留一定生活气息。 这种由自然向人文的过渡，使一天的旅行体验形成完整闭环。 总体评价：节奏控制即核心价值 整体而言，阳朔的吸引力不仅在于景观本身，更在于节奏的可控性。它既提供中国典型山水景观，又允许游客以相对从容的方式进行体验。 在春季这一时间节点，这种不急不缓的旅行方式尤为契合，使“观看风景”转变为“进入风景”的过程。
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天子山游览指南：中国张家界武陵源的高点观景核心

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位于天子山的景区，属于中国湖南张家界武陵源风景名胜区核心区域，是整个张家界山地景观中最具代表性的部分之一。这里以典型的石英砂岩峰林地貌闻名，山体并非连续起伏，而是以独立柱状分布于空间之中，在云雾变化下呈现出极强的层次感与纵深结构，因此被称为“峰林之王”。 从视觉体验来看，天子山的优势在于“高点俯瞰”。山顶视野开阔，可以同时观赏云海、日出以及群峰全景。其中，御笔峰是最具辨识度的景观之一，数根石柱如毛笔直插天际，在不同光线与雾气条件下呈现出截然不同的视觉效果。 游览路线安排：天子山与袁家界的组合逻辑 在实际行程设计中，天子山通常与袁家界安排在同一天完成。从武陵源景区入口进入后，游客可乘坐环保车或索道登顶天子山，在山顶依次游览主要观景平台及御笔峰等核心景点。 完成天子山部分后，通过景区交通转至袁家界区域。相比天子山的“俯瞰视角”，袁家界更强调“近距离观察”，其峰林结构更具压迫感与包围感，两者形成互补，使整体体验更加完整。 行程结束后，建议在武陵源区域住宿，以便第二天继续安排其他线路。 第二天延伸选择：自然沉浸与观景体验的分化 第二天可根据体力与偏好，在两条典型路线中选择其一。 金鞭溪以溪流与森林为主，路径平缓，适合长时间步行。沿溪而行，环境安静，更强调人与自然的接触，是一种偏“沉浸式”的体验。 十里画廊则以两侧连续山峰为视觉核心，可步行或乘坐观光小火车。整体更偏“观景导向”，适合希望在较短时间内获取完整画面感的游客。 实用建议与整体评价 需要注意的是，天子山的最佳观赏效果依赖天气条件。云海与雾景具有随机性，并非每日可见，因此建议提前关注天气变化。景区面积较大，需结合环保车、索道与步行完成游览，建议穿着舒适鞋履，并准备适量水与轻便衣物。 总体来看，天子山更适合作为“高点观景核心”，与袁家界及周边线路组合游览，可以在有限时间内，从多个维度理解中国张家界山地景观的结构与美学。

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大城府（泰国）：在时光遗迹中沉静流淌的古都记忆

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从游客视角看大城府（泰国）的整体印象 距离曼谷（泰国）约80公里的大城府（泰国），曾是暹罗王国的辉煌都城，如今被列为世界文化遗产。与现代都市的繁华不同，这里呈现出一种沉静而深远的气质。对游客而言，大城府（泰国）不是一个以娱乐取胜的目的地，而是一处通过遗迹与空间讲述历史的地方。 寺庙遗址：在残缺中见证辉煌 漫步于大城府（泰国），仿佛进入历史的断面。高耸的佛塔、斑驳的砖墙与半毁的寺庙构成了独特的景观，既庄严又带有一丝苍凉。 玛哈泰寺（泰国大城府）因树根包裹佛头而闻名，这一画面象征着时间与自然的力量。帕席桑佩寺（泰国大城府）曾是皇宫的一部分，其整齐排列的佛塔展示了昔日王朝的威严。而柴瓦塔那兰寺（泰国大城府）依河而建，结构恢弘，在日落时分尤显壮丽，呈现出近乎电影般的画面感。 这些遗迹并非单纯的景点，而是历史的片段，等待人们以耐心去体会。 氛围：开阔而宁静的时间感 与热闹的旅游城市不同，大城府（泰国）的节奏缓慢而从容。遗址分布广泛，城市空间开阔，适合骑行或慢慢游览。游客可以在不同寺庙之间穿行，在移动的过程中感受时间的流动。 这里的安静并非空旷，而是一种带有历史厚度的宁静。正是这种氛围，使旅行不再只是观光，而更像是一种沉浸式的体验。 文化延续：历史与现实的共存 尽管以古城著称，大城府（泰国）并非停留在过去。部分寺庙仍有僧人修行，当地居民也在遗址周边生活与经营。传统与现实在这里交织，使城市呈现出更真实的状态。 昭披耶河（泰国）依旧流淌，船只缓缓经过古老的建筑，这种延续感让历史不再遥远，而成为一种仍在发生的存在。 饮食：朴实而具有地方特色 大城府（泰国）的饮食以本地风味为主。河虾是当地特色，常以炭烤方式呈现，肉质鲜美。船面则是另一代表性美食，小份量却味道浓郁，让人不自觉多尝几碗。 相比曼谷（泰国），这里的饮食更贴近本地生活，没有过多商业化修饰，却更显真实与自然。 交通与整体体验 从曼谷（泰国）前往大城府（泰国）通常只需一至一个半小时，交通十分便利，非常适合一日游，也适合放慢节奏停留更久。 从游客角度来看，这里更适合喜欢历史、人文以及慢节奏旅行的人群。而对于追求娱乐与热闹的游客来说，大城府（泰国）可能显得过于安静。 结语 大城府（泰国）的魅力在于其未被完全修复的真实感。这里没有刻意重现的辉煌，而是在遗迹中保留时间的痕迹。对于愿意放慢脚步的人来说，大城府（泰国）不仅是一段旅程，更是一种与历史对话的方式。
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《We Are All Trying Here》首播前瞻：具教焕诠释理想与现实夹缝中的挣扎人生

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JTBC新剧《We Are All Trying Here》在开播前释出最新剧照，将镜头对准由具教焕饰演的主人公黄东满，为观众展现一段关于理想、挫败与自我寻找的现实故事。 该剧围绕一位怀揣导演梦想却始终未能如愿的普通人展开。黄东满在周围朋友纷纷取得成功的对比之下，逐渐产生强烈的落差感与焦虑情绪。在迷茫、嫉妒与自我怀疑交织之中，他踏上了一段试图寻找内心平衡的旅程。通过这一人物的经历，《We Are All Trying Here》试图呈现当代社会中个体在梦想与现实之间的拉扯。 最新公开的剧照中，黄东满出现在韩国电影协会的面试现场。这个场景不仅是剧情的重要节点，也成为人物状态的集中体现。怀揣成为导演的梦想长达20年的他，在面试前显得格外紧张：微湿的头发、略显游离的目光，以及不自觉流露出的局促，都在无声地传递着他内心的焦灼与不安。对于经历过长期挫败的人而言，这样一次机会，既是转机，也可能是又一次打击。 站在面试官面前的那一刻，黄东满几乎将全部希望寄托于此。他紧紧抓住手中正在创作的剧本，试图用这些年积累的一切证明自己的价值。那种近乎执念般的坚持，使角色在“天真”与“绝望”之间摇摆，也让人物更具真实感。观众不难从中看到一个在理想面前反复受挫，却依旧不愿放弃的普通人形象。 制作组方面也对具教焕的表现给予了高度评价，认为他以极具人性的方式诠释了这一角色，将黄东满介于稚气与无助之间的复杂状态呈现得细腻而克制。尤其是首集中的面试场景，被视为揭示人物现实处境的关键片段，不仅展示了他的困境，也放大了他对机会的渴望。 与此同时，剧集也抛出了一个核心问题：这部倾注了黄东满全部心血反复打磨的剧本，是否能够成为他迈入导演行业的“通行证”？在一次次失败之后，他是否还能迎来真正的转机？这些悬念，为剧情的发展埋下了持续吸引观众的动力。 《We...
剧集点评

《再生缘》与孟丽君：女扮男装叙事中的经典范式与叶璇的表演完成度

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在2000年代初的古装剧语境中，《再生缘》无疑是一部具有代表性的作品。它以才女孟丽君为叙事核心，将“女扮男装”这一传统戏剧母题，嵌入科举、仕途与权力结构之中，使故事不仅停留在爱情与身份错位的层面，而是延伸至女性如何在男性主导的制度中寻找位置与出口。这种在类型框架内引入性别与社会角色思考的处理，使《再生缘》在同类作品中呈现出更为清晰的主题指向。 在这一结构中，叶璇饰演的孟丽君成为整部剧的核心支点。作为其演艺生涯早期的重要角色之一，这一人物不仅承担剧情推进功能，也在很大程度上定义了演员的初期银幕形象。不同于传统古装剧中以柔弱或情感为主导的女性角色，孟丽君更接近“士子型”人物——她具备明确的理性判断能力与行动意识，在叙事中并非被动承受命运，而是主动参与甚至影响结构走向。 从表演层面来看，叶璇对这一角色的处理，关键在于对“双重身份”的分层表达。在朝堂语境中，孟丽君需要以男性身份行事，这要求表演在节奏、语气与姿态上建立一种相对克制与理性的状态。她通过降低情绪外放程度、强化逻辑表达，使角色在权力场域中具备可信度。而在私人情感层面，人物又必须面对自身性别与情感的真实存在，这种内在张力，使角色在不同场景中呈现出明显但不割裂的变化。 值得注意的是，《再生缘》中“女扮男装”的表达，并未停留于服装与造型层面，而是深入到行为与气质的构建之中。叶璇在神态控制与身体语言上，赋予角色适度的男性化特征，例如在站姿、步伐与目光使用上的调整，使观众在视觉层面能够接受这一身份设定。同时，她并未完全抹去角色的女性属性，而是在细节中保留柔韧与情感流动，使人物既具备“外在伪装”的合理性，也保留“内在真实”的情绪温度。这种在两种气质之间的平衡，使角色避免陷入单一化表达，从而增强整体说服力。 从类型发展角度来看，孟丽君这一形象在“女扮男装”叙事中具有一定范式意义。早期相关角色往往更强调情节趣味或身份错位带来的戏剧效果，而《再生缘》则在此基础上强化了人物的社会属性，使其不仅是情节工具，也成为议题承载者。通过这一角色，观众得以观察女性在制度性结构中的行动空间，这种视角在当时的古装剧中并不常见。 对于叶璇而言，《再生缘》的成功，使其迅速在古装剧领域建立起辨识度。孟丽君所体现出的“聪慧、独立且具判断力”的女性形象，成为其早期演艺轨迹中的重要标签。这一角色不仅帮助她完成从新人到被关注演员的过渡，也在一定程度上影响了后续选角方向，使其在类似类型中持续获得机会。 从更长时间维度回看，《再生缘》与孟丽君之所以能够被反复提及，关键在于其完成了类型表达与人物塑造之间的平衡。它既满足了古装剧对情节与情感的基本需求，也在人物层面提供了足够支撑，使观众在记忆中保留的不只是故事框架，还有角色本身的存在感。 在当下古装剧不断追求视觉升级与节奏强化的背景下，这种依赖表演细节与人物逻辑建立说服力的路径，反而显得更具参考价值。孟丽君作为“女扮男装”角色的经典案例，其意义不仅在于角色本身，也在于其所代表的一种创作方法——通过人物内部结构的完整性，使设定真正落地为可被感知的真实。
韩娱

《Perfect Crown》释出关键剧照：边佑锡护住IU，王室矛盾升级

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MBC剧集《Perfect Crown》公开最新剧照，聚焦边佑锡（Byeon Woo Seok）、**IU（李知恩）与孔升妍（Gong Seung Yeon）**之间的正面对峙，剧情张力进一步升级。 该剧设定在现代韩国的“君主立宪制”架空背景下，讲述财阀千金成熙珠（IU 饰）与大君李安（边佑锡 饰）之间的爱情故事。两人在身份与权力不对等的情况下，逐渐卷入王室内部的复杂博弈。 从剧情发展来看，由孔升妍饰演的王大妃尹伊朗一直将李安视为潜在威胁，并试图通过政治联姻等方式削弱其地位。然而，随着李安与成熙珠的恋情传闻曝光，她原有的布局开始出现动摇。 此次公开的画面中，尹伊朗正面与两人对峙，神情冷峻而充满压迫感。面对这种局面，李安选择站在成熙珠身前，形成明显的保护姿态，体现出其立场的坚定。 随后情节进一步升级，成熙珠突然失去意识，李安将其抱起。这一变化不仅加深了剧情悬念，也引出多个问题，包括她为何会以睡衣状态出现在宫中，以及冲突爆发的具体原因。 在王室侍从的注视下，这场对峙从象征性的权力角力转向更为直接的冲突，预示后续剧情将进入更高强度的发展阶段。 《Perfect Crown》下一集将于4月17日21:50（韩国时间）播出。
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《My Royal Nemesis》：林智妍穿梭古今的“双重人格”设定

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SBS新剧《My Royal Nemesis》以“古代反派附身现代人”为核心设定，构建出一条融合奇幻与爱情喜剧的叙事路径。剧中由**林智妍（Lim Ji Yeon）**饰演的申书丽，是一名事业受挫的演员，却因被朝鲜时代恶女姜丹心附身，成为承载双重人格的关键人物。 从已公开的剧照来看，林智妍首先呈现的是角色初入现代社会的陌生与不适。面对21世纪的环境与互动方式，她的表情充满困惑与不安，这种“时空错位”带来的反差，为剧情提供了明显的喜剧张力。 而随着人物状态变化，姜丹心的意识逐渐占据主导，角色气质也随之转向。林智妍通过眼神与姿态的调整，展现出更具压迫感与掌控力的一面，使“恶女”形象重新建立。这种从慌乱到强势的转变，成为角色表现的核心。 与之形成对照的，是**许南俊（Heo Nam Jun）**饰演的财阀继承人车世继。其冷静甚至冷酷的性格，与“古代反派灵魂”的存在形成对抗与吸引并存的关系，也为剧情增加情感张力。 整体而言，《My Royal Nemesis》通过“附身+跨时代”的设定，将传统反派角色置于现代语境中进行重构。剧集的关键，在于如何在喜剧效果与人物成长之间取得平衡，同时保证叙事逻辑的连贯性。 从目前信息来看，该剧更像是一种类型融合的尝试，而林智妍在双重状态下的表现，将直接影响作品的完成度与观众接受度。
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中国四川阆中古城的山水格局与历史氛围

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如果在四川寻找一个既具自然环境，又富有人文历史气息的目的地，阆中古城是一个相对成熟且稳定的选择。与九寨沟这类以自然景观为主的区域不同，阆中古城更强调空间氛围与历史积淀，是典型的“山水与人文融合型”目的地。 空间结构：三面环水形成的独特格局 阆中位于嘉陵江畔，古城呈现三面环水的格局。这种地理结构在空间上形成天然的围合感，使古城内部与外部环境之间建立起清晰的层次关系。 江水不仅构成自然景观的一部分，也在视觉上延展了古城边界，使整体环境更具开阔性。春季气候温和、水位稳定，适合沿嘉陵江步行，或登高俯瞰古城全貌，从不同视角理解其空间结构。 古城内部：建筑与生活的并存状态 古城内部保留了较为完整的传统街巷体系。青石板路、木质建筑与灰瓦屋顶，共同构成典型的川北古城风貌。在空间尺度上，街巷相对紧凑，行走其中更容易形成沉浸感。 与部分高度商业化的古镇相比，阆中古城仍保留一定的生活气息。当地居民与旅游功能在同一空间中共存，使整体体验更接近真实的历史环境，而非完全景观化的展示空间。 同时，古城内的张飞庙等历史遗址，为其提供了明确的文化指向，使游览过程不仅停留在视觉层面，也能与历史叙事产生连接。 夜间体验：节奏放缓下的空间变化 夜晚的古城呈现出另一种节奏。灯光以较为克制的方式分布在街巷与建筑之间，使整体环境更趋安静。相比白天的游览动线，夜间更强调停留与感受，空间层次在光影中被进一步强化。 这种由白天到夜晚的节奏变化，使阆中古城不仅具备“可观赏性”，也具备“可停留性”，形成完整的时间体验结构。 总体评价：以内在节奏构建的旅行价值 整体而言，阆中古城并非依赖强烈的视觉冲击，而是通过空间格局、历史积淀与生活气息的结合，构建出一种更为内敛且持久的吸引力。 在春季这一时间节点，这种相对缓慢且稳定的体验方式，与气候条件与环境状态形成良好匹配。对于希望在四川进行深度游的旅行者而言，这里提供的是一种不同于自然景区的另一种路径——从“看风景”转向“进入空间与历史”的过程。
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中国四川九寨沟的高山湖泊与静谧自然体验

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如果在春季选择四川地区的旅行目的地，九寨沟无疑是最具代表性的自然景区之一。作为中国最具辨识度的山地水景体系之一，这里以高山湖泊、叠瀑与原始森林构成完整的景观结构，空间层次清晰且视觉表现力极强，同时保持着相对纯粹与安静的自然氛围。 春季特点：低密度与高舒适度的平衡 春季的九寨沟尚未进入旅游高峰期，整体游客密度相对较低，更适合以从容节奏进行游览。气温整体适中，但早晚仍带有一定凉意，需要适当保暖。 在这一时期，景区内湖泊的水质尤为清澈。由于水体透明度较高，湖面能够清晰反射天空与周围植被，使颜色呈现出蓝色、绿色乃至多层渐变的综合色彩。这种稳定且纯净的视觉表现，使九寨沟在春季呈现出一种更偏“清透”的美感。 核心景观：湖泊的静与瀑布的动 在众多景点中，五花海与长海是最具代表性的湖泊类型景观。它们以色彩稳定、层次分明著称，在不同光照条件下呈现出丰富变化，是九寨沟最具标志性的视觉符号之一。 与湖泊的静态形成对比的是瀑布景观。诺日朗瀑布作为核心瀑布之一，以宽阔水面与持续水流形成强烈动感。水流从高处倾泻而下，与逐渐复苏的森林形成视觉对比，使整体景观在“静”与“动”之间取得平衡。 游览方式：交通与步行结合的节奏控制 在游览方式上，九寨沟以环保车为主要交通工具。游客通常在不同站点之间乘车移动，并在重点区域下车步行，从而完成对主要景观的深入体验。 整体行程一般安排为一整天，覆盖主要湖泊与瀑布区域。这种“分段移动+局部深入”的方式，使游客既能高效浏览，也能在关键区域获得足够的停留时间。 总体评价：以“观赏与感受”为核心的自然目的地 总体而言，九寨沟的核心价值在于其稳定且高质量的自然景观体系。在春季这一时间节点，它虽然不具备秋季的浓烈色彩，但在清新度、舒适度与人流密度方面更具优势。 对于偏好安静、注重自然体验的旅行者而言，九寨沟提供的是一种更接近“观察与感受”的旅行方式。在相对缓慢的节奏中，景观不再只是被观看的对象，而成为可以持续停留与体会的空间。
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中国广西桂林阳朔的山水与慢节奏体验

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如果在春季选择一个兼具代表性景观与舒适节奏的旅行目的地，中国广西桂林阳朔是一个极具典型性的选择。作为中国山水审美的重要代表区域之一，这里以喀斯特地貌著称，山峰以相对分散的方式分布在平原与河流之间，形成具有强烈空间层次的景观结构。 这种地貌形态，使阳朔呈现出类似水墨画的视觉效果：远山、近水与田野相互叠加，构成完整且富有变化的画面体系。 春季景观特点：雾气与层次的强化 春季的阳朔气候温和，湿度适中，清晨常伴有薄雾。这种雾气并非遮挡，而是对山体轮廓进行柔化处理，使远近关系更加清晰，整体空间感更强。 与此同时，植被逐渐恢复生机，绿色在山体与田野之间形成自然过渡，使景观从单一视觉转向更具整体性的生态画面。这种状态，使春季成为观察阳朔“结构美”的理想时间。 核心体验：水上流动与陆地探索 在体验方式上，乘坐竹筏或小船游览漓江与遇龙河，是最具代表性的活动之一。游客在缓慢移动中观察两岸景观变化，山峰、农田与村落不断交替，形成连续的视觉叙事。 另一方面，十里画廊则更适合骑行或步行。通过自主控制节奏，游客可以在不同角度停留与观察，从而更深入理解山水之间的空间关系。 夜间氛围：生活与旅游的交汇点 夜晚的西街呈现出另一种节奏。灯光、餐饮与社交活动使其成为阳朔最具活力的区域之一，但整体规模适中，仍保留一定生活气息。 这种由自然向人文的过渡，使一天的旅行体验形成完整闭环。 总体评价：节奏控制即核心价值 整体而言，阳朔的吸引力不仅在于景观本身，更在于节奏的可控性。它既提供中国典型山水景观，又允许游客以相对从容的方式进行体验。 在春季这一时间节点，这种不急不缓的旅行方式尤为契合，使“观看风景”转变为“进入风景”的过程。
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天子山游览指南：中国张家界武陵源的高点观景核心

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位于天子山的景区，属于中国湖南张家界武陵源风景名胜区核心区域，是整个张家界山地景观中最具代表性的部分之一。这里以典型的石英砂岩峰林地貌闻名，山体并非连续起伏，而是以独立柱状分布于空间之中，在云雾变化下呈现出极强的层次感与纵深结构，因此被称为“峰林之王”。 从视觉体验来看，天子山的优势在于“高点俯瞰”。山顶视野开阔，可以同时观赏云海、日出以及群峰全景。其中，御笔峰是最具辨识度的景观之一，数根石柱如毛笔直插天际，在不同光线与雾气条件下呈现出截然不同的视觉效果。 游览路线安排：天子山与袁家界的组合逻辑 在实际行程设计中，天子山通常与袁家界安排在同一天完成。从武陵源景区入口进入后，游客可乘坐环保车或索道登顶天子山，在山顶依次游览主要观景平台及御笔峰等核心景点。 完成天子山部分后，通过景区交通转至袁家界区域。相比天子山的“俯瞰视角”，袁家界更强调“近距离观察”，其峰林结构更具压迫感与包围感，两者形成互补，使整体体验更加完整。 行程结束后，建议在武陵源区域住宿，以便第二天继续安排其他线路。 第二天延伸选择：自然沉浸与观景体验的分化 第二天可根据体力与偏好，在两条典型路线中选择其一。 金鞭溪以溪流与森林为主，路径平缓，适合长时间步行。沿溪而行，环境安静，更强调人与自然的接触，是一种偏“沉浸式”的体验。 十里画廊则以两侧连续山峰为视觉核心，可步行或乘坐观光小火车。整体更偏“观景导向”，适合希望在较短时间内获取完整画面感的游客。 实用建议与整体评价 需要注意的是，天子山的最佳观赏效果依赖天气条件。云海与雾景具有随机性，并非每日可见，因此建议提前关注天气变化。景区面积较大，需结合环保车、索道与步行完成游览，建议穿着舒适鞋履，并准备适量水与轻便衣物。 总体来看，天子山更适合作为“高点观景核心”，与袁家界及周边线路组合游览，可以在有限时间内，从多个维度理解中国张家界山地景观的结构与美学。
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王鸥的成长底色：从早年经历到表演气质的形成路径

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关于王鸥童年经历较为艰难的说法，从整体信息来看是基本属实的。她在成长过程中经历了家庭结构的变化，父母较早分开，使她缺乏稳定而完整的家庭陪伴，更多是在亲人照料下长大。这样的环境，使她较早建立起独立意识与自我保护机制，也在性格层面留下了相对内敛与敏感的底色。 在进入演艺行业之前，王鸥曾从事模特相关工作，通过参加比赛与各类商业活动逐步积累经验。这一阶段既是她接触公众领域的起点，也为其后续转型演员提供了基础。相比部分路径清晰的演员，她的职业起步更偏向“自我探索型”，在不断尝试与调整中逐渐找到方向。 进入影视行业后，王鸥并未迅速获得高关注度，而是经历了一段较长时间的积累期。从配角到逐渐被观众记住，她的成长更接近“缓慢建立存在感”的路径。这种节奏，使她在表演上形成了相对稳定的风格，而非依赖单一角色实现快速跃升。 从表演气质来看，早年的成长经历在一定程度上与其角色类型形成呼应。王鸥更容易呈现出层次感较强、带有复杂心理或情绪张力的角色，尤其是在成熟、冷静甚至略带距离感的人物塑造上，往往具有较高适配度。这种气质，并非单纯来自技巧训练，也与其长期形成的情绪表达方式有关。 因此，可以将她的发展理解为一种“经历与表达相互作用”的过程：早年的环境塑造了性格底色，而这一底色又在后续表演中转化为可感知的角色质感。对于王鸥而言，那段并不轻松的成长经历，既是个人生活的一部分，也在无形中成为其职业表达的重要来源。
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景甜的转向：从“精致符号”到松弛表达的形象重构

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从近一段时间的动态来看，景甜确实在主动推进一轮“去明星化”的形象调整。她在社交平台上的内容明显发生变化：不再以精致造型与高完成度画面为主，而是更多呈现周末出游、日常穿搭等生活片段。整体氛围趋于轻松与自然，人与镜头之间的距离也被有意拉近。这种表达方式，与她早年所建立的“精致美人”“富贵花气质”形成了清晰对比，也标志着其公众形象正在经历一次方向性的转变。 这一变化背后，既有策略层面的考量，也与环境变化密切相关。一方面，通过弱化“完美女性”的标签，可以降低外界对其形象的高标准审视，使观众更容易产生情感上的接近与认同；另一方面，在作品尚未形成强势爆点的阶段，以生活化内容维持曝光频率与好感度，也成为一种相对稳定的选择路径。 更重要的是，这种调整与当下整体娱乐环境中的“去滤镜化”趋势形成呼应。观众对于高度包装的明星形象逐渐产生审美疲劳，转而更倾向于接受带有真实感与松弛感的公众人物。在这一语境下，景甜的转型并非个例，而是顺应整体表达方式变化的一种主动适配。 从当前定位来看，景甜更接近“稳定型气质女演员”的区间。她不再处于流量竞争的核心位置，但凭借长期积累的外形优势与辨识度，依然维持着一定的关注基础。这种位置的特点在于：节奏相对平稳，波动较小，但上升空间则取决于是否能够出现新的作品支点。 因此，她当前的优势与挑战也呈现出对称关系。一方面，“松弛感”带来了更高的亲和度与持续曝光的可能；另一方面，如果缺乏能够重新定义其表演维度的作品，这种状态也可能停留在“舒适区”，难以进一步放大职业上限。 整体来看，景甜正在从“被塑造的精致形象”走向“主动表达的真实状态”。这一转变是否能够转化为更具说服力的职业提升，关键仍在于——在形象完成重构之后，能否在作品层面找到新的突破点。
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《金吾不禁》：权谋与情感交织下的人物博弈与成长叙事

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古装剧《金吾不禁》集结了周柯宇、赵晴、夏之光、陈钰琪、牛骏峰、马秋元等演员，在人物关系与权力结构的交织中，展开一段充满张力的情感与博弈故事。从目前释出的设定来看，该剧以“女将军×腹黑文臣”的组合为核心，在爱恨纠葛与朝堂权谋之间构建叙事主线。 在人物塑造上，赵晴饰演的沈青梧具有明显的成长轨迹。她原本只是家族中不受重视的女子，在被逼婚、甚至遭遇堂妹抢亲的处境下，选择主动离开原有环境，投身军营。经历层层磨砺后，逐渐成长为能够独当一面的女将军。这一角色不仅承载着个人命运的反转，也具备较强的行动力与主线驱动能力，使其在叙事中占据核心位置。 与之形成对照的是，周柯宇饰演的张行简。表面上，他是风度翩翩的文臣，外在形象颇具吸引力，在京城中亦颇具名声；但在内里，他却是一个心思深沉、布局缜密的人物。他的目标不仅限于个人仕途，而是试图通过自身力量整顿朝堂秩序，为寒门学子争取更多改变命运的可能。这种“理想驱动”与“现实手段”之间的张力，使角色具有一定复杂度。 两人的关系，则构成了故事的重要情感支点。早在剧情开始之前，沈青梧曾救过张行简的性命，这段过往为二人的联系埋下基础。然而，在一次关键节点中，张行简为了切割关系、保护自身布局，选择让沈青梧以刀相向，两人由此决裂。这一情节不仅强化了人物性格，也为后续的情感拉扯与立场对立奠定基础。 整体来看，《金吾不禁》在人物关系上呈现出明显的对抗与牵引：一方是以行动与成长为主导的武将路径，另一方则是以谋略与权力为核心的文臣逻辑。当两种路径发生交汇，既产生情感上的吸引，也不可避免地引发立场冲突。这种结构，使剧集在爱情表达之外，也具备一定的权谋叙事空间。 在当前古装题材中，“强女性角色”与“复杂男性角色”的组合并不罕见，但能否通过具体情节将人物动机与关系变化落地，仍是决定作品完成度的关键。《金吾不禁》所呈现的核心看点，正是在这种既相互依赖又彼此试探的关系之中，逐步展开人物的选择与代价。
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《消失的人》定档五一：郑恺、刘浩存领衔，在封闭楼宇中展开人性迷局

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电影《消失的人》（又名《消失的孩子》（电影版）、《海葵》、Vanishing Point）正式宣布定档5月1日全国上映，并同步发布“屋内有人”版预告与“楼中谜”版海报。由程伟豪编剧并执导，影片集结了郑恺、刘浩存、邱泽、李晨、姜妍、黄小蕾、李梦、张琪等演员，共同构建出一场发生在普通居民楼中的悬疑故事。 影片围绕一栋看似平静的居民楼展开。随着灯光忽明忽暗、离奇事件接连发生，原本安稳的日常逐渐被打破。唐宇（郑恺 饰）、林雨彤（刘浩存 饰）、严午（邱泽 饰）等人的生活被卷入一场不断扩散的谜团之中：房子里究竟隐藏着什么秘密？又是谁在暗处窥视着他们？在层层推进的叙事中，小区内每一位看似普通的住户，都逐渐显露出难以言说的另一面。 从已曝光的预告来看，影片在氛围营造上明显偏向压迫与不安。唐宇从睡梦中惊醒的瞬间，寒意悄然蔓延；林雨彤神情紧张，难掩内心恐惧；严午挥刀时的失控与血迹，则将情绪推向极端。与此同时，林文昭（李晨 饰）凝视窗外的沉思、阿玉（姜妍 饰）呆坐沙发的空洞眼神，使整栋楼弥漫着一种无法言说的压抑感。一句“你觉不觉得，房子里还有其他人？”成为关键线索，也将隐藏在日常空间中的未知恐惧彻底放大。 海报则从视觉层面强化了这种集体不安。画面聚焦于楼梯空间，人物在转身回望之间各怀心事，斑驳墙面贴满寻人启事，鲜红字迹极具冲击力。而在楼梯之下，一具被严密包裹的尸体暗示着事件的严重性，使整栋建筑从“居所”转变为潜藏危险的封闭空间。 在叙事结构上，《消失的人》以犯罪悬疑为核心，通过多线索交织推进剧情。影片不仅围绕一桩离奇案件展开调查，更试图揭示隐藏在邻里关系背后的复杂人性。熟人之间的信任被逐步瓦解，“身边人亦可能成为凶手”的设定，使故事始终保持高度紧张。日常生活中的细微异常，被不断放大为关键线索，而越是熟悉的环境，也越可能成为危险的源头。 整体来看，《消失的人》选择以“居民楼”这一高度贴近日常的空间为切口，将悬疑与惊悚嵌入普通生活之中，通过层层递进的案件与人物关系，构建出一种持续收紧的心理压迫感。在五一档竞争环境下，这类以氛围与结构见长的类型片，或将凭借其代入感与节奏优势，吸引特定观众群体的关注。 当平静的灯光反复亮起又熄灭，这栋楼中的秘密，也正在一步步逼近真相。
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《原地逃离》官宣引热议：孙俪新剧不排番位，折射内娱叙事与生态的微妙变化

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4月3日，孙俪主演新剧《原地逃离》正式官宣，却因一条看似“简单”的演员名单迅速引爆舆论场。没有常见的分番位、无“领衔主演”“特别出演”等头衔区分，官方仅以一行文字列出阵容：孙俪、秦海璐、冯绍峰、秦俊杰、房子斌、王圣迪、何思甜。这种极度简洁的呈现方式，在当下仍强调排序与层级的行业环境中，显得格外少见。 也正因如此，这次官宣在短时间内被网友大量转发。有评论调侃“这届内娱终于不卷了”，也有人将其解读为一种更回归作品本身的表达——不再通过排位强调地位，而是将注意力留给内容与角色。 从形式上看，这种“去番位化”的表达确实打破了近年来的常规路径。在多数项目中，演员排序往往不仅关乎宣传，更涉及行业规则与商业考量。而《原地逃离》的处理方式，则在一定程度上淡化了这种结构，使演员以更“并列”的状态出现。这种变化本身，也成为讨论焦点之一。 从内容层面来看，《原地逃离》同样具备一定的话题潜力。剧情围绕两位母亲展开，为了让各自的女儿能够在阳光下生活，她们展开了一场长达五年的对峙与较量。故事以悬疑案件为外壳推进，在不断揭开的线索之中，逐步呈现人物内心的挣扎与选择。这种“悬疑+情感”的结构，使剧集既具备情节驱动力，也保留了人物深度的空间。 对于孙俪而言，这一项目延续了她近年来对现实题材与人物复杂性的偏好。从过往作品来看，她更倾向于选择具有明确人物弧线与社会议题的角色，而非单纯依赖情节推动的类型剧。《原地逃离》中以母亲为核心的叙事设定，与其一贯的角色选择逻辑形成一定延续，也为表演提供了情绪层面的发挥空间。 与此同时，秦海璐、冯绍峰、秦俊杰等演员的加入，使整体阵容在年龄层与表演风格上形成交叉。不同表演体系的融合，或将为剧集带来更丰富的角色层次，也使人物关系更具张力。 从更宏观的角度来看，《原地逃离》的这次官宣之所以引发讨论，并不仅仅因为“没有番位”，而在于它触及了当前行业的一种敏感点——当观众逐渐对过度包装与形式化表达产生疲劳时，简化叙述、回归内容本身，反而成为一种新的吸引力。 当然，这种形式上的变化能否延续，仍有待观察。对于一部作品而言，最终决定其影响力的，依旧是内容质量与角色塑造本身。《原地逃离》能否在悬疑叙事与情感表达之间取得平衡，并将“人物内心挣扎”真正落地，才是其后续表现的关键。 在讨论声之外，这次官宣或许提供了一个值得关注的信号：当行业叙事方式开始出现微调，观众的注意力，也正在重新回到故事与人物之中。
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