阿布扎比将举办第20届利瓦椰枣节

近期，鞠婧祎在内容社区中的曝光度明显提升，多条相关内容获得高频传播，引发外界关注。有消息称，相关平台正积极与其团队接触，探讨正式入驻与后续合作的可能性。虽然目前尚未有官方确认，但这一动向已在业内引起不小讨论。 从过往表现来看，鞠婧祎拥有稳定的受众基础与较强的个人辨识度，其形象管理和内容输出一直保持较高一致性。如果入驻合作最终落地，势必会为平台带来新的关注度，也可能对现有的内容生态产生一定影响。 与此同时，外界也将目光投向同样拥有高人气的其他女艺人，讨论她们在平台影响力格局中的变化。不过，从整体来看，这类讨论更多停留在市场层面的想象，并不意味着实际定位或资源分配已经发生改变。 截至目前，相关信息仍处于传闻阶段，后续是否会有实质性进展，还需等待双方的正式回应。对行业而言，这类合作动向本身也反映出艺人与平台之间不断变化的互动关系。

Netflix原创剧《The WONDERfools》近期回应了关于上映档期的报道，确认仍按原计划在今年第二季度推出。此前有媒体报道，由于车银优涉及的税务问题，剧集上映时间可能面临调整，但官方表示，目前档期未作变动。 据悉，《The WONDERfools》暂定于5月15日上映，剧组也在筹备相关预告与宣传活动，预计可能在5月12日至13日安排新闻发布会。不过，Netflix方面强调，由于距离首播仍有三个月以上时间，具体细节尚未最终敲定。 《The WONDERfools》由朴恩斌与车银优主演，故事设定在末日恐慌的1999年，讲述一群平凡小镇居民意外获得超能力，并共同对抗威胁海星市和平的反派势力。该剧吸引了大量关注，不仅因为导演刘仁锡曾执导热播剧《奇异律师禹英雨》，还因与主演朴恩斌的再度合作备受期待。剧中其他演员包括崔大勋、金海淑与孙贤周。 该剧融合喜剧、动作与冒险元素，将以轻松幽默的方式展现平凡人物的英雄之旅，值得观众期待。

演员李凡秀与口译员李允真已正式完成离婚。 2月6日，双方表示已通过协商一致的方式结束婚姻关系。李凡秀所属公司Y.ONE Entertainment在官方声明中表示，相关离婚法律程序已在双方友好协商下完成。 公司方面说明，两人通过充分沟通解除了彼此间的误解，并一致同意今后将以孩子父母的身份相互尊重、彼此支持。针对离婚过程中出现的部分猜测性报道和与事实不符的解读，所属公司强调这些内容并不属实，并明确表示双方是通过和平协议达成离婚。 Y.ONE Entertainment同时呼吁外界停止对李凡秀、李允真及其家人的揣测、指责及不实信息的传播，并强调为保障子女的稳定与隐私，希望不要再对其婚姻生活及离婚过程进行进一步评论或臆测。 同日，李允真也在Instagram发布手写信表示，在大约15年的婚姻生活后，她与李凡秀经过相互讨论，决定结束婚姻关系。她表示，因沟通不足而产生的误解已得到化解，今后将继续以父母的身份相互尊重与支持，并希望大家给予李凡秀未来发展的温暖支持。 李凡秀与李允真于2010年5月结婚，育有一子一女。两人曾于2016年一同出演KBS2综艺节目《超人回来了》，并于2024年3月首次对外公开分居消息。

SBS即将推出的全新金土剧《Doctor X：白色黑手党时代》（暂译）近日公开了金智媛的首张角色剧照，引发关注。2月10日，SBS在发布2026年电视剧阵容时，正式官宣该剧作为重点作品之一亮相。 《Doctor X：白色黑手党时代》改编自人气日本系列剧《Doctor X》，定位为医疗黑色题材。故事围绕被称为“Doctor X”的天才外科医生桂秀晶展开，她仅凭过硬的医术，在被腐败侵蚀的医疗体系中证明何谓真正的医生。 该剧由曾执导《VIP》《恶鬼》《你站在我身旁时》的李正林导演掌舵，新锐编剧卞成根执笔创作，制作阵容颇具看点。 金智媛在剧中饰演桂秀晶，一名由医生派遣机构派出的外科医生，因作风强硬而被称为“手术室里的疯狗”。当她进入深陷金钱、权力与利益交易的九瑞大学医院后，拒绝沦为体制的工具，而是选择独自对抗腐朽的医疗权力结构。她凭借无可匹敌的手术实力，直面并撼动医院内部根深蒂固的黑暗规则，展现出游走于正邪边界的“医疗反英雄”形象。 《Doctor X：白色黑手党时代》预计将于2026年10月正式首播。

近几年，内娱掀起一股复古热潮，但真正成功的作品却寥寥无几。大量所谓的“复古写真”，往往停留在元素堆砌的表层：花衬衫、泡面头、宽肩西装轮番上阵，却缺乏对年代气质的理解，最终呈现出来的效果更像影楼模板，甚至带着几分廉价感。在这样的背景下，舒畅近日释出的这组复古写真，反而显得格外清醒。 这组作品的可贵之处，在于它并没有执着于“像不像九十年代”，而是抓住了那个时代审美的核心——明艳而不浮夸，优雅中带着力量感。妆容并未刻意强调浓烈的时代符号，而是以干净、克制为主，眉眼线条柔和却有神，红唇成为点睛之笔，让整体气质稳稳落在“成熟却不世故”的区间。这种处理方式，避免了许多复古造型常见的用力过猛，也让人物本身成为视觉中心。 造型选择同样体现了审美判断力。无论是线条利落的格纹西装，还是剪裁得体的连衣裙，都没有过度夸张的设计，重点放在版型与质感的平衡上。服装既呼应了九十年代的时尚语境，又充分考虑了舒畅本人的气质特点，没有让造型喧宾夺主。这种“让衣服服务于人”的思路，恰恰是当下许多复古尝试中最容易被忽略的一环。 更重要的是，舒畅自身的状态为这组写真提供了稳定的支点。多年积累下来的镜头感，使她在画面中显得松弛而自然，没有刻意摆拍的痕迹。眼神与姿态之间，既保留了温和的亲和力，也呈现出成熟演员应有的沉稳，这种气质并非短期造型包装可以复制。 当然，这样的一组写真本身并不意味着突破或颠覆，它更像是在审美混乱的环境中，守住了一条基本的分界线。在大量“复古即复刻、复古即浮夸”的作品中，舒畅的这次呈现至少证明，复古并不必然走向土味，也不需要依赖过度修饰来制造年代感。 从这个意义上说，这组写真之所以获得好评，并非因为它多么惊艳，而是因为它足够克制，也足够尊重观众的审美判断。