ຊີຣີ Netflix "S to X," ນຳສະແດງໂດຍ Kento Nakajima, ໄດ້ຮັບການຢືນຢັນແລ້ວວ່າຈະອອກສາຍທົ່ວໂລກໃນປີນີ້.

ໃນເດືອນກຸມພາ 2026, ນັກສະແດງຍິງອາຍຸ 56 ປີ Wang Lin ໄດ້ສາລະພາບໃນລາຍການໂທລະພາບວ່ານາງໄດ້ສົ່ງພໍ່ແມ່ຂອງນາງໄປຢູ່ບ້ານພະຍາບານເປັນເວລາແປດປີ, ເຊິ່ງມີຄ່າໃຊ້ຈ່າຍທັງໝົດຫຼາຍກວ່າ 2 ລ້ານຢວນ. ທາງເລືອກນີ້ໄດ້ກະຕຸ້ນໃຫ້ເກີດການໂຕ້ວາທີສາທາລະນະຢ່າງຫຼວງຫຼາຍ. ບາງຄົນໄດ້ຕັ້ງຄຳຖາມກ່ຽວກັບການຕັດສິນໃຈຂອງນາງທີ່ຈະ "ອາໄສຢູ່ໃນວິນລາແຕ່ສົ່ງພໍ່ແມ່ຂອງນາງໄປຢູ່ບ້ານພະຍາບານ," ໃນຂະນະທີ່ຄົນອື່ນໆເລີ່ມກວດສອບສະຖານະການທີ່ແທ້ຈິງຂອງເດັກນ້ອຍທີ່ເປັນຜູ້ໃຫຍ່ພາຍໃຕ້ຄວາມກົດດັນຂອງການດູແລ. ໃນລາຍການວາໄລຕີ້ "Sister in Charge," Wang Lin ບໍ່ຄ່ອຍໄດ້ສົນທະນາກ່ຽວກັບຄວາມເຈັບປວດໃນໄລຍະຍາວຈາກຄອບຄົວຕົ້ນກຳເນີດຂອງນາງ. ນາງໄດ້ອາໄສຢູ່ກັບພໍ່ເຖົ້າແມ່ເຖົ້າຂອງນາງຕັ້ງແຕ່ຍັງນ້ອຍ, ແຍກອອກຈາກພໍ່ແມ່ແລະນ້ອງຊາຍຂອງນາງເປັນເວລາດົນນານ. ຫຼັງຈາກກັບຄືນມາຢູ່ຝ່າຍພໍ່ແມ່ຂອງນາງ, ນາງຮູ້ສຶກຖືກລະເລີຍສະເໝີ - ອ້າຍຂອງນາງນອນຢູ່ເທິງຕຽງ, ໃນຂະນະທີ່ນາງນອນຢູ່ເທິງໂຊຟາ; ນາງໄດ້ປະເຊີນກັບການຕໍ່ຕ້ານແລະແມ່ນແຕ່ການທຳຮ້າຍຮ່າງກາຍເມື່ອສະໝັກເຂົ້າໂຮງຮຽນສິລະປະ. ນາງຍັງຍອມຮັບວ່າການແຕ່ງງານສອງຄັ້ງຂອງນາງໃນຖານະເປັນຜູ້ໃຫຍ່ແມ່ນກ່ຽວຂ້ອງກັບຄວາມຫວ່າງເປົ່າທາງດ້ານອາລົມທີ່ນາງໄດ້ປະສົບໃນໄວເດັກ, ໂດຍຫວັງວ່າຈະຕື່ມຄວາມຫວ່າງເປົ່າຂອງຄວາມຮັກຂອງພໍ່ແມ່ໃນຄວາມສຳພັນທີ່ໃກ້ຊິດ. ສິ່ງທີ່ເຮັດໃຫ້ນາງຮູ້ສຶກທໍ້ຖອຍໃຈຢ່າງແທ້ຈິງແມ່ນຄວາມກົດດັນໃນການດູແລພໍ່ແມ່ຂອງນາງໃນຖານະເປັນຜູ້ໃຫຍ່. ແມ່ຂອງນາງໄດ້ປະສົບກັບພະຍາດ Alzheimer ເບົາບາງ, ແລະພໍ່ຂອງນາງ, ເນື່ອງຈາກປະຫວັດຄອບຄົວຂອງພະຍາດດັ່ງກ່າວ, ນາງໄດ້ປະສົບກັບຄວາມກັງວົນຊໍາເຮື້ອ ແລະ ມັກໄປພົບແພດເລື້ອຍໆ. ເຖິງແມ່ນວ່າຫຼັງຈາກການຖ່າຍຮູບເງົາຢ່າງໜັກໜ່ວງ, Wang Lin ຍັງຕ້ອງໄດ້ໄປກັບນາງເພື່ອກວດສຸຂະພາບຊ້ຳແລ້ວຊ້ຳອີກ, ເຊິ່ງຜົນໄດ້ຮັບມັກຈະບໍ່ສະແດງບັນຫາຮ້າຍແຮງ. ຄວາມເຄັ່ງຕຶງທາງຈິດໃຈໃນໄລຍະຍາວເຮັດໃຫ້ນາງໝົດແຮງທາງຮ່າງກາຍ ແລະ ຈິດໃຈ. ໃນທີ່ສຸດ, ໃນປີ 2018, ນາງໄດ້ສົ່ງພໍ່ແມ່ຂອງນາງໄປບ້ານພະຍາບານທີ່ມີອຸປະກອນທີ່ດີກວ່າໃນຊຽງໄຮ, ໂດຍຮັບຜິດຊອບຄ່າໃຊ້ຈ່າຍຄົນດຽວ. ຈາກທັດສະນະທາງປະຕິບັດ, ນີ້ບໍ່ແມ່ນຄຳຖາມງ່າຍໆກ່ຽວກັບ "ຄວາມເຄົາລົບນັບຖືຕໍ່ລູກ ຫຼື ການຂາດຄວາມເຄົາລົບນັບຖື." ບ້ານພະຍາບານໄດ້ກາຍເປັນສິ່ງເສີມທີ່ສຳຄັນຕໍ່ການດູແລແບບມືອາຊີບໃນຫຼາຍເມືອງ. ສຳລັບຜູ້ສູງອາຍຸທີ່ມີຄວາມບົກຜ່ອງດ້ານສະຕິປັນຍາ ຫຼື ຄວາມກັງວົນຊໍາເຮື້ອ, ການດູແລແບບມືອາຊີບ ແລະ ສະພາບແວດລ້ອມທີ່ໝັ້ນຄົງມັກຈະມີປະສິດທິພາບຫຼາຍກວ່າການສະໜັບສະໜູນທາງດ້ານອາລົມຈາກສະມາຊິກໃນຄອບຄົວ. Wang Lin ຍັງກ່າວເຖິງວ່າພໍ່ແມ່ຂອງນາງມີວິໄນຫຼາຍກວ່າ ແລະ ມີວິຖີຊີວິດທີ່ໝັ້ນຄົງກວ່າໃນສະຖາບັນ. ແຕ່ສິ່ງທີ່ເຮັດໃຫ້ນາງກັງວົນແທ້ໆອາດຈະບໍ່ແມ່ນພຽງແຕ່ການປະເມີນພາຍນອກເທົ່ານັ້ນ, ແຕ່ຄວາມຢ້ານກົວທີ່ຝັງເລິກພາຍໃນຕົວນາງເອງ. ພະຍາດ Alzheimer ຂອງແມ່ຂອງນາງ ແລະ ປະຫວັດຄອບຄົວຂອງພະຍາດ myasthenia gravis ເຮັດໃຫ້ນາງມີຄວາມກັງວົນໃນໄລຍະຍາວກ່ຽວກັບສຸຂະພາບຂອງຕົນເອງ. ເມື່ອໃດກໍຕາມທີ່ນາງນອນດึก ຫຼື ຮູ້ສຶກບໍ່ສະບາຍ, ນາງກໍ່ກັງວົນກ່ຽວກັບການເປັນພະຍາດຫົວໃຈວາຍ. ເຖິງແມ່ນວ່າຜົນການກວດສຸຂະພາບຂອງນາງຈະເປັນປົກກະຕິ, ນາງກໍ່ຈະກວດຊ້ຳແລ້ວຊ້ຳອີກ. ຄວາມກັງວົນຂອງນາງກ່ຽວກັບການຖືກປະໄວ້ໂດຍບໍ່ມີການດູແລໃນອະນາຄົດເພີ່ມຂຶ້ນຕາມອາຍຸ - ຖ້າລູກຊາຍຂອງນາງບໍ່ຢູ່ອ້ອມຂ້າງ, ນາງຈະປະສົບກັບຊະຕາກຳດຽວກັນກັບພໍ່ແມ່ຂອງນາງໃນຊ່ວງອາຍຸຕໍ່ມາບໍ? ນີ້ແມ່ນບັນຫາທີ່ແທ້ຈິງທີ່ຕິດຢູ່ລະຫວ່າງ "ຄວາມຄາດຫວັງແບບດັ້ງເດີມຂອງຄວາມນັບຖືຕໍ່ລູກ" ແລະ "ການບາດເຈັບທາງຈິດໃຈຂອງແຕ່ລະຄົນ." ຄວາມນັບຖືຕໍ່ລູກບໍ່ຄວນຖືກວັດແທກດ້ວຍຮູບແບບດຽວ, ແລະ ບໍ່ຄວນລະເລີຍຂີດຈຳກັດຂອງຄວາມອົດທົນຂອງຜູ້ດູແລ. ຄວາມກັງວົນ, ຊຶມເສົ້າ, ແລະ ຄວາມອິດເມື່ອຍທາງດ້ານອາລົມໃນບັນດາຜູ້ດູແລໄລຍະຍາວບໍ່ແມ່ນເລື່ອງແປກໃນຂະແໜງການແພດ. ການສົນທະນາທາງສັງຄົມທີ່ຍັງຄົງຢູ່ໃນລະດັບຂອງການຕຳໜິສິນລະທຳມັກຈະມອງຂ້າມຄວາມຈິງທີ່ວ່າເດັກຜູ້ໃຫຍ່ກໍ່ຕ້ອງການການສະໜັບສະໜູນ. ເລື່ອງຂອງ Wang Lin ອາດຈະບໍ່ມີຄຳຕອບທີ່ຖືກ ຫຼື ຜິດງ່າຍໆ. ມັນຄ້າຍຄືກະຈົກ, ສະທ້ອນໃຫ້ເຫັນບັນຫາທີ່ສັບສົນຂອງການດູແລ, ການສ້ອມແປງອາລົມ, ແລະ ຄວາມກັງວົນກ່ຽວກັບການແກ່ຕົວພາຍໃນຄອບຄົວສະໄໝໃໝ່.

ລາຍການລະຄອນພິເສດທີ່ຜະລິດ ແລະ ອອກອາກາດໂດຍ NHK ທີ່ມີຊື່ວ່າ *ບັນທຶກຂອງນັກຂຽນນະວະນິຍາຍ* ຈະອອກອາກາດໃນວັນທີ 8 ມີນາ ເວລາ 23:00 ໂມງ, ໂດຍມີ Kaho ສະແດງນຳ. ນັກສະແດງສະໜັບສະໜູນປະກອບມີ Sylvia Grab, Itsuji Itao, Satoru Matsuo, ແລະ Yuta Hayashi. ເລື່ອງລາວໝູນວຽນຢູ່ກັບ Megumi Eto, ບັນນາທິການຢູ່ສຳນັກພິມ Tobunsha. ໃນຊ່ວງກາງອາຊີບ, ນາງຮັບຜິດຊອບການຂຽນຂອງນັກຂຽນນະວະນິຍາຍລຶກລັບທີ່ມີຊື່ສຽງ Tamaki Serizawa. ໜຶ່ງປີກ່ອນໜ້ານີ້, Serizawa ໄດ້ເສຍຊີວິດຍ້ອນອຸບັດຕິເຫດຕົກລົງບັນໄດ. ໜຶ່ງປີຫຼັງຈາກການເສຍຊີວິດຂອງລາວ, Eto ໄດ້ຮຽນຮູ້ຈາກພັນລະຍາຂອງ Serizawa, Mariko, ວ່າຜົວຂອງນາງໄດ້ປະໄວ້ບົດຂຽນທີ່ຍັງບໍ່ໄດ້ພິມເຜີຍແຜ່. ໃນລະຫວ່າງການຢ້ຽມຢາມເຮືອນຂອງ Serizawa, Eto ໄດ້ຄົ້ນພົບປື້ມບັນທຶກຂອງລາວ ແລະ ຮູ້ວ່າມັນເປັນບັນທຶກທີ່ສຳຄັນຂອງການສະທ້ອນຊີວິດຈິງຂອງຜູ້ຂຽນ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ໃນຂະນະທີ່ນາງອ່ານຕໍ່ໄປ, ນາງຄ່ອຍໆສັງເກດເຫັນຄວາມແຕກຕ່າງເລັກນ້ອຍລະຫວ່າງ Serizawa ທີ່ນຳສະເໜີໃນປື້ມບັນທຶກ ແລະ ຮູບພາບທີ່ນາງເຄີຍຮູ້ຈັກມາກ່ອນ, ເຖິງວ່າຈະມີການຂຽນທີ່ເບິ່ງຄືວ່າຊື່ສັດ ແລະ ກົງໄປກົງມາ. ຫຼັງຈາກການເສຍຊີວິດຂອງ Serizawa, Mariko ໄດ້ຄົ້ນພົບວ່າລາວໄດ້ເປີດເຜີຍຄວາມກັງວົນ ແລະ ຄວາມສັບສົນຂອງລາວໃຫ້ກັບ AI ທີ່ສ້າງສັນ, ໂດຍລວມເອົາບາງສ່ວນຂອງການສົນທະນາເຂົ້າໃນນະວະນິຍາຍທີ່ຍັງບໍ່ທັນສຳເລັດຂອງລາວ. ເມື່ອປະເຊີນກັບບົດຂຽນນີ້, Eto ຄ່ອຍໆພັດທະນາຄວາມຫຼົງໄຫຼທີ່ເຂັ້ມແຂງຂຶ້ນ, ໃນທີ່ສຸດກໍ່ຂ້າມຂອບເຂດວິຊາຊີບຂອງການແກ້ໄຂ ແລະ ແນະນຳໃຫ້ Mariko ແກ້ໄຂເນື້ອໃນຂອງປື້ມບັນທຶກ ແລະ ເຜີຍແຜ່ມັນ. Mariko, ຍ້ອນຢາກເຂົ້າໃຈຄວາມຮູ້ສຶກທີ່ແທ້ຈິງຂອງຜົວທີ່ເສຍຊີວິດໄປແລ້ວຂອງນາງຢ່າງເລິກເຊິ່ງກວ່າ, ຈຶ່ງຍອມຮັບຄຳແນະນຳ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ທາງເລືອກນີ້ໄດ້ກະຕຸ້ນປະຕິກິລິຍາລູກໂສ້ທີ່ຄາດເດົາບໍ່ໄດ້, ຄ່ອຍໆທຳລາຍຊີວິດທີ່ສະຫງົບສຸກຂອງພວກເຂົາ.

ລະຄອນໂທລະທັດ "Tsukiyo Koro - Kotae wa Meisaku no Naka ni..." ແມ່ນດັດແປງມາຈາກນະວະນິຍາຍໂດຍ Rikako Akiyoshi.

ໃນວັນທີ 8 ກຸມພາ, ຫົວຂໍ້ "ຄວາມສຳພັນຂອງ Luo Yunxi ແລະ Chen Yao" ໄດ້ເປັນທີ່ນິຍົມໃນ Weibo, ເຊິ່ງເຮັດໃຫ້ເກີດການສົນທະນາຢ່າງກວ້າງຂວາງ. ໃນເຊົ້າມື້ນັ້ນ, ບັນຊີ Weibo ທີ່ກ່ຽວຂ້ອງກັບສະຕູດິໂອຂອງ Luo Yunxi, ຊື່ວ່າ "Xinxi Has Been Delivered," ໄດ້ຕອບສະໜອງຕໍ່ຂ່າວລືທາງອອນໄລນ໌, ໂດຍປະຕິເສດຂໍ້ກ່າວຫາດ້ວຍຄຳດຽວຄື "ປອມ," ໂດຍບໍ່ໄດ້ອອກຖະແຫຼງການຢ່າງເປັນທາງການ ຫຼື ຄຳອະທິບາຍເພີ່ມເຕີມ. ຂ່າວລືເຫຼົ່ານີ້ມາຈາກລາຍງານທາງອອນໄລນ໌ຫຼາຍສະບັບກ່ອນໜ້ານີ້. ຊາວເນັດບາງຄົນອ້າງວ່າໄດ້ເຫັນ Luo Yunxi ແລະ Chen Yao ຢູ່ນຳກັນໃນເມືອງ Chengdu, Sichuan, ໂດຍສັງເກດວ່າພວກເຂົານຸ່ງເສື້ອຜ້າທີ່ຄ້າຍຄືກັນ ແລະ ໃຊ້ສິ່ງທີ່ເບິ່ງຄືວ່າເປັນເຄສໂທລະສັບທີ່ກົງກັນ. ຫຼັງຈາກນັ້ນ, ເນື້ອຫາໄດ້ຖືກຂະຫຍາຍອອກໄປ, ໂດຍບາງຄົນໄດ້ຂຸດຄົ້ນພາບຖ່າຍເບື້ອງຫຼັງຂອງທັງສອງໃນກອງຖ່າຍ, ປຽບທຽບໄລຍະເວລາກິດຈະກຳສື່ສັງຄົມຂອງພວກເຂົາ, ແລະ ແມ່ນແຕ່ກ່າວອ້າງທີ່ບໍ່ໄດ້ຮັບການຢືນຢັນເຊັ່ນ "ກັບຄືນໄປບ້ານເກີດເມືອງນອນຮ່ວມກັນເພື່ອພົບກັບພໍ່ແມ່ຂອງກັນແລະກັນກ່ອນບຸນປີໃໝ່". ເມື່ອຫົວຂໍ້ດັ່ງກ່າວໄດ້ຮັບຄວາມສົນໃຈ, ແຟນໆບາງຄົນເລີ່ມຕັ້ງຄຳຖາມກ່ຽວກັບ "ຫຼັກຖານ", ໂດຍຊີ້ໃຫ້ເຫັນວ່າເຄື່ອງນຸ່ງທີ່ກົງກັນນັ້ນແມ່ນສິນຄ້າທົ່ວໄປຈາກລະດູການປະຈຸບັນຂອງຍີ່ຫໍ້, ແລະເຄສໂທລະສັບແມ່ນຜະລິດຕະພັນຮ່ວມມືທີ່ເປີດເຜີຍຕໍ່ສາທາລະນະ. ໃນຂະນະດຽວກັນ, ແຟນໆບາງຄົນໄດ້ແບ່ງປັນຂໍ້ມູນການເດີນທາງຂອງເຂົາເຈົ້າ, ໂດຍໂຕ້ຖຽງວ່າທັງສອງບໍ່ໄດ້ຊ້ອນກັນໃນເວລາ ຫຼື ສະຖານທີ່. ຫຼັງຈາກບັນຊີທີ່ກ່ຽວຂ້ອງຂອງຜູ້ຊາຍໄດ້ປະຕິເສດຂ່າວລື, ສະຕູດິໂອຂອງ Chen Yao ຍັງບໍ່ທັນໄດ້ອອກຄຳຕອບຕໍ່ສາທາລະນະພາຍໃນຕອນແລງຂອງມື້ດຽວກັນ. ຄວາມແຕກຕ່າງລະຫວ່າງ "ການປະຕິເສດຄຳດຽວ" ແລະ "ການງຽບ" ນີ້ເຮັດໃຫ້ເກີດການຕີຄວາມໝາຍທີ່ແຕກຕ່າງກັນ. ບາງຄົນເຊື່ອວ່າມັນເປັນການຊີ້ແຈງຢ່າງໄວວາ ແລະ ເປັນວິທີທີ່ຈະເຮັດໃຫ້ສິ່ງຕ່າງໆເຢັນລົງ; ຄົນອື່ນໆຮູ້ສຶກວ່າການຕອບສະໜອງນັ້ນສັ້ນເກີນໄປ ແລະ ບໍ່ສາມາດລົບລ້າງການໂຕ້ຖຽງໄດ້ຢ່າງສົມບູນ. ເມື່ອການປະຕິເສດຖືກເປີດເຜີຍ, ຄວາມນິຍົມຂອງຫົວຂໍ້ດັ່ງກ່າວຄ່ອຍໆຫຼຸດລົງ. ຄວາມສົນໃຈຂອງສາທາລະນະໄດ້ປ່ຽນຈາກການຄາດເດົາກ່ຽວກັບຄວາມສຳພັນໄປສູ່ໂຄງການໃນອະນາຄົດຂອງນັກສິລະປິນ ແລະ ຕາຕະລາງເວລາສາທາລະນະ.

ໃນວັນທີ 8 ກຸມພາ 2026, Hua Chenyu ໄດ້ປະກາດການຕັດສິນໃຈທີ່ເຮັດໃຫ້ສາທາລະນະຊົນຕົກຕະລຶງໃນງານສະແດງສຸດທ້າຍຂອງ Mars Concert ຂອງລາວທີ່ເມືອງ Shenzhen. ລາວກ່າວວ່າລາວໄດ້ຊື້ທີ່ດິນຖາວອນສາມຕອນໃນສະພາບແວດລ້ອມທີ່ຄ້າຍຄືລະດູໃບໄມ້ປົ່ງຕະຫຼອດປີ, ໂດຍຫວັງວ່າຈະສ້າງບ້ານໄລຍະຍາວສຳລັບແຟນໆຂອງລາວດ້ວຍ "ອາຫານ, ເຄື່ອງດື່ມ, ແລະທີ່ພັກ." ຂ່າວດັ່ງກ່າວໄດ້ກາຍເປັນຫົວຂໍ້ທີ່ນິຍົມຢ່າງໄວວາ, ກະຕຸ້ນການສົນທະນາຢ່າງກວ້າງຂວາງກ່ຽວກັບຂອບເຂດຂອງ "ການບໍລິການແຟນໆ" ແລະ "ເສດຖະກິດແຟນໆ." ແນວຄວາມຄິດນີ້ບໍ່ແມ່ນສິ່ງທີ່ເກີດຂຶ້ນທັນທີ. ຍ້ອນກັບໄປໃນງານ Mars Concert ຄັ້ງທຳອິດຂອງລາວໃນປີ 2018, Hua Chenyu ໄດ້ກ່າວເຖິງຄວາມປາຖະໜາຂອງລາວທີ່ຈະພົບກັບແຟນໆຂອງລາວໃນສະຖານທີ່ທີ່ກຳນົດໄວ້ໃນແຕ່ລະປີ. ສິ່ງທີ່ຖືກເບິ່ງວ່າເປັນຄວາມປາດຖະໜາທີ່ບໍ່ໄດ້ວາງແຜນໄວ້ໃນເບື້ອງຕົ້ນໄດ້ຄ່ອຍໆພັດທະນາໄປສູ່ການກະທຳທີ່ເປັນຮູບປະທຳໃນໄລຍະເຈັດປີທີ່ຜ່ານມາ. ອີງຕາມຂໍ້ມູນທີ່ເປີດເຜີຍໃນງານ, ໂຄງການດັ່ງກ່າວຕັ້ງຢູ່ໃກ້ກັບທະເລສາບ Fuxian ໃນເມືອງ Chengjiang, Yuxi, ແຂວງ Yunnan, ເຊິ່ງເປັນພື້ນທີ່ທີ່ມີຊື່ສຽງດ້ານສະພາບອາກາດທີ່ອົບອຸ່ນແລະສະພາບແວດລ້ອມທຳມະຊາດທີ່ໝັ້ນຄົງ. ທີ່ດິນທັງສາມຕອນມີໜ້າທີ່ທີ່ກຳນົດໄວ້ຢ່າງຈະແຈ້ງ. ທີ່ດິນຕອນໜຶ່ງຈະຖືກນໍາໃຊ້ເພື່ອສ້າງສະຖານທີ່ສະແດງແບບມືອາຊີບ, ໂດຍມີຈຸດປະສົງເພື່ອໃຫ້ສາມາດສະແດງໄດ້ດົນນານຕັ້ງແຕ່ຕອນແລງຈົນຮອດຕອນເຊົ້າ, ຫຼຸດຜ່ອນຄ່າໃຊ້ຈ່າຍໃນການກໍ່ສ້າງເວທີ ແລະ ການຮື້ຖອນເລື້ອຍໆ. ທີ່ດິນຕອນທີສອງຈະຖືກພັດທະນາໃຫ້ເປັນພື້ນທີ່ຕະຫຼາດທີ່ມີຫົວຂໍ້ປະມານ "ດາວອັງຄານ," ເຊິ່ງປະກອບມີອາຫານການກິນ, ກິດຈະກໍາວັດທະນະທໍາ ແລະ ສ້າງສັນ, ແລະ ກິດຈະກໍາພັກຜ່ອນ. ທີ່ດິນຕອນທີສາມແມ່ນວາງແຜນໄວ້ສໍາລັບແຟນໆ, ເຊິ່ງເອີ້ນວ່າ "ເຮືອນອຸ່ນ" ເພື່ອຫຼຸດຜ່ອນພາລະທີ່ພັກສໍາລັບຜູ້ເຂົ້າຮ່ວມນອກເມືອງ. ຮູບແບບນີ້ແມ່ນຫາຍາກໃນອຸດສາຫະກໍາການສະແດງ. ເຫດຜົນທາງທຸລະກິດຫຼັກໃນປະຈຸບັນແມ່ນສຸມໃສ່ການສະແດງທົວ, ບັນລຸການຟື້ນຟູທຶນໂດຍຜ່ານການຊໍ້າຊ້ອນເວທີຢ່າງໄວວາ ແລະ ການປ່ຽນເມືອງ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ການລົງທຶນໃນຊັບສິນທີ່ໜັກໜ່ວງຖາວອນໝາຍເຖິງຄ່າໃຊ້ຈ່າຍລ່ວງໜ້າທີ່ສູງຂຶ້ນ ແລະ ຄວາມກົດດັນໃນການດໍາເນີນງານໃນໄລຍະຍາວ. ການຄາດຄະເນຕະຫຼາດທີ່ກ່ຽວຂ້ອງຊີ້ໃຫ້ເຫັນວ່າທີ່ດິນທັງສາມຕອນມີມູນຄ່າຫຼາຍຮ້ອຍລ້ານຢວນ, ໂດຍມີລາຍຈ່າຍຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງໃນການກໍ່ສ້າງພື້ນຖານໂຄງລ່າງ, ການບໍາລຸງຮັກສາອຸປະກອນ, ແລະ ການດໍາເນີນງານດ້ານບຸກຄະລາກອນ. ຄວາມສ່ຽງແມ່ນເຫັນໄດ້ຊັດເຈນເທົ່າທຽມກັນ. ຄວາມດຶງດູດໃຈຫຼັກຂອງໂຄງການແມ່ນຂຶ້ນກັບ Hua Chenyu ເປັນສ່ວນຕົວ; ຖ້າສະຖານະພາບ ຫຼື ສະພາບແວດລ້ອມຂອງນັກສິລະປິນປ່ຽນແປງ, ຄວາມຍືດຫຍຸ່ນຂອງຊັບສິນຈະຖືກຈໍາກັດຢ່າງຫຼວງຫຼາຍ. ດັ່ງນັ້ນ, ບາງຄົນພາຍໃນອຸດສາຫະກໍາເຫັນວ່ານີ້ເປັນທາງເລືອກທີ່ມີຄວາມສ່ຽງສູງທີ່ຜູກມັດຄວາມມຸ່ງຫມັ້ນທາງດ້ານອາລົມກັບຍີ່ຫໍ້ສ່ວນຕົວຢ່າງເລິກເຊິ່ງ. ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ຈາກມຸມມອງອື່ນ, ຕະຫຼາດການສະແດງຂະໜາດໃຫຍ່ຍັງສືບຕໍ່ຂະຫຍາຍຕົວໃນຊຸມປີມໍ່ໆມານີ້, ໂດຍມີຜູ້ເຂົ້າຮ່ວມຂ້າມເມືອງເພີ່ມຂຶ້ນເລື້ອຍໆ. ຄວາມຄາດຫວັງຂອງຜູ້ຊົມສຳລັບ "ປະສົບການການສະແດງ" ບໍ່ໄດ້ຈຳກັດຢູ່ແຕ່ເທິງເວທີເທົ່ານັ້ນ ແຕ່ຂະຫຍາຍໄປເຖິງການເດີນທາງ, ການພົວພັນທາງສັງຄົມ, ແລະ ຄວາມເປັນເຈົ້າຂອງທາງດ້ານອາລົມ. ຮູບແບບພື້ນຖານຖາວອນສາມາດເຫັນໄດ້ວ່າເປັນການຕອບສະໜອງຕໍ່ແນວໂນ້ມນີ້, ໂດຍພະຍາຍາມປ່ຽນຄອນເສີດໃຫ້ກາຍເປັນປະສົບການທາງວັດທະນະທຳທີ່ສາມາດເຂົ້າເຖິງໄດ້ຊ້ຳແລ້ວຊ້ຳອີກໃນໄລຍະຍາວ. ນອກເໜືອໄປຈາກການຄິດໄລ່ທາງການຄ້າ, Hua Chenyu ໄດ້ເນັ້ນໜັກເຖິງແນວຄວາມຄິດຂອງ "ບ້ານ" ແລະ "ຄວາມເປັນເພື່ອນ" ໃນຖະແຫຼງການສາທາລະນະຂອງລາວຊ້ຳແລ້ວຊ້ຳອີກ. ສິ່ງນີ້ສະທ້ອນກັບຫົວຂໍ້ທີ່ເກີດຂຶ້ນຊ້ຳໆຂອງຄວາມໂດດດ່ຽວ, ອາລົມ, ແລະ ການປິ່ນປົວຕົນເອງໃນດົນຕີຂອງລາວ. ຄອນເສີດ Mars ຂອງລາວຄ່ອຍໆຖືກເບິ່ງໂດຍແຟນໆບາງຄົນວ່າເປັນຊຸມຊົນທາງດ້ານອາລົມ, ແລະໂຄງການທີ່ດິນນີ້ຖືກຕີຄວາມວ່າເປັນການເຮັດໃຫ້ຄວາມຮູ້ສຶກເປັນສັນຍາລັກຂອງການເປັນເຈົ້າຂອງນີ້ເປັນຮູບປະທຳ. ການໂຕ້ຖຽງຍັງຄົງຢູ່. ຜູ້ສະໜັບສະໜູນເຊື່ອວ່ານີ້ແມ່ນການລົງທຶນໄລຍະຍາວທີ່ຫາຍາກ ແລະ ຄວາມສຳເລັດທາງດ້ານອາລົມ; ນັກວິຈານກັງວົນວ່າຄວາມສຳພັນລະຫວ່າງໄອດໍກັບແຟນເພງກຳລັງຖືກຂະຫຍາຍອອກໄປຕື່ມອີກ, ເຮັດໃຫ້ເສັ້ນລະຫວ່າງຄວາມເປັນຈິງ ແລະ ການສະແດງອາລົມມົວໆ. ບໍ່ວ່າຈະມີການປະເມີນຜົນແນວໃດກໍຕາມ, ເມື່ອນັກຮ້ອງກ້າວໄປໄກກວ່າພາສາເວທີ ແລະ ໃຊ້ຊັບສິນທີ່ຈັບຕ້ອງໄດ້ເພື່ອບັນລຸຄຳສັນຍາທີ່ວ່າ "ຍິນດີຕ້ອນຮັບກັບບ້ານ", ຄວາມພະຍາຍາມນີ້ເອງໄດ້ກາຍເປັນປະກົດການທີ່ຄຸ້ມຄ່າທີ່ຈະສັງເກດເຫັນໃນອຸດສາຫະກຳບັນເທີງໃນປະຈຸບັນ.