"Model Taxi 3" ຢູ່ໃນອັນດັບຕົ້ນໆຂອງລາຍຊື່ຫົວຂໍ້ທີ່ກຳລັງມາແຮງ, Lee Je-hoon ກາຍເປັນນັກສະແດງທີ່ໄດ້ຮັບຄວາມນິຍົມຫຼາຍທີ່ສຸດ.

ບໍ່ດົນມານີ້ ດີເຈ SODA ເກົາຫຼີ ໄດ້ໂພສບົດຄວາມຍາວໆໃນສື່ສັງຄົມສ່ວນຕົວຂອງນາງ, ໂດຍສົນທະນາຢ່າງເປີດເຜີຍກ່ຽວກັບປະສົບການຂອງນາງທີ່ຖືກໂຈມຕີຮູບລັກສະນະເປັນເວລາດົນນານ. ນາງກ່າວວ່າ ຫຼັງຈາກເບິ່ງຄຳເຫັນທີ່ກ່ຽວຂ້ອງ, ນາງໄດ້ຄົ້ນພົບວ່າຄຳເຫັນທາງລົບສ່ວນໃຫຍ່ກ່ຽວກັບຮູບລັກສະນະຂອງນາງແມ່ນຂຽນເປັນພາສາຈີນ, ແລະສຸມໃສ່ຄຳເຫັນຈາກໄຕ້ຫວັນ, ເຊິ່ງເປັນປະກົດການທີ່ເຮັດໃຫ້ນາງເສຍໃຈ ແລະ ເຮັດໃຫ້ນາງສັບສົນ. ດີເຈ SODA ຍອມຮັບວ່ານາງບໍ່ເຊື່ອວ່າແຟນໆໄຕ້ຫວັນທຸກຄົນມີທັດສະນະຄະຕິດຽວກັນ, ແຕ່ໃນຄຳເຫັນທີ່ນາງເຫັນ, ການໂຈມຕີຮູບລັກສະນະເກືອບທັງໝົດປາກົດຢູ່ໃນການສົນທະນາທີ່ກ່ຽວຂ້ອງກັບໄຕ້ຫວັນ. ນາງກ່າວວ່າ ໃນພາກຄຳເຫັນຂອງບາງບົດຂ່າວກ່ຽວກັບນາງ, ຈຸດສຸມຂອງການສົນທະນາມັກຈະຢູ່ທີ່ການປ່ຽນແປງຮູບລັກສະນະຂອງນາງ, ແມ່ນແຕ່ການໃຊ້ພາສາທີ່ເຍາະເຍີ້ຍ. ນາງກ່າວວ່າ ນາງບໍ່ເຄີຍໃຫ້ຄຳເຫັນ ຫຼື ໂຈມຕີຮູບລັກສະນະຂອງໃຜ, ແຕ່ນາງໄດ້ກາຍເປັນເປົ້າໝາຍຂອງຄຳເຫັນດັ່ງກ່າວຊ້ຳແລ້ວຊ້ຳອີກ, ເຊິ່ງນາງຮູ້ສຶກວ່າບໍ່ສາມາດທົນໄດ້. ໃນໂພສ, ດີເຈ SODA ຍັງໄດ້ກ່າວເຖິງເນື້ອໃນຂອງໜ້າແຟນເພຈໜຶ່ງ. ໜ້ານີ້ໄດ້ສົນທະນາຢ່າງເປີດເຜີຍກ່ຽວກັບການປ່ຽນແປງຮູບລັກສະນະຂອງນາງ ແລະ ອ້າງເຖິງຄົນດັງຄົນອື່ນໆເປັນຕົວຢ່າງ, ໂດຍບົ່ງບອກວ່າຄົນດັງບາງຄົນໃຊ້ການແກ້ໄຂຮູບພາບເພື່ອນຳສະເໜີຮູບພາບທີ່ແຕກຕ່າງຈາກຄວາມເປັນຈິງ. ໃນການຕອບໂຕ້, DJ SODA ໄດ້ກ່າວວ່າຄວາມແຕກຕ່າງໃນຮູບພາບຍ້ອນແສງ ແລະ ມຸມແມ່ນເລື່ອງປົກກະຕິ, ແລະ ນາງບໍ່ໄດ້ປ່ຽນແປງໃບໜ້າຂອງນາງຕັ້ງແຕ່ເປີດຕົວ. ນາງໄດ້ກ່າວຢ່າງກົງໄປກົງມາວ່າຜູ້ທີ່ເຄີຍຍ້ອງຍໍຮູບຮ່າງໜ້າຕາຂອງນາງດຽວນີ້ໃຊ້ໃບໜ້າດຽວກັນເພື່ອກ່າວຫານາງວ່າ "ປ່ຽນແປງ" ແລະ ແມ່ນແຕ່ເຍາະເຍີ້ຍນາງ, ເຮັດໃຫ້ນາງຮູ້ສຶກວ່າບໍ່ມີອຳນາດຢ່າງຍິ່ງ. DJ SODA ເນັ້ນໜັກວ່ານາງພຽງແຕ່ຕ້ອງການທີ່ຈະໄດ້ຮັບຄວາມເຄົາລົບນັບຖືໃນຖານະເປັນມະນຸດ. ນາງຍັງໄດ້ສະແດງໃຫ້ເຫັນວ່ານາງມີມຸມມອງໃນແງ່ບວກຕໍ່ໄຕ້ຫວັນສະເໝີ ແລະ ໄດ້ເຂົ້າຮ່ວມຢ່າງຫ້າວຫັນໃນກິດຈະກຳທ້ອງຖິ່ນໃນອະດີດ, ພຽງແຕ່ເພື່ອພົວພັນກັບແຟນໆຂອງນາງ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ໃນຊຸມປີມໍ່ໆມານີ້, ການສະໜັບສະໜູນ ແລະ ກຳລັງໃຈທີ່ນາງໄດ້ຮັບໄດ້ຫຼຸດລົງຢ່າງຫຼວງຫຼາຍ, ຖືກທົດແທນດ້ວຍການວິພາກວິຈານຮູບຮ່າງໜ້າຕາຂອງນາງ, ແລະ ຄຳເຫັນທີ່ບໍ່ດີເຫຼົ່ານີ້, ເຊິ່ງສຸມໃສ່ໄຕ້ຫວັນອີກຄັ້ງ, ໄດ້ເຮັດໃຫ້ນາງເສົ້າໃຈເປັນພິເສດ. ຫຼັງຈາກທີ່ນາງເວົ້າອອກມາ, ຊາວເນັດຫຼາຍຄົນໄດ້ຝາກຂໍ້ຄວາມໃຫ້ກຳລັງໃຈ, ຮຽກຮ້ອງໃຫ້ນາງບໍ່ໄດ້ຮັບຜົນກະທົບຈາກຄຳເຫັນທີ່ບໍ່ດີ ແລະ ຢືນຢັນທັດສະນະຄະຕິຂອງນາງໃນການຍຶດໝັ້ນໃນການເປັນຕົວຂອງຕົວເອງ.

ເມື່ອເຮົາຮອດໄລຍະໜຶ່ງຂອງຊີວິດ, ເຮົາຄ່ອຍໆເຂົ້າໃຈວ່າການຖືກເຫັນບໍ່ໄດ້ໝາຍຄວາມວ່າຄວາມເຂັ້ມແຂງທີ່ແທ້ຈິງ. ໃນໄວໜຸ່ມ, ເຮົາກະຕືລືລົ້ນທີ່ຈະສະແດງອອກ, ກະຕືລືລົ້ນທີ່ຈະພິສູດຕົວເອງ, ຢາກເປີດເຜີຍທຸກຢ່າງໃນແສງແດດ, ຫວັງວ່າຈະເຂົ້າໃຈ ແລະ ຮັບຮູ້. ແຕ່ເວລາສອນເຮົາວ່າ: ຄົນທີ່ມີອຳນາດແທ້ໆມັກຈະງຽບ. ເພື່ອໄປໄດ້ໄກ, ເຈົ້າຕ້ອງຮຽນຮູ້ທີ່ຈະປິດບັງຄວາມເຂັ້ມແຂງຂອງເຈົ້າ. ນີ້ບໍ່ແມ່ນການຖອຍຫຼັງ, ແຕ່ແມ່ນຄວາມຊັດເຈນ. ຄວາມເຂັ້ມແຂງທີ່ເປີດເຜີຍໄວເກີນໄປຈະໝົດໄປໄດ້ງ່າຍ. ຄືກັບແປວໄຟທີ່ບໍ່ໝັ້ນຄົງ, ມັນຈະຖືກດັບລົງໂດຍລົມແຮງເທົ່ານັ້ນ. ດັ່ງນັ້ນ, ເຂົາເຈົ້າຈຶ່ງຖອນຄວາມປາຖະໜາທີ່ຈະປະຕິບັດ, ບໍ່ກະຕືລືລົ້ນທີ່ຈະພິສູດຕົວເອງອີກຕໍ່ໄປ, ບໍ່ເປີດເຜີຍມືຂອງເຂົາເຈົ້າ, ແລະ ບໍ່ອະທິບາຍຫຼາຍເກີນໄປ. ບໍ່ແມ່ນທຸກຄົນຈຳເປັນຕ້ອງເຂົ້າໃຈເຈົ້າ, ແລະ ບໍ່ແມ່ນທຸກຄຳຖາມສົມຄວນໄດ້ຮັບຄຳຕອບ. ຂະບວນການເຕີບໃຫຍ່ແມ່ນຂະບວນການຂອງການຖອນຄວາມສົນໃຈຂອງພວກເຮົາຢູ່ສະເໝີ. ພວກເຮົາເຄີຍລົງທຶນຫຼາຍເກີນໄປໃນຫຼາຍສິ່ງທີ່ບໍ່ກ່ຽວຂ້ອງກັບຕົວເຮົາເອງ, ຖືກນຳພາໂດຍອາລົມຂອງຄົນອື່ນ, ແລະ ເສຍພະລັງງານຂອງພວກເຮົາໄປກັບການຂັດແຍ້ງທີ່ບໍ່ມີປະໂຫຍດ. ຕໍ່ມາ, ພວກເຮົາຮູ້ວ່າພະລັງງານມີຈຳກັດ ແລະ ຕ້ອງຖືກນຳໃຊ້ໃນບ່ອນທີ່ມັນມີຄວາມສຳຄັນແທ້ໆ. ພວກເຮົາເກັບຄວາມສຸກໄວ້ກັບຕົວເຮົາເອງ, ຄວາມໂກດແຄ້ນໄວ້ກັບຕົວເຮົາເອງ, ຫົວໃຈຂອງພວກເຮົາໝັ້ນຄົງຄືພູຜາ, ແລະ ກິລິຍາມາລະຍາດຂອງພວກເຮົາສະຫງົບຄືນ້ຳທີ່ນິ້ງ. ຄວາມອິດເມື່ອຍທີ່ແທ້ຈິງບໍ່ໄດ້ມາຈາກການອອກແຮງງານ, ແຕ່ມາຈາກການສະແດງອອກຫຼາຍເກີນໄປ. ການເວົ້າຫຼາຍເກີນໄປ, ການເປີດເຜີຍໄວເກີນໄປ, ແລະ ການດຳລົງຊີວິດດົນເກີນໄປໃນສາຍຕາຂອງຄົນອື່ນ - ຕາບໃດທີ່ທ່ານຍັງຕ້ອງພິສູດຕົວເອງວ່າຖືກຕ້ອງ, ທ່ານຍັງຄົງຢູ່ໃນລະດັບຂອງການຊອກຫາການຢືນຢັນຈາກພາຍນອກ. ແຕ່ເມື່ອທ່ານເລີ່ມປະຕິບັດຢ່າງງຽບໆ, ໂດຍບໍ່ມີການໂຕ້ຖຽງ, ການອະທິບາຍ, ຫຼື ການປຽບທຽບ, ທ່ານໄດ້ບັນລຸລະດັບທີ່ແຕກຕ່າງກັນຢ່າງງຽບໆ. ໃນຈຸດນີ້, ຄວາມງຽບແມ່ນທາງເລືອກ, ບໍ່ແມ່ນການຫຼົບໜີ. ບໍ່ມີສອງຊີວິດທີ່ຄືກັນ, ແລະ ບໍ່ມີເສັ້ນທາງໃດທີ່ຕ້ອງຖືກຄັດລອກ. ທຸກຄົນຢືນຢູ່ໃນຕຳແໜ່ງທີ່ແຕກຕ່າງກັນ, ຜ່ານໄລຍະທີ່ແຕກຕ່າງກັນ. ສິ່ງທີ່ເໝາະສົມກັບຄົນອື່ນອາດຈະບໍ່ເໝາະສົມກັບເຈົ້າ. ການປະຕິບັດຕາມຫຼັກການຂອງຕົນເອງບໍ່ແມ່ນກ່ຽວກັບການກຳນົດວ່າຖືກຫຼືຜິດ, ແຕ່ກ່ຽວກັບການຫຼີກລ່ຽງການສູນເສຍທາງຂອງເຈົ້າ. ບຸກຄົນທີ່ບຸກຄົນນຳສະເໜີຕໍ່ໂລກແມ່ນພຽງແຕ່ຜົນມາຈາກຄວາມເຂົ້າໃຈ, ປະສົບການ, ແລະ ຄວາມເຂັ້ມແຂງພາຍໃນໃນປະຈຸບັນຂອງເຂົາເຈົ້າ. ເມື່ອທ່ານເຂົ້າໃຈເລື່ອງນີ້ຢ່າງແທ້ຈິງ, ທ່ານຈະບໍ່ຕິດຢູ່ກັບປະຕິກິລິຍາຂອງຄົນອື່ນອີກຕໍ່ໄປ, ແລະ ທ່ານຈະບໍ່ພະຍາຍາມປ່ຽນແປງໃຜ. ເຈົ້າຈະເຫັນຄວາມຈິງທີ່ຊັດເຈນ: ຄວາມເຈັບປວດທີ່ເລິກເຊິ່ງທີ່ສຸດມັກຈະບໍ່ແມ່ນມາຈາກໂລກພາຍນອກ, ແຕ່ມາຈາກວິທີທີ່ເຈົ້າປະຕິບັດຕໍ່ຕົວເອງ. ການບໍ່ສົນໃຈຮ່າງກາຍຂອງເຈົ້າ, ປ່ອຍໃຫ້ຈິດໃຈຂອງເຈົ້າຖືກນຳພາໄປໃນທາງທີ່ຜິດໂດຍການປຽບທຽບ, ຄວາມໂກດແຄ້ນ, ແລະຄວາມໂລບ - ສິ່ງເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນຮູບແບບທີ່ຫຼອກລວງແລະຍືນຍົງທີ່ສຸດຂອງການໝົດແຮງ. ການດູແລຮ່າງກາຍຂອງເຈົ້າແລະການຮັກສາຄວາມຊັດເຈນພາຍໃນແມ່ນການຊະນະເຄິ່ງໜຶ່ງຂອງການຕໍ່ສູ້ໃນຊີວິດແລ້ວ. ເມື່ອເຈົ້າຕົກຢູ່ໃນຮ່ອງ, ບໍ່ຈຳເປັນຕ້ອງໂທດຊະຕາກຳຫຼືຄົນອື່ນ. ບອກຕົວເອງວ່າ: ນີ້ແມ່ນຂັ້ນຕອນຂອງການສະສົມຄວາມເຂັ້ມແຂງ. ປູກຝັງຢ່າງງຽບໆ, ຝັງຮາກຖານຕົວເອງພາຍໃນ. ອ່ານ, ອອກກຳລັງກາຍ, ເຮັດສຳເລັດສິ່ງທີ່ຕ້ອງເຮັດໃຫ້ສຳເລັດ, ເຖິງແມ່ນວ່າບໍ່ມີໃຜຮູ້. ເມື່ອເຈົ້າຮຽນຮູ້ທີ່ຈະຮັກສາຕົວເອງ, ເມື່ອຄຸນຄ່າພາຍໃນຂອງເຈົ້າສະສົມເປັນຊັ້ນໆ, ສິ່ງທີ່ເປັນຂອງເຈົ້າຈະປາກົດຕາມທຳມະຊາດໃນເວລາທີ່ເໝາະສົມ. ບໍ່ວ່າເຈົ້າຈະປະເຊີນກັບຄວາມຫຍຸ້ງຍາກຫຍັງກໍຕາມ, ກະລຸນາຢ່າຍອມແພ້. ບໍ່ແມ່ນຍ້ອນວ່າຄວາມຫວັງເປັນພາບລວງຕາ, ແຕ່ຍ້ອນວ່າເຈົ້າເປັນໜີ້ຊີວິດຕົວເອງໂດຍບໍ່ໜີ. ຊ່ວຍຕົວເອງຄືນແລ້ວຄືນອີກ. ໂດຍບໍ່ລັງເລ, ໂດຍບໍ່ຖອຍຫຼັງ. ເພາະວ່າສຸດທ້າຍ, ຄົນດຽວທີ່ຍ່າງໄປຕາມເສັ້ນທາງຊີວິດນີ້ຢ່າງແທ້ຈິງແມ່ນຕົວເຈົ້າເອງ.

ຮູບເງົາເລື່ອງ *ສຽງ, Hirogare* ທີ່ສະແດງໂດຍ Soma Sato ໄດ້ຮັບການຢືນຢັນແລ້ວວ່າຈະເຂົ້າສາຍໃນເດືອນມັງກອນ 2027 ໃນປະເທດຍີ່ປຸ່ນ. ຮູບເງົາເລື່ອງນີ້ໝູນວຽນຢູ່ກັບການເຕີບໃຫຍ່, ຄວາມເຂົ້າໃຈ, ແລະການສື່ສານ, ໂດຍສຸມໃສ່ມິດຕະພາບ ແລະ ການຍອມຮັບຕົນເອງຕໍ່ກັບພື້ນຫຼັງຂອງອຸປະສັກທາງດ້ານພາສາ. ນອກເໜືອໄປຈາກ Soma Sato ແລ້ວ, ຮູບເງົາເລື່ອງນີ້ຍັງມີ Moka Mogami, Genki Iwahashi, Fuyao Harada, Mayu Ozawa, Daiki Usami, ແລະ Shugo. ເລື່ອງລາວເນັ້ນໃສ່ Riku Maeda, ເດັກຊາຍຊັ້ນປ.1. Riku ມີອາການເວົ້າຕິດຂັດ, ລາວເປັນຄົນທີ່ມັກຢູ່ໂດດດ່ຽວ ແລະ ພະຍາຍາມເຂົ້າໂຮງຮຽນ, ເກືອບບໍ່ມີໝູ່. ການມາຮອດຂອງນັກຮຽນຍ້າຍມາ Yosuke Tsubaki ໄດ້ປ່ຽນແປງໂລກຂອງລາວຢ່າງລຶກລັບ. Riku ຄົ້ນພົບວ່າ Yosuke ທີ່ມີຄວາມສຸກພາຍນອກຍັງປະສົບກັບພະຍາດ dyslexia ໃນໄລຍະຍາວ. ເດັກນ້ອຍສອງຄົນ, ແຕ່ລະຄົນມີພາລະໜັກຈາກການຕໍ່ສູ້ທີ່ບໍ່ໄດ້ເວົ້າອອກມາ, ຄ່ອຍໆສ້າງມິດຕະພາບທີ່ແທ້ຈິງຜ່ານຄວາມເຂົ້າໃຈເຊິ່ງກັນແລະກັນ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ມິດຕະພາບທີ່ໄດ້ຮັບມາຢ່າງຍາກລຳບາກນີ້ບໍ່ໄດ້ຢູ່ດົນ. ມື້ໜຶ່ງ, ໂຢສຸເກະໄດ້ຍ້າຍໄປໂຮງຮຽນອື່ນ, ປະໃຫ້ຣິກຸຢູ່ຄົນດຽວເພື່ອປະເຊີນກັບຄວາມກັງວົນ ແລະ ຄວາມຜິດຫວັງໃນການເຕີບໃຫຍ່. ຮູບເງົາເລື່ອງນີ້, ຜ່ານການເວລາ, ສະແດງໃຫ້ເຫັນເຖິງການປ່ຽນແປງທາງດ້ານຈິດໃຈ ແລະ ວິຖີຊີວິດຂອງຕົວລະຄອນສອງຕົວຕັ້ງແຕ່ໄວເດັກຈົນເຖິງໄວຜູ້ໃຫຍ່. ໄດກິ ອຸຊາມິ ແລະ ຊູໂກະ ຮິເດໂກະ ສະແດງເປັນ ມາເອດະ ຣິກຸ ແລະ ຊຸບະກິ ໂຢສຸເກະ ໃນໄວໜຸ່ມຕາມລຳດັບ, ໃນຂະນະທີ່ ໂຊມາ ຊາໂຕ ແລະ ເກນກິ ອິວາຮາຊິ ສະແດງເປັນຕົວລະຄອນໃນລຸ້ນຜູ້ໃຫຍ່, ສະແດງໃຫ້ເຫັນດ້ານທີ່ແຕກຕ່າງກັນຂອງເຂົາເຈົ້າຫຼັງຈາກປະສົບການຫຼາຍປີ. "ສຽງຂອງໂຢ, ຮິໂຣກາເຣະ" ສຳຜັດກັບບັນຫາທີ່ເປັນຈິງເຊັ່ນ: ອຸປະສັກດ້ານພາສາ, ຄວາມໂດດດ່ຽວໃນໂຮງຮຽນ, ແລະ ການເຊື່ອມຕໍ່ທາງດ້ານອາລົມໃນລັກສະນະທີ່ເຄັ່ງຄັດແຕ່ອ່ອນໂຍນ, ພະຍາຍາມເຮັດໃຫ້ "ສຽງທີ່ອ່ອນເພຍ" ເຫຼົ່ານັ້ນໄດ້ຍິນຢ່າງແທ້ຈິງ.

ຊີຣີລະຄອນ *Toki sude ni Osushi!?* (ຊື່ຊົ່ວຄາວ), ນຳສະແດງໂດຍນັກສະແດງຍິງຊາວຍີ່ປຸ່ນທີ່ມີຊື່ສຽງ Hiromi Nagasaku, ຈະເລີ່ມອອກອາກາດທາງຊ່ອງ TBS ໃນເດືອນເມສາ. ຊີຣີດັ່ງກ່າວສຸມໃສ່ການປ່ຽນແປງຊີວິດຈິງຄັ້ງທຳອິດຂອງຜູ້ຍິງຫຼັງຈາກສິ້ນສຸດຄວາມຮັບຜິດຊອບດ້ານການດູແລເດັກໃນໄລຍະຍາວຂອງນາງ, ໂດຍເນັ້ນໃສ່ການປ່ຽນແປງທາງດ້ານຈິດໃຈ ແລະ ທາງເລືອກໃນຊີວິດທີ່ແມ່ຍິງໄວກາງຄົນປະເຊີນຫຼັງຈາກການປ່ຽນແປງໂຄງສ້າງຄອບຄົວ. Nagasaku ສະແດງເປັນ Minato Machiyama. ສິບສີ່ປີກ່ອນ, ສາມີຂອງນາງໄດ້ເສຍຊີວິດຍ້ອນອຸບັດຕິເຫດ, ເຮັດໃຫ້ Minato ຕ້ອງລ້ຽງດູລູກຊາຍຂອງນາງຢູ່ຄົນດຽວ. ເປັນເວລາຫຼາຍປີ, ນາງຍັງຄົງມີທັດສະນະຄະຕິໃນທາງບວກ ແລະ ມີຄວາມສຸກໃນຂະນະທີ່ເຮັດວຽກເຕັມເວລາຢູ່ຮ້ານຂາຍເຄື່ອງແຫ້ງ ແລະ ປະຕິບັດໜ້າທີ່ຄອບຄົວ ແລະ ແມ່ຂອງນາງ. ດ້ວຍການມາຮອດຂອງລະດູໃບໄມ້ປົ່ງ ແລະ ລູກຊາຍຂອງນາງອອກຈາກບ້ານເພື່ອເຂົ້າສູ່ກຳລັງແຮງງານ, Minato ໄດ້ປະສົບກັບເວລາສ່ວນຕົວຢ່າງແທ້ຈິງຄັ້ງທຳອິດຂອງນາງ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ອິດສະລະພາບຢ່າງກະທັນຫັນນີ້ບໍ່ໄດ້ນຳມາເຊິ່ງຄວາມບັນເທົາທຸກໃນທັນທີ. ຖືກລົບກວນໂດຍຈັງຫວະຊີວິດທີ່ເນັ້ນໃສ່ຄອບຄົວເປັນສູນກາງ, Minato ເລີ່ມຮູ້ສຶກຫຼົງທາງກ່ຽວກັບອະນາຄົດ, ບໍ່ແນ່ໃຈວ່າຈະນຳທາງໄລຍະໃໝ່ນີ້ແນວໃດ. ໃນເວລານັ້ນ, ນາງໄດ້ພົບກັບ "ໂຮງຮຽນຊູຊິ" ທີ່ອ້າງວ່າຝຶກອົບຮົມຜູ້ຊ່ຽວຊານດ້ານຊູຊິພາຍໃນສາມເດືອນ. ການພົບປະທີ່ເບິ່ງຄືວ່າກະທັນຫັນນີ້ໄດ້ນຳມາເຊິ່ງຄວາມເປັນໄປໄດ້ໃໝ່ໆມາສູ່ຊີວິດຂອງນາງ. "ຊູຊິໄດ້ກາຍເປັນຜົນງານຊິ້ນເອກ?!" ບໍ່ໄດ້ສຸມໃສ່ຄວາມຂັດແຍ້ງທີ່ໜ້າຕື່ນເຕັ້ນ, ແຕ່ເປັນການເຈາະເລິກເຂົ້າໄປໃນລາຍລະອຽດປະຈຳວັນ, ໂດຍສະແດງໃຫ້ເຫັນເຖິງຂະບວນການຂອງຜູ້ຍິງໃນການຄົ້ນພົບຕົວຕົນຂອງຕົນເອງຄືນໃໝ່ໃນໄວກາງຄົນ. ຜ່ານຮູບແບບການເລົ່າເລື່ອງທີ່ລຽບງ່າຍ, ຜົນງານນີ້ນຳສະເໜີຄວາມສຳພັນທີ່ລະອຽດອ່ອນລະຫວ່າງທາງເລືອກສ່ວນຕົວ, ບົດບາດທາງສັງຄົມ, ແລະ ຄຸນຄ່າໃນຕົວເອງ. ລະຄອນຈະອອກອາກາດທາງຊ່ອງ TBS ທຸກໆວັນອັງຄານເວລາ 22:00 ໂມງ ເລີ່ມແຕ່ເດືອນເມສາ.

ໃນເດືອນກຸມພາ 2026, ນາງ Li Ziqi ອາຍຸ 36 ປີ ໄດ້ກັບຄືນສູ່ສາຍຕາສາທາລະນະຊົນອີກຄັ້ງດ້ວຍວິທີທີ່ງຽບສະຫງົບແຕ່ເປັນສັນຍາລັກ. ນາງໄດ້ປາກົດຕົວໃນພາກສ່ວນວັດທະນະທຳຂອງໜັງສືພິມ People's Daily ໃນຖານະ "ຫົວໜ້າສະຖານີເຮັດວຽກມໍລະດົກວັດທະນະທຳທີ່ບໍ່ມີຕົວຕົນຂອງ Li Ziqi," ໂດຍໄດ້ເຜີຍແຜ່ບົດຄວາມທີ່ມີຊື່ວ່າ "ຊີວິດປ່ຽນແປງຍ້ອນສິລະປະ ແລະ ວັນນະຄະດີ," ໂດຍຢືນຢັນຢ່າງເປັນທາງການວ່ານາງໄດ້ປ່ຽນຈຸດສຸມໄປສູ່ວຽກງານທີ່ຢູ່ເບື້ອງຫຼັງ, ໂດຍສຸມໃສ່ການອະນຸລັກມໍລະດົກວັດທະນະທຳທີ່ບໍ່ມີຕົວຕົນ ແລະ ການພັດທະນາຊົນນະບົດ. ກ່ອນໜ້ານີ້, Li Ziqi ເຄີຍມີຊື່ສຽງໃນອິນເຕີເນັດດ້ວຍວິດີໂອການລ້ຽງສັດທີ່ມີຄວາມງາມທາງດ້ານສິລະປະຂອງນາງ. ຕັ້ງແຕ່ການປູກຕົ້ນໄມ້ໃນລະດູໃບໄມ້ປົ່ງ ແລະ ການເກັບກ່ຽວໃນລະດູໃບໄມ້ຫຼົ່ນ ຈົນເຖິງການຍ້ອມຜ້າ ແລະ ການເຮັດເຄື່ອງນຸ່ງຫົ່ມ, ຕັ້ງແຕ່ການຊົງເຫຼົ້າແວງ ແລະ ນ້ຳຊອດ, ນາງໄດ້ນຳສະເໜີຊີວິດຊົນນະບົດຂອງຈີນ ແລະ ເຕັກນິກມໍລະດົກວັດທະນະທຳທີ່ບໍ່ມີຕົວຕົນແບບດັ້ງເດີມໃຫ້ແກ່ຜູ້ຊົມທົ່ວໂລກຜ່ານພາສາສາຍຕາທີ່ອ່ອນໂຍນຂອງນາງ, ກາຍເປັນຕົວແທນຂອງຄວາມງາມແບບຕາເວັນອອກໃນໃຈຂອງຫຼາຍຄົນ. ນາງຍັງເປັນຜູ້ສ້າງຊາວຈີນຄົນທຳອິດທີ່ມີຜູ້ຕິດຕາມຫຼາຍກວ່າ 10 ລ້ານຄົນໃນ YouTube, ມີຜູ້ຕິດຕາມຫຼາຍກວ່າ 100 ລ້ານຄົນ, ໂດຍມີວິດີໂອດຽວທີ່ມີຜູ້ເຂົ້າຊົມເກີນ 50 ລ້ານເທື່ອ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ຫຼັງຈາກຄວາມນິຍົມສູງສຸດຂອງນາງ, Li Ziqi ຄ່ອຍໆຫາຍໄປຈາກສາຍຕາສາທາລະນະຊົນ. ຕັ້ງແຕ່ການຢຸດພັກໃນປີ 2021 ຈົນເຖິງການຂັດແຍ້ງລິຂະສິດ ແລະ ການກັບຄືນມາໃນໄລຍະສັ້ນໆ, ນາງບໍ່ໄດ້ສືບຕໍ່ນຳໃຊ້ອິດທິພົນສ່ວນຕົວຂອງນາງ. ແທນທີ່ຈະ, ນາງໄດ້ໃຊ້ເວລາຫຼາຍປີໄປຢ້ຽມຢາມຫຼາຍກວ່າ 20 ແຂວງທົ່ວປະເທດຈີນ, ເຂົ້າຮ່ວມການແລກປ່ຽນຢ່າງເລິກເຊິ່ງກັບຜູ້ສືບທອດມໍລະດົກທາງວັດທະນະທຳທີ່ບໍ່ມີຕົວຕົນ ແລະ ພະນັກງານວັດທະນະທຳຫຼາຍກວ່າ 100 ຄົນ. ໄລຍະເວລາຂອງການສະທ້ອນນີ້ໄດ້ນຳພານາງໃຫ້ຄິດຄືນໃໝ່ກ່ຽວກັບຄວາມສຳພັນລະຫວ່າງສິລະປະ ແລະ ຄວາມເປັນຈິງ, ແລະ ວິທີທີ່ວັດທະນະທຳພື້ນເມືອງສາມາດຮາກຖານຢູ່ໃນເຂດຊົນນະບົດ ແລະ ເປັນປະໂຫຍດຕໍ່ຜູ້ຄົນຫຼາຍຂຶ້ນ. ພາຍໃຕ້ສະພາບການນີ້, Li Ziqi ໄດ້ເລືອກທີ່ຈະປ່ຽນຈາກຜູ້ສ້າງໄປເປັນຜູ້ສົ່ງເສີມ, ໂດຍຮັບໜ້າທີ່ເປັນຫົວໜ້າສະຖານີເຮັດວຽກມໍລະດົກທາງວັດທະນະທຳທີ່ບໍ່ມີຕົວຕົນ. ນາງບໍ່ໄດ້ສຸມໃສ່ການອັບເດດວິດີໂອສ່ວນຕົວຂອງນາງອີກຕໍ່ໄປ, ແຕ່ແທນທີ່ຈະອຸທິດຕົນເອງໃນການສ້າງຂົວຕໍ່ລະຫວ່າງຫັດຖະກຳພື້ນເມືອງ ແລະ ຊີວິດທີ່ທັນສະໄໝ. ໃນແຂວງເສສວນ, ເປ້ຍຊວນ, ແລະ ຊຽງຊີ, ນາງໄດ້ສຸມໃສ່ການເຊື່ອມໂຍງມໍລະດົກທາງວັດທະນະທຳທີ່ບໍ່ມີຕົວຕົນກັບເສດຖະກິດຊົນນະບົດຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງ, ສົ່ງເສີມການຂະຫຍາຍຫັດຖະກຳພື້ນເມືອງເຊັ່ນ: ການປັກແສ່ວ Qiang ແລະ ການປັກແສ່ວ Miao ເຂົ້າໃນຜະລິດຕະພັນທາງວັດທະນະທຳ ແລະ ຄວາມຄິດສ້າງສັນ ແລະ ອຸດສາຫະກຳທ່ອງທ່ຽວທາງວັດທະນະທຳ, ຊ່ວຍໃຫ້ຊາວທ້ອງຖິ່ນບັນລຸການເຕີບໂຕຂອງລາຍໄດ້ທີ່ໝັ້ນຄົງ. ໃນຖານະຜູ້ປະຕິບັດທີ່ສຳຄັນໃນການສົ່ງເສີມມໍລະດົກທາງວັດທະນະທຳທີ່ບໍ່ມີຕົວຕົນ, ນາງໄດ້ຮັບຮອງເອົາຮູບແບບການລວມເອົາ "ການຝຶກອົບຮົມ, ການສັ່ງຊື້, ແລະ ການແບ່ງປັນຜົນກຳໄລ," ປ່ຽນ "ທັກສະປາຍນິ້ວມື" ໄປເປັນ "ເສດຖະກິດປາຍນິ້ວມື," ຊ່ວຍໃຫ້ຊ່າງຝີມືໄດ້ຮັບລາຍໄດ້ ແລະ ກຽດສັກສີໃນໄລຍະຍາວໂດຍອີງໃສ່ທັກສະຂອງເຂົາເຈົ້າ. ໃນເວລາດຽວກັນ, ນາງຍັງພະຍາຍາມເຜີຍແຜ່ຂໍ້ມູນໃນລັກສະນະທີ່ມີຄວາມຈຳກັດ ແລະ ເລິກເຊິ່ງທາງດ້ານວັດທະນະທຳຫຼາຍຂຶ້ນ, ຊ່ວຍໃຫ້ວັດທະນະທຳພື້ນເມືອງເຂົ້າສູ່ສາຍຕາຂອງສາທາລະນະຊົນ ໃນຂະນະທີ່ເຄົາລົບຝີມືຂອງຕົນເອງ. ຈາກຜູ້ນຳສະເໜີຮູບພາບຊົນນະບົດໄປສູ່ຜູ້ສົ່ງເສີມມໍລະດົກທາງວັດທະນະທຳທີ່ບໍ່ມີຕົວຕົນ, ການຫັນປ່ຽນຂອງ Li Ziqi ບໍ່ແມ່ນການປະຕິເສດອະດີດ, ແຕ່ເປັນການຂະຫຍາຍບົດບາດຂອງນາງ. ນາງຍັງຄົງຝັງຮາກຖານຢູ່ໃນຊົນນະບົດສະເໝີ ແລະ ສຸມໃສ່ວັດທະນະທຳພື້ນເມືອງ, ແຕ່ການສະແດງອອກຂອງນາງຕໍ່ໜ້າກ້ອງຖ່າຍຮູບໄດ້ພັດທະນາໄປສູ່ການປະຕິບັດທີ່ເປັນລະບົບ ແລະ ຍາວນານຫຼາຍຂຶ້ນ. ໃນອາຍຸ 36 ປີ, Li Ziqi ໄດ້ກ້າວອອກຈາກຂອບເຂດຂອງການເປັນ "ຄົນດັງທາງອິນເຕີເນັດ" ແລະ ເຂົ້າສູ່ເສັ້ນທາງການພັດທະນາທີ່ທັນສະໄໝ ແລະ ໜັກແໜ້ນກວ່າເກົ່າ.