Drama Korea "The Storm" baru-baru ini kembali terpalit dengan kontroversi. Pada 7 Oktober, pengarah bersama Heo Myung-haung menyiarkan dua kemas kini berturut-turut di media sosial, mencetuskan bantahan orang ramai. Dia mula-mula berkongsi tangkapan skrin rancangan TV dengan kapsyen, "Menonton Ribut sendirian semasa Festival Pertengahan Musim Luruh," mencetuskan tuduhan memanfaatkan Festival Pertengahan Musim Luruh secara halus. Dia kemudian secara langsung berkongsi video yang menyokong "boikot pelancong China," yang dilihat sebagai ekspresi permusuhan terbuka.
Langkah ini sangat berbeza dengan percubaan krew produksi sebelum ini untuk memperkecilkan isu ini. Apabila kontroversi tercetus mengenai baris seperti "Mengapa China lebih suka berperang?", pengarah bersama Kim Hee-won menekankan sifat fiksyen murni karya itu, dan penulis skrip Jung Seo-kyung juga mendakwa dunia yang digambarkan dalam drama itu tidak mempunyai kaitan dengan realiti. Bagaimanapun, respons mereka pada masa itu tidak menangani rasa tidak puas hati penonton Cina, sebaliknya menawarkan permohonan maaf kepada pelakon utama Jun Ji-hyun, menimbulkan persoalan lanjut.
Walaupun kenyataan Xu Mingxing dilihat sebagai tikaman di belakang, mereka secara tidak sengaja mendedahkan sikap konsisten pasukan itu—daripada merancang kepada kenyataan awam, semuanya mencerminkan penghinaan terhadap pasaran China. Kenyataannya, terutamanya semasa Festival Pertengahan Musim Luruh, menyuarakan tuduhan baru-baru ini mengenai pengagihan budaya dalam drama Korea. Sebelum ini, drama Korea yang difilemkan dalam Hengdian menjana lebih 800 juta tontonan kerana herotan sejarah dan penyalahgunaan simbol budaya, dengan lebih 70% netizen mengkritik "pelanggaran budaya" ini.
Tindakan Xu Mingxing dengan pantas mencetuskan internet Cina, dengan hashtag seperti #BoycottBaofengquan# dan #Bila Drama Korea Akan Berakhir Menghina China# dengan pantas mencecah lebih satu bilion tontonan. Ketidakpuasan netizen melangkaui menyasarkan satu produksi dan menjadi tindak balas kolektif terhadap prasangka lama dalam industri drama Korea.
Daripada filem "Baekdusan" yang menugaskan Gunung Changbai ke Korea Selatan, kepada filem "Anna" yang memperlekehkan produk buatan China, kepada filem "Wish Elf" yang mempunyai penjahat menggunakan watak Cina untuk melakukan jenayah, terdapat 15 kontroversi berkaitan China dalam tempoh dua tahun yang lalu, dengan ribut berlaku hampir setiap dua bulan. Walaupun pasukan produksi "Storm Circle" menggunakan "fiksyen" sebagai perisai, mereka sengaja menekankan realisme dalam bahan promosi mereka untuk menarik penonton, yang diejek oleh netizen sebagai strategi pemasaran "menuai dahulu, kemudian menyinggung perasaan."
Kemarahan orang ramai juga melanda. Menurut tinjauan, kira-kira 40% daripada netizen secara jelas menentang pengembalian kandungan hiburan Korea ke pasaran tanah besar, percaya ia berulang kali melintasi garis penghormatan. "THAAD kekal di tempat dan budaya tidak dihormati" adalah sebab utama boikot. Sementara itu, jualan rentas sempadan kosmetik Korea telah menurun selama tiga bulan berturut-turut, dan pendaftaran untuk kumpulan pelancongan ke Korea Selatan telah menurun sebanyak 40%. Krisis kepercayaan budaya ini semakin menular ke sektor pengguna.
Pendapat umum umumnya percaya bahawa insiden "Storm Circle" mencerminkan "defisit penghormatan" dalam globalisasi drama Korea. Apabila menggambarkan imej "penyelamat diri", filem Korea sering menekankan naratif dengan memperkecilkan negara lain—kecenderungan yang nyata dalam latar politik "Hujan Keluli" dan metafora sosial "Sekolah Zombie." Dalam era penyebaran maklumat tanpa sempadan, model naratif ini pasti akan menjadi bumerang.
Masalah yang lebih mendalam terletak pada salah menilai pasaran China. Di satu pihak, pengeluar memanfaatkan platform antarabangsa untuk pengedaran global dan mengeluarkan video pendek di media sosial Cina untuk menarik penonton; sebaliknya, mereka kurang kesedaran untuk mencegah dan menapis kandungan yang berpotensi menimbulkan kontroversi. Sikap "inginkan dividen pasaran sambil enggan memenuhi kewajipan menghormati" ini telah meletakkan produksi dalam kedudukan yang sukar: penonton China memboikotnya, manakala netizen Korea menuduhnya "membabitkan krew produksi."
Sebaliknya, "The Wandering Earth 2" secara proaktif menyunting baris sensitif semasa keluaran Korea Selatan, menunjukkan sikap berhati-hati dan menghormati perbezaan budaya. Seperti yang dikatakan oleh seorang pengulas industri, "Mengelakkan risiko berat sebelah bukanlah satu kompromi; ia adalah penghormatan dan perlindungan yang paling asas untuk pasaran."
