Para pelakon "Model Taxi 3" mengucapkan selamat tinggal kepada penonton sebelum episod terakhir disiarkan.

Pada 3 Februari, pelakon Ma Sichun telah menyiarkan di platform media sosial peribadinya untuk mempromosikan drama baharu "The Tree of Life," yang dibintangi oleh Yang Zi dan Hu Ge. Dalam catatannya, beliau menyebut bahawa Yang Zi sebelum ini telah membincangkan proses penggambaran, jadi beliau sedar akan kesukaran dan kesusahan yang dihadapi semasa penerbitan. Beliau melahirkan rasa terima kasihnya, dengan mengatakan bahawa selepas melihat potongan terakhir, beliau akhirnya faham mengapa Yang Zi dan Hu Ge merasakan semua usaha itu "berbaloi." Ma Sichun juga menyatakan sokongannya kepada kedua-dua pelakon itu dengan berkata, "Kakak dan abangku yang dikasihi, saya sangat berbangga dengan kamu, dan saya menyokong kamu!" Yang Zi kemudiannya menyiarkan semula catatan itu dan membalas dengan "Terima kasih, kakakku," dengan cepat menarik perhatian daripada netizen. Ramai yang menumpukan pada persahabatan antara mereka bertiga dan kisah di sebalik tabir penerbitan "The Tree of Life". Menurut maklumat awam, "The Tree of Life" berdasarkan kisah benar anti-pemburuan haram di Dataran Tinggi Qinghai-Tibet, dan kru menjalani penggambaran di lokasi di wilayah Hoh Xil pada ketinggian kira-kira 4800 meter selama 188 hari. Untuk menjelmakan watak mereka dengan lebih baik, Yang Zi secara sukarela muncul di skrin tanpa solekan dan menguruskan berat badannya semasa penggambaran, di samping menyerlahkan kulitnya dengan solekan untuk mencapai cahaya kemerahan yang tipikal untuk persekitaran altitud tinggi. Hu Ge menumbuhkan janggut, menyamak dirinya sendiri, dan tekun mengamalkan gaya Tibet. Kedua-dua watak utama gigih menjalani penggambaran dalam keadaan ekstrem sekitar -20 darjah Celsius, tanpa menggunakan pelakon lagak ngeri. Gambaran Ma Sichun tentang "penggambaran yang sukar" selaras dengan maklumat produksi yang dikeluarkan secara umum, sekali gus meningkatkan lagi minat orang ramai terhadap proses kreatif dan kualiti akhir "The Tree of Life."

Dalam beberapa tahun kebelakangan ini, perbincangan tentang "sumber yang berkurangan" Jiang Luxia sering timbul, tetapi dari perspektif industri, penilaian ini tidak sepenuhnya tepat. Jiang Luxia bukanlah bintang trafik dalam erti kata tradisional, tetapi sebaliknya seorang pelakon watak yang tersendiri. Kerjaya lakonannya lebih dipengaruhi oleh penawaran dan permintaan tema dan kitaran pasaran, bukannya populariti atau sokongan modal. Jiang Luxia telah lama terlibat secara mendalam dalam drama bertemakan ketenteraan dan aksi, dan dianggap sebagai "pelakon jenis ketenteraan" yang jarang berlaku dalam industri hiburan China. Peranan pelakon sedemikian sangat bergantung pada populariti tema: apabila karya ketenteraan, anti-keganasan, dan realis tegar mendapat perhatian pasaran, projek berkaitan secara semula jadi meningkat; sebaliknya, apabila pasaran cenderung kepada percintaan sejarah, cinta bandar, atau komedi ringan, ruang untuk peranan yang sesuai untuknya menyempit dengan ketara. Dalam drama ketenteraan "Cheetah," gambaran Jiang Luxia sebagai pengajar Qiu Tian menjadi tumpuan utama. Watak itu memecahkan stereotaip "pegawai politik yang terutamanya kerani," memiliki kemahiran tempur dan pemikiran taktikal, dengan pertempuran jarak dekat dan serangan balas yang tajam dan bersih. Untuk menjelmakan watak tersebut, beliau menjalani latihan intensif selama tiga bulan dalam briged operasi khas, melengkapkan subjek seperti larian merentas desa bersenjata dan menembak dengan tembakan langsung. Semasa penggambaran, beliau mempersembahkan pelbagai babak aksi tanpa pelakon lagak ngeri. Watak Qiu Tian bukan sahaja mempamerkan ketenangan dan pertimbangan seorang komander di medan perang tetapi juga menunjukkan sokongan emosi dan rasa tanggungjawab seorang rakan seperjuangan. Penampilan semula jadi dan rambutnya yang sangat pendek meningkatkan realisme peranan tersebut, mendapat ulasan positif daripada platform berkaitan ketenteraan. Peranan ini mengukuhkan lagi kedudukan unik Jiang Luxia dalam drama bertemakan ketenteraan. Secara keseluruhan, trajektori kerjaya Jiang Luxia kelihatan lebih seperti "berubah-ubah mengikut genre" dan bukannya "kehilangan sumber." Dalam pasaran pelakon yang sangat homogen semasa, jenisnya hampir tidak dapat digantikan. Apabila pasaran sekali lagi memerlukan seorang askar wanita profesional yang lasak dengan kemahiran aksi yang realistik, beliau akan kekal sebagai pilihan utama.

Di permaidani merah Weibo Night yang baru sahaja berakhir, Wang Yuwen berjaya menarik perhatian dengan penampilan yang menarik secara visual. Beliau muncul dalam gaun haute couture Azzaro berwarna coklat tua, memancarkan gaya yang tenang namun tajam yang menonjol di antara banyak pakaian glamor. Gaun itu menampilkan reka bentuk yang pas dengan garisan yang bersih, menuntut susuk tubuh yang sempurna. Potongan sisi dan bahan separa lutsinar menambahkan lapisan dan sentuhan moden sambil mengekalkan keanggunan keseluruhan. Rona coklat tua melembutkan keanggunan, menekankan kualiti fabrik dan memberikan Wang Yuwen aura yang matang dan tenang. Penampilannya tidak bergantung pada aksesori yang berlebihan, tetapi lebih pada persembahan keseluruhan yang bersih dan tajam, menonjolkan susuk tubuh dan reka bentuk keseluruhannya. Berdasarkan foto yang tidak diedit dan gambar media, Wang Yuwen mengekalkan kehadiran yang stabil dan semula jadi di permaidani merah. Berbanding dengan strategi permaidani merah yang sengaja menimbulkan keghairahan, penampilannya kali ini lebih tertumpu pada kualiti pakaian dan karisma peribadinya, meninggalkan kesan yang agak jelas dan tidak dapat dilupakan semasa perbincangan malam itu. Melanjutkan perkembangan peribadinya, Wang Yuwen telah menunjukkan trend menaik yang jelas dalam beberapa tahun kebelakangan ini. Walaupun karya-karya awalnya dalam filem dan televisyen tidak mendapat perbincangan meluas, peningkatan pendedahannya melalui rancangan aneka ragam secara beransur-ansur telah membina kumpulan peminat yang agak stabil, yang seterusnya telah memberi manfaat kepada sumber filem, televisyen dan komersialnya. Pada masa ini, beliau berada dalam fasa di mana pasaran sedang memerhati dan membuat pergerakan dengan teliti, dan masih belum menghasilkan karya yang representatif. Secara keseluruhan, kadar perkembangannya cenderung ke arah pendekatan yang stabil, dan persembahannya pada masa hadapan masih memerlukan pengesahan selanjutnya melalui karyanya.

Drama "To My Beloved Thief" baru-baru ini mengeluarkan satu set gambar di sebalik tabir, memberikan penonton gambaran sekilas tentang interaksi sebenar para pelakon di luar kamera dan mendedahkan sumber keserasian semula jadi mereka di skrin. "To My Beloved Thief" dibintangi oleh Nam Ji-hyun sebagai Hong Eun-jo, seorang pencuri legenda yang beroperasi di bawah alias "Hong Gil-dong," dan Moon Sang-min sebagai Lee Yeol, seorang putera yang jiwanya secara tidak dijangka bertukar dengan jiwanya. Cerita ini berkisar tentang kekeliruan identiti dan nasib yang saling berkaitan, menjalin emosi dan pertumbuhan ke dalam plot yang tegang. Gambar di sebalik tabir yang baru dikeluarkan mempamerkan momen santai para pelakon semasa rehat penggambaran. Senyuman cerah Nam Ji-hyun dan Moon Sang-min sangat menarik perhatian; gambar mereka bersama-sama memancarkan suasana semula jadi dan hangat, menyampaikan hubungan emosi yang semakin berkembang antara watak mereka. Hong Min-ki, yang memainkan watak Lim Jae-yi, dan Han So-eun, yang memainkan watak Shin Hae-rin, bergambar bersebelahan, mempamerkan suasana santai dan bertenaga. Lee Seung-woo juga muncul dalam gambar bersama Nam Ji-hyun dan Moon Sang-min, mempamerkan keserasian yang menawan yang menggemakan interaksi mereka yang meriah di skrin. Pelakon yang memainkan watak adik-beradik dalam drama ini juga meninggalkan kesan yang mendalam. Nam Ji-hyun dan Song Ji-ho masing-masing memainkan watak Hong Eun-jo dan Hong Dae-il, senyuman mereka yang hampir sama secara semula jadi menyampaikan hubungan adik-beradik yang tulen. Sebaliknya, Moon Sang-min dan Ha Seok-jin, masing-masing memainkan watak putera dan raja sulung, memancarkan aura yang tenang dan bermaruah dalam gambar, melengkapi watak mereka dengan sempurna. Drama ini membina ketegangan melalui kerja berpasukan yang ditunjukkan oleh para pelakon di dalam dan di luar skrin. Episod baru-baru ini telah mengisyaratkan satu lagi pertukaran jiwa, meramalkan perubahan dalam hubungan antara Hong Eun-jo dan Lee Yeol, menambahkan lebih banyak saspens kepada cerita. Semasa plot berjalan, jiwa Hong Eun-jo mendiami tubuh Lee Yeol, bertemu dengan Raja Lee Kyu, musuh ketat bapanya. Penonton dengan penuh minat menjangkakan bagaimana pertukaran jiwa kedua ini akan mengubah nasib mereka dan bagaimana ikatan mereka semakin erat di tengah-tengah krisis ini. Episod seterusnya "To My Beloved Thief" akan disiarkan pada 7 Februari jam 9:20 malam.

Ulasan drama-drama akan datang tahun ini mendedahkan trend jelas imej "marshal muda" yang kerap muncul. Drama yang baru tamat *Ya Xi* adalah contoh utama. Dalam siri ini, watak utama lelaki, Xiao Zhiyu (dilakonkan oleh Chen Xingxu), muncul dalam pakaian seragam tentera dalam dunia misteri pembunuhan berasaskan skrip "drama-dalam-drama", menyebabkan ramai penonton melihatnya sebagai permulaan imej "marshal muda" tahun ini dalam era Republikan. Perlu diperhatikan bahawa drama dengan latar belakang era Republikan dan watak "marshal muda" sebagai terasnya tidak biasa pada tahun-tahun sebelumnya, tetapi kini telah muncul dalam jumlah yang besar dalam senarai keluaran akan datang. Sama ada perubahan ini berpunca daripada perubahan permintaan pasaran telah menjadi persoalan yang membimbangkan industri dan penonton. Dalam foto yang bocor dan perbincangan drama ini, gaya seragam sering menjadi tumpuan. Walau bagaimanapun, sama ada jangkaan penonton untuk karya sedemikian hanya pada tahap "peminat pakaian seragam" memerlukan perbincangan lanjut. Dalam konteks filem dan televisyen, "marshal muda" telah lama melampaui makna sejarah asalnya. Semasa era Republikan, "Marshal Muda" sering kali merupakan istilah yang menghina anak-anak panglima perang. Walau bagaimanapun, dalam filem dan televisyen kontemporari, istilah ini secara amnya merujuk kepada watak lelaki yang memegang kuasa ketenteraan atau autoriti yang ketara semasa zaman pergolakan, secara beransur-ansur berkembang menjadi istilah umum untuk tokoh lelaki berpakaian seragam tentera dalam konteks era Republikan. Maklum balas pasaran menunjukkan bahawa peningkatan dalam "drama Marshal Muda" bukanlah sesuatu yang tidak disengajakan. Apabila "Ya Xi" ditayangkan, penampilan Chen Xingxu berpakaian seragam, digabungkan dengan sinematografi pengarah Mao De Shu yang sentiasa menyenangkan dari segi estetika, dengan cepat menjadi elemen utama dalam memacu populariti siri ini. Situasi serupa telah berlaku dalam banyak drama yang akan datang. Sama ada dalam treler atau rakaman yang bocor, pakaian seragam tentera watak utama lelaki itu sering mencetuskan perbincangan, menjadi cara yang berkesan untuk meningkatkan penonton. Kebanyakan karya ini masih tertumpu pada percintaan era Republikan. Contohnya, "This Second Too Much," yang dibintangi oleh Zhang Linghe dan Wang Churan, diadaptasi daripada novel Fei Wo Si Cun "If This Second, I Had't Met You." Dalam rakaman yang bocor, Murong Qingyi (lakonan Zhang Linghe) dilihat memakai pakaian seragam tentera dan jubah panglima perang, mewujudkan kontras yang ketara dengan konflik emosi dalam drama tersebut dan seterusnya meningkatkan jangkaan penonton untuk siri ini. "Yu Dian Qiu," yang dibintangi oleh Cheng Lei dan Xu Ruohan, diadaptasi daripada "Trilogi Republik China" Ling Xi dan mendapat perhatian kerana gaya seragam tenteranya semasa penggambaran. Penampilan seragam tentera Cheng Lei dan Zhang Yunlong mendapat maklum balas positif, dan jalan cerita emosi antara watak mereka juga mendapat ulasan positif dalam rakaman yang bocor. Tambahan pula, walaupun "Burning Frost for Day," yang dibintangi oleh Wang Yuwen dan Tian Jiarui, tidak tertumpu pada watak tentera, penampilan terhad Tian Jiarui dalam pakaian seragam tentera masih menjadi topik hangat di kalangan peminat. Selain drama percintaan, beberapa drama zaman pengembaraan dan saspens juga menggunakan gaya seragam tentera untuk meningkatkan pengecaman watak. Dalam adaptasi IP Nanpai Sanshu, *The Nine Gates*, William Chan mengulangi peranannya sebagai Zhang Qishan selepas bertahun-tahun, dan penampilan seragamnya telah diedarkan secara meluas dalam treler dan foto di sebalik tabir. Dalam *Southern Archives*, penampilan seragam era Republik Zhang Xincheng dan Ding Yuxi juga telah mendapat perhatian. Orang dalam industri secara amnya percaya bahawa penggayaan seragam sememangnya merupakan salah satu daya tarikan utama "drama marshal muda." Pengarah Yue Ying menunjukkan bahawa salah satu hala tuju transformasi teras drama idola dalam beberapa tahun kebelakangan ini adalah rangsangan visual, dan seragam tentera merupakan cara penting untuk meningkatkan impak deria. Walau bagaimanapun, kebangkitan semula "drama marshal muda" era Republik bukan sahaja disokong oleh penggayaan. Pada tahap naratif, "marshal muda" secara beransur-ansur menjadi wahana untuk imaginasi emosi wanita, menguatkan konflik kuasa, emosi, dan nasib apabila digabungkan dengan latar belakang era yang huru-hara. Latar ini secara beransur-ansur terbentuk dalam era kesusasteraan dalam talian dan juga telah mempengaruhi adaptasi filem dan televisyen berikutnya. Walau bagaimanapun, tema era Republik sentiasa menghadapi batasan dalam penciptaan filem dan televisyen. Di satu pihak, kedudukan sejarah tokoh-tokoh panglima perang agak sensitif; sebaliknya, karya-karya sedemikian mempunyai kos pengeluaran yang tinggi dan khalayak yang agak tertumpu, menjadikannya bukan pilihan pertama industri untuk masa yang lama. Dalam beberapa tahun kebelakangan ini, mikro-drama telah menyediakan ruang eksperimen baharu untuk tema "marshal muda". Karya-karya seperti *The Rich Girl's Maid* telah mendapat perhatian dalam pasaran peringkat bawahan, meningkatkan keyakinan industri terhadap daya maju komersial genre ini. Model dramatik, yang dicirikan oleh konflik yang kuat dan campuran pahit manis, telah terbukti mempunyai daya tarikan yang stabil. Berdasarkan ini, drama-drama yang telah lama ditayangkan telah mula menggabungkan reka bentuk watak yang matang dan struktur naratif, meremehkan elemen kontroversi dan menekankan tema nasionalistik dan subjektiviti watak wanita semasa adaptasi. Walau bagaimanapun, masalah homogenisasi juga secara beransur-ansur muncul. Secara estetik, drama era Republikan merupakan latar sejarah dan sistem visual yang komprehensif. Penjajaran unsur-unsur Cina dan Barat, serta penggunaan ruang dan kostum yang sangat simbolik, menjadikannya "cangkerang" yang menampung pelbagai genre. Walau bagaimanapun, bagaimana untuk mengelakkan daripada menjadi sekadar gaya "penggambaran studio" dan mencapai kejayaan dalam kostum, prop dan naratif masih menjadi cabaran bagi pencipta. "Drama Young Marshal" era Republikan menjadi percubaan untuk mengurangkan keletihan genre, tetapi ia merupakan peluang dan ujian. Sama ada ia boleh menawarkan penceritaan yang lebih inovatif melangkaui visual akan menentukan sama ada genre ini benar-benar boleh keluar dari kitarannya dan melahirkan "kuda gelap" baharu.