ຕາຕະລາງຮັບຊົມສຳລັບ "ລະດູໜາວກັບຫິມະລະດູໃບໄມ້ຫຼົ່ນ" ໄດ້ຖືກປ່ອຍອອກມາແລ້ວ; ມັນຈະສາຍຢ່າງເປັນທາງການໃນວັນທີ 10 ມັງກອນ.

ນັກສະແດງ Lee Beom-soo ແລະ ນາຍພາສາ Lee Yoon-jin ໄດ້ຢ່າຮ້າງກັນຢ່າງເປັນທາງການ. ໃນວັນທີ 6 ກຸມພາ, ທັງສອງຝ່າຍໄດ້ລະບຸວ່າພວກເຂົາໄດ້ຢຸດຕິການແຕ່ງງານຂອງເຂົາເຈົ້າໂດຍການຕົກລົງເຫັນດີຮ່ວມກັນ. ອົງການຂອງ Lee Beom-soo, Y.ONE Entertainment, ໄດ້ກ່າວໃນຖະແຫຼງການຢ່າງເປັນທາງການວ່າຂັ້ນຕອນການຢ່າຮ້າງທີ່ກ່ຽວຂ້ອງໄດ້ສຳເລັດລົງດ້ວຍມິດຕະພາບ. ບໍລິສັດໄດ້ອະທິບາຍວ່າທັງສອງໄດ້ແກ້ໄຂຄວາມເຂົ້າໃຈຜິດຜ່ານການສື່ສານຢ່າງລະອຽດ ແລະ ຕົກລົງທີ່ຈະເຄົາລົບ ແລະ ສະໜັບສະໜູນເຊິ່ງກັນແລະກັນໃນຖານະພໍ່ແມ່ຂອງລູກຂອງເຂົາເຈົ້າ. ກ່ຽວກັບລາຍງານການຄາດເດົາ ແລະ ການຕີຄວາມໝາຍທີ່ບໍ່ຖືກຕ້ອງທີ່ເກີດຂຶ້ນໃນລະຫວ່າງຂະບວນການຢ່າຮ້າງ, ອົງການໄດ້ເນັ້ນໜັກວ່າສິ່ງເຫຼົ່ານີ້ບໍ່ເປັນຄວາມຈິງ ແລະ ຊີ້ແຈງວ່າການຢ່າຮ້າງໄດ້ບັນລຸຂໍ້ຕົກລົງທີ່ສັນຕິ. Y.ONE Entertainment ຍັງໄດ້ຮຽກຮ້ອງໃຫ້ສາທາລະນະຊົນຢຸດຕິການຄາດເດົາ, ການກ່າວຫາ ແລະ ການເຜີຍແຜ່ຂໍ້ມູນທີ່ບໍ່ຖືກຕ້ອງກ່ຽວກັບ Lee Beom-soo, Lee Yoon-jin, ແລະ ຄອບຄົວຂອງເຂົາເຈົ້າ, ແລະ ເນັ້ນໜັກວ່າເພື່ອປົກປ້ອງຄວາມໝັ້ນຄົງ ແລະ ຄວາມເປັນສ່ວນຕົວຂອງລູກຂອງເຂົາເຈົ້າ, ເຂົາເຈົ້າຫວັງວ່າຈະບໍ່ມີຄຳເຫັນ ຫຼື ການຄາດເດົາເພີ່ມເຕີມກ່ຽວກັບຊີວິດສົມລົດ ແລະ ຂະບວນການຢ່າຮ້າງຂອງເຂົາເຈົ້າ. ໃນມື້ດຽວກັນ, Lee Yoon-jin ຍັງໄດ້ໂພສຈົດໝາຍທີ່ຂຽນດ້ວຍມືໃນ Instagram ໂດຍລະບຸວ່າຫຼັງຈາກແຕ່ງງານປະມານ 15 ປີ, ນາງ ແລະ Lee Beom-soo ໄດ້ຕັດສິນໃຈຢຸດຕິການແຕ່ງງານຂອງເຂົາເຈົ້າຫຼັງຈາກການສົນທະນາຮ່ວມກັນ. ນາງກ່າວວ່າຄວາມເຂົ້າໃຈຜິດທີ່ເກີດຈາກການສື່ສານທີ່ບໍ່ພຽງພໍໄດ້ຮັບການແກ້ໄຂແລ້ວ, ແລະພວກເຂົາຈະສືບຕໍ່ເຄົາລົບ ແລະ ສະໜັບສະໜູນເຊິ່ງກັນແລະກັນໃນຖານະພໍ່ແມ່. ນາງຍັງຫວັງວ່າທຸກຄົນຈະໃຫ້ການສະໜັບສະໜູນຢ່າງອົບອຸ່ນແກ່ Lee Beom-soo ສຳລັບການພັດທະນາໃນອະນາຄົດຂອງລາວ. Lee Beom-soo ແລະ Lee Yoon-jin ໄດ້ແຕ່ງງານກັນໃນເດືອນພຶດສະພາ 2010 ແລະມີລູກຊາຍ ແລະ ລູກສາວ. ຄູ່ຮັກນີ້ໄດ້ປະກົດຕົວຮ່ວມກັນໃນລາຍການວາໄລຕີ້ "The Return of Superman" ຂອງ KBS2 ໃນປີ 2016 ແລະ ໄດ້ປະກາດຕໍ່ສາທາລະນະຊົນຄັ້ງທຳອິດກ່ຽວກັບການແຍກທາງກັນໃນເດືອນມີນາ 2024.

ວູຊຽນຮູ້ດີວ່າການສົນທະນາທາງອອນລາຍທີ່ຜ່ານມາໄດ້ຕິດປ້າຍໃສ່ນາງວ່າ "ຫຼົງໄຫຼໃນຄວາມຮັກ". ເພື່ອຕອບສະໜອງ, ທີມງານຂອງນາງໄດ້ເນັ້ນໜັກວ່ານາງແລະອະດີດສາມີຂອງນາງຍັງບໍ່ທັນໄດ້ຄືນດີກັນ, ແລະຄວາມສຳພັນໃນປະຈຸບັນຂອງພວກເຂົາແມ່ນສ່ວນໃຫຍ່ແມ່ນເພື່ອການພັດທະນາຂອງລູກ, ໂດຍມີຈຸດປະສົງເພື່ອສ້າງສະພາບແວດລ້ອມຄອບຄົວທີ່ໝັ້ນຄົງ. ຄຳຖະແຫຼງນີ້ບໍ່ໄດ້ຕັ້ງໃຈສ້າງຄວາມຂັດແຍ້ງທາງດ້ານອາລົມ, ແຕ່ແທນທີ່ຈະກຳນົດຂອບເຂດສຳລັບການສົນທະນາສາທາລະນະໃນລັກສະນະທີ່ຂ້ອນຂ້າງຈຳກັດ. ຄວາມສົນໃຈຂອງສາທາລະນະຊົນຕໍ່ ວູຊຽນ ໄດ້ກ້າວໄປໄກກວ່າສະພາບອາລົມຂອງນາງມາດົນແລ້ວ. ຈາກ "ຫຼົງໄຫຼໃນຄວາມຮັກ" ໄປສູ່ "ການກັບມາໃນອາຊີບ", ປະສົບການຂອງນາງໄດ້ຖືກວາງໄວ້ໃນສະພາບການທາງສັງຄົມທີ່ກວ້າງຂວາງ, ເຊິ່ງຖືກເບິ່ງວ່າເປັນແບບຢ່າງຂອງການປິ່ນປົວຕົນເອງແລະການເຕີບໂຕຂອງຜູ້ຍິງ. ບາງຄົນເຊື່ອວ່າໃນທີ່ສຸດນາງກໍ່ຮູ້ແລ້ວວ່າຄວາມຮັກບໍ່ຄວນເປັນຈຸດສຸມດຽວຂອງຊີວິດ; ຄົນອື່ນຊີ້ໃຫ້ເຫັນວ່າຄວາມສາມາດຂອງນາງໃນການກັບຄືນສູ່ສະພາບເດີມຂອງນາງແມ່ນບໍ່ສາມາດແຍກອອກຈາກຮູບລັກສະນະທາງຮ່າງກາຍ, ທັກສະການສະແດງ, ແລະຄວາມດຶງດູດໃຈຂອງຜູ້ຊົມທີ່ນາງໄດ້ສ້າງຂຶ້ນໃນໄລຍະຫຼາຍປີທີ່ຜ່ານມາ. ຍັງມີສຽງທີ່ແນະນຳວ່າ "ການກັບມາ" ຂອງ ວູຊຽນ ສອດຄ່ອງກັບຄວາມນິຍົມໃນປະຈຸບັນຂອງເລື່ອງ "ຜູ້ຍິງທີ່ເປັນເອກະລາດ". ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ການອະທິບາຍການປ່ຽນແປງນີ້ຜ່ານທັດສະນະຂອງຄວາມຄິດເຫັນຂອງປະຊາຊົນຢ່າງດຽວແມ່ນການງ່າຍດາຍເກີນໄປຢ່າງຈະແຈ້ງ. ສະພາບແວດລ້ອມຄວາມຄິດເຫັນຂອງສາທາລະນະທີ່ຄ້າຍຄືກັນນີ້ມີຢູ່ທຸກໆປີ, ແຕ່ມີຄົນໜ້ອຍຄົນທີ່ສາມາດເຮັດໄດ້ຢ່າງແທ້ຈິງໃນການຫັນປ່ຽນທີ່ຈຳເປັນ. ການຫັນປ່ຽນຂອງ Wu Qian ເບິ່ງຄືວ່າເປັນທາງເລືອກທີ່ມີການເຄື່ອນໄຫວຫຼາຍກວ່າສິ່ງທີ່ນາງຖືກຍູ້ໄປຕາມຍຸກສະໄໝ. ໃນຊ່ວງເວລາທີ່ຕໍ່າສຸດຂອງນາງ, ນາງບໍ່ໄດ້ປ່ອຍໃຫ້ຄຸນຄ່າໃນຕົວເອງຫຼຸດລົງຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງ; ແທນທີ່ຈະ, ນາງໄດ້ເລືອກທີ່ຈະປ່ຽນຈຸດສຸມຂອງນາງຈາກຄວາມສຳພັນໄປສູ່ສະຫວັດດີພາບສ່ວນຕົວ ແລະ ຄວາມສຳຄັນດ້ານອາຊີບຂອງນາງ. ການປ່ຽນແປງນີ້ບໍ່ແມ່ນຮຸນແຮງ, ແຕ່ມັນຕໍ່ເນື່ອງ ແລະ ຊັດເຈນ. ລັກສະນະ "ຫຼົງໄຫຼໃນຄວາມຮັກ" ຂອງນາງທີ່ຖືກວິພາກວິຈານກ່ອນໜ້ານີ້ໂດຍພື້ນຖານແລ້ວແມ່ນການລົງທຶນທາງດ້ານອາລົມໃນລະດັບສູງ; ໃນຂະນະທີ່ທັດສະນະຄະຕິ "ມຸ່ງເນັ້ນອາຊີບ" ຂອງນາງທີ່ໄດ້ຮັບການຍອມຮັບໃນປັດຈຸບັນແມ່ນການສະແດງອອກອີກອັນໜຶ່ງຂອງຄວາມຮັບຜິດຊອບຕໍ່ຕົນເອງ. ສອງສະຖານະນີ້ບໍ່ໄດ້ຂັດແຍ້ງກັນ, ແຕ່ແທນທີ່ຈະເປັນ Wu Qian ທີ່ແທ້ຈິງ, ສັບສົນ, ແລະ ຍັງຄົງເຕີບໃຫຍ່ຂະຫຍາຍຕົວ. ດຽວນີ້, ເມື່ອສາທາລະນະຊົນກ່າວເຖິງນາງ, ການປະເມີນຜົນຈະຄ່ອຍໆກັບຄືນສູ່ຕົວລະຄອນເອງ - ຄຸນນະພາບຂອງຜົນງານຂອງນາງ, ຄວາມສາມາດໃນການສະແດງຕົວລະຄອນ, ແລະ ການສະແດງທີ່ເປັນມືອາຊີບຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງຂອງນາງ. ເລື່ອງຂອງນາງອາດຈະຫາຍໄປຈາກຫົວຂໍ້ທີ່ມີທ່າອ່ຽງໃນທີ່ສຸດ, ແຕ່ຄວາມເຂັ້ມແຂງທີ່ນາງສະແດງໃຫ້ເຫັນໃນການປັບປຸງທິດທາງຊີວິດຂອງນາງຄືນໃໝ່ໃນຊ່ວງເວລາທີ່ຕໍ່າສຸດຈະເຮັດໃຫ້ຫຼາຍຄົນປະທັບໃຈຢ່າງຈະແຈ້ງ.

ໃນງານ Weibo Night 2026, Li Landi ໄດ້ກາຍເປັນຈຸດສົນໃຈດ້ວຍຮູບລັກສະນະທີ່ໂດດເດັ່ນຂອງນາງ. ນາງໄດ້ປະກົດຕົວໃນຊຸດສີບົວທີ່ມີຂະໜາດໃຫຍ່ ແລະ ສວຍງາມຈາກ Zuhair Murad, ແບບໂດຍລວມຂອງນາງເບິ່ງຫວານຊື່ນແຕ່ຊັບຊ້ອນ, ດຶງດູດຄວາມສົນໃຈຢ່າງຫຼວງຫຼາຍຢ່າງໄວວາ ແລະ ໂດດເດັ່ນໃນບັນດາດາລາຫຼາຍຄົນ. ໃນຄ່ຳຄືນນັ້ນ, Li Landi ໄດ້ເລືອກຊົງຜົມແບບເຈົ້າຍິງເຄິ່ງຫົວ, ມີເສັ້ນຜົມບາງໆເປັນກອບໜ້າຂອງນາງຢ່າງເປັນທຳມະຊາດ, ປະດັບດ້ວຍເຄື່ອງປະດັບທີ່ຫຼູຫຼາ. ການແຕ່ງໜ້າຂອງນາງສ່ວນໃຫຍ່ແມ່ນເປັນຮູບແບບທີ່ເບົາບາງ ແລະ ເປັນທຳມະຊາດ, ເນັ້ນຜິວທີ່ອ່ອນໂຍນ ແລະ ຜິວພັນທີ່ອ່ອນໂຍນຂອງນາງ. ແບບໂດຍລວມແມ່ນສົດໃສ ແລະ ສົດໃສ, ສະແດງໃຫ້ເຫັນເຖິງອາລົມທີ່ເບົາບາງ ແລະ ວ່ອງໄວ. ຜູ້ຊົມຫຼາຍຄົນຮູ້ສຶກວ່າຮູບແບບນີ້ໄດ້ສີດສີສັນທີ່ຫາຍາກໃສ່ພົມແດງ ແລະ ສະແດງໃຫ້ເຫັນເຖິງສະພາບທີ່ເປັນທຳມະຊາດ ແລະ ຜ່ອນຄາຍຂອງນາງ. ຕໍ່ມາ, Li Landi ໄດ້ປ່ຽນໄປໃຊ້ຮູບແບບທີສອງ, ແບບເທບທິດາກຣີກ, ການປ່ຽນແບບລຽບງ່າຍ ແລະ ແຕກຕ່າງ. ຊຸດທີ່ລຽບງ່າຍ, ມີຜ້າທີ່ມີຄຸນນະພາບສູງ ແລະ ເສັ້ນທີ່ສະອາດ, ສະແດງໃຫ້ເຫັນເຖິງຮູບຮ່າງທີ່ສະຫງ່າງາມຂອງນາງ, ສ້າງບັນຍາກາດທີ່ເຢັນສະບາຍ ແລະ ຊັບຊ້ອນ. ເມື່ອປຽບທຽບກັບຮູບແບບທຳອິດທີ່ຫວານຊື່ນ ແລະ ຄ້າຍຄືຝັນ, ແບບນີ້ມີຄວາມສະຫງົບ ແລະ ສະຫງົບກວ່າ, ສະແດງໃຫ້ເຫັນເຖິງຄວາມຫຼາກຫຼາຍໃນແບບຂອງນາງ. ໃນຖານະນັກສະແດງທີ່ເປີດຕົວເປັນດາລາເດັກ, Li Landi ໄດ້ຮັບຄວາມນິຍົມຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງຜ່ານຜົນງານຕ່າງໆເຊັ່ນ "Hello, Old Times," ແລະສືບຕໍ່ຝຶກຝົນທັກສະການສະແດງຂອງນາງໃນຜົນງານຮູບເງົາ ແລະ ໂທລະພາບຕໍ່ໆມາ. ໃນຄືນ Weibo ນີ້, ນາງບໍ່ໄດ້ຕັ້ງໃຈທີ່ຈະສ້າງຜົນກະທົບທາງສາຍຕາ, ແຕ່ນາງໄດ້ຮັບຄຳຍ້ອງຍໍຢ່າງກວ້າງຂວາງສຳລັບຮູບລັກສະນະທີ່ເໝາະສົມກັບອາລົມ ແລະ ການກະທຳທີ່ສະຫງົບຂອງນາງ, ກາຍເປັນໜຶ່ງໃນຄົນດັງທີ່ຖືກກ່າວເຖິງຫຼາຍທີ່ສຸດໃນພົມແດງໃນຄືນນັ້ນ.

ລະຄອນເລື່ອງໃໝ່ "Perfect Crown" ຂອງ MBC ຫາກໍ່ອອກອາກາດຊຸດທຳອິດຂອງຕົວລະຄອນທີ່ມີ Byun Woo-seok ສະແດງ, ເຊິ່ງດຶງດູດຄວາມສົນໃຈໃນທັນທີ. ລະຄອນເລື່ອງນີ້ເກີດຂຶ້ນໃນໂລກທີ່ສົມມຸດຂຶ້ນບ່ອນທີ່ເກົາຫຼີໃຕ້ສະໄໝໃໝ່ຍັງດຳເນີນງານພາຍໃຕ້ລະບອບລາຊາທິປະໄຕຕາມລັດຖະທຳມະນູນ, ລະຄອນເລື່ອງນີ້ເປີດເຜີຍເລື່ອງຄວາມຮັກທີ່ເຄັ່ງຕຶງທີ່ໝູນວຽນຢູ່ກັບຄວາມບໍ່ສອດຄ່ອງກັນຂອງຕົວຕົນ ແລະ ອາລົມ. ໃນລະຄອນ, IU ສະແດງເປັນ Sung Hee-joo, ທາຍາດທີ່ຮັ່ງມີຜູ້ມີຜົນປະໂຫຍດທາງວັດຖຸທັງໝົດແຕ່ບໍ່ໄດ້ເກີດໃນລາຊະວົງ; Byun Woo-seok ສະແດງເປັນເຈົ້າຊາຍ Lee Ahn, ລູກຊາຍຂອງກະສັດ, ຜູ້ທີ່ໃນຄວາມເປັນຈິງແລ້ວແມ່ນ "ບໍ່ມີເງິນ." ໃນຖານະທີ່ເປັນນ້ອງຊາຍຄົນດຽວຂອງກະສັດທີ່ສິ້ນພະຊົນ, ເຈົ້າຊາຍ Lee Ahn ຖືກຈຳກັດໂດຍຂໍ້ຈຳກັດພາຍໃນ ແລະ ວິໄນຂອງກະສັດ, ເຊິ່ງຕ້ອງປິດບັງຄວາມສາມາດຂອງລາວສະເໝີ, ບໍ່ເຄີຍໂດດເດັ່ນ, ແລະ ບໍ່ເຄີຍເວົ້າອອກມາ, ເຮັດໃຫ້ລາວຢູ່ໃນຕຳແໜ່ງທີ່ຖືກກົດຂີ່ຂົ່ມເຫັງພາຍໃນໂຄງສ້າງອຳນາດ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ມັນຢູ່ພາຍໃຕ້ຂໍ້ຈຳກັດນີ້ທີ່ເຈົ້າຊາຍ Lee Ahn ໄດ້ຮັບການໂຫວດຈາກສາທາລະນະຊົນໃຫ້ເປັນ "ສະມາຊິກທີ່ຮັກແພງທີ່ສຸດຂອງເກົາຫຼີໃຕ້ໃນລາຊະວົງ." ຮູບລັກສະນະທີ່ໂດດເດັ່ນຂອງລາວ, ກິ່ນອາຍທີ່ລຽບງ່າຍແຕ່ມີພະລັງ, ແລະ ຄວາມສູງສົ່ງທີ່ມີມາແຕ່ກຳເນີດໄດ້ເຮັດໃຫ້ລາວໄດ້ຮັບການສະໜັບສະໜູນຈາກສາທາລະນະຊົນຢ່າງຫຼວງຫຼາຍ, ເຮັດໃຫ້ລາວເປັນຈຸດສົນໃຈທີ່ເປັນເອກະລັກທັງພາຍໃນຄອບຄົວລາດຊະວົງ ແລະ ໃນຂົງເຂດສາທາລະນະ. ໃນຮູບຖ່າຍທີ່ປ່ອຍອອກມາ, Byun Woo-seok, ນຸ່ງຊຸດທີ່ຄົມຊັດ, ຈັດການທຸລະກິດທາງການ ຫຼື ອ່ານໜັງສືຢ່າງງຽບໆ, ສະແດງອອກເຖິງການປະກົດຕົວທີ່ບໍ່ສາມາດປະຕິເສດໄດ້. ເຖິງແມ່ນວ່າໃນສະຖານທີ່ທີ່ບໍ່ເປັນທາງການ, ສາຍຕາຂອງລາວສະແດງໃຫ້ເຫັນເຖິງຄວາມສະຫງົບ ແລະ ຄວາມຍິ່ງໃຫຍ່ທີ່ເປັນເອກະລັກຂອງລາດຊະວົງ. ໃນອີກສາກໜຶ່ງ, ຜູ້ມີກຽດຫຼາຍຄົນກົ້ມຫົວສະແດງຄວາມເຄົາລົບ, ໃນຂະນະທີ່ເຈົ້າຊາຍ Lee Ahn ຢືນຢູ່ໃຈກາງຂອງພະລາຊະວັງ, ສະແດງໃຫ້ເຫັນອິດທິພົນ ແລະ ສິດອຳນາດອັນມີອຳນາດຂອງລາວຕໍ່ຜູ້ທີ່ຢູ່ອ້ອມຂ້າງລາວໂດຍກົງ. ບໍ່ພຽງແຕ່ຄອບຄົວລາດຊະວົງເທົ່ານັ້ນ ແຕ່ຍັງລວມທັງປະຊາຊົນທີ່ຕິດຕາມເບິ່ງທຸກໆການເຄື່ອນໄຫວຂອງລາວຢ່າງໃກ້ຊິດ, ສະຖານະພາບສົມລົດຂອງເຈົ້າຊາຍ Lee Ahn ໄດ້ກາຍເປັນບັນຫາສຳຄັນສຳລັບຄອບຄົວລາດຊະວົງ. ສະຖານະການນີ້ແນ່ນອນວ່າວາງພື້ນຖານທີ່ສຳຄັນສຳລັບຄວາມສຳພັນແບບໂລແມນຕິກຂອງຕົວລະຄອນກັບເລື່ອງຫຼັກ. "Perfect Crown" ມີກຳນົດຈະອອກອາກາດຄັ້ງທຳອິດໃນເດືອນເມສາ, ແລະວິທີທີ່ Byun Woo-seok ສະແດງຕົວລະຄອນລາດຊະວົງທີ່ "ຖືກກົດຂີ່ແຕ່ເປັນທີ່ເຄົາລົບ" ນີ້ແມ່ນໜຶ່ງໃນຈຸດເດັ່ນຫຼັກຂອງລະຄອນ.

ການທົບທວນລະຄອນທີ່ຈະມາເຖິງໃນປີນີ້ເປີດເຜີຍໃຫ້ເຫັນເຖິງແນວໂນ້ມທີ່ຊັດເຈນຂອງຮູບພາບ "ນາຍທະຫານໜຸ່ມ" ທີ່ປາກົດຢູ່ເລື້ອຍໆ. ລະຄອນທີ່ຫາກໍ່ຈົບລົງເມື່ອບໍ່ດົນມານີ້ *Ya Xi* ແມ່ນຕົວຢ່າງທີ່ດີ. ໃນຊີຣີ, ນັກສະແດງນຳຊາຍ, Xiao Zhiyu (ສະແດງໂດຍ Chen Xingxu), ປະກົດຕົວໃນຊຸດເຄື່ອງແບບທະຫານພາຍໃນໂລກລຶກລັບຄາດຕະກຳທີ່ອີງໃສ່ບົດ "ຫຼິ້ນພາຍໃນລະຄອນ", ເຮັດໃຫ້ຜູ້ຊົມຫຼາຍຄົນເຫັນວ່າມັນເປັນການເລີ່ມຕົ້ນຂອງຮູບພາບ "ນາຍທະຫານໜຸ່ມ" ຂອງປີນີ້ໃນຍຸກພັກຣີພັບບລີກັນ. ເປັນທີ່ໜ້າສັງເກດວ່າລະຄອນທີ່ມີພື້ນຖານໃນຍຸກພັກຣີພັບບລີກັນ ແລະ ຕົວລະຄອນ "ນາຍທະຫານໜຸ່ມ" ເປັນຫຼັກບໍ່ໄດ້ພົບເລື້ອຍໃນປີກ່ອນໆ, ແຕ່ປະຈຸບັນໄດ້ປາກົດຢູ່ໃນຈຳນວນຫຼາຍໃນລາຍຊື່ຮູບເງົາທີ່ຈະອອກສາຍໃນໄວໆນີ້. ບໍ່ວ່າການປ່ຽນແປງນີ້ເກີດຈາກການປ່ຽນແປງຄວາມຕ້ອງການຂອງຕະຫຼາດໄດ້ກາຍເປັນຄຳຖາມທີ່ໜ້າເປັນຫ່ວງສຳລັບທັງອຸດສາຫະກຳ ແລະ ຜູ້ຊົມ. ໃນຮູບພາບທີ່ຮົ່ວໄຫຼອອກມາ ແລະ ການສົນທະນາກ່ຽວກັບລະຄອນເຫຼົ່ານີ້, ຮູບແບບເຄື່ອງແບບມັກຈະກາຍເປັນຈຸດສຸມ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ຄວາມຄາດຫວັງຂອງຜູ້ຊົມສຳລັບຜົນງານດັ່ງກ່າວແມ່ນພຽງແຕ່ຢູ່ໃນລະດັບຂອງ "ຜູ້ທີ່ມັກເຄື່ອງແບບ" ຫຼືບໍ່ກໍ່ຕ້ອງມີການສົນທະນາຕື່ມອີກ. ໃນສະພາບການຂອງຮູບເງົາ ແລະ ໂທລະພາບ, "ນາຍທະຫານໜຸ່ມ" ໄດ້ກ້າວຂ້າມຄວາມໝາຍທາງປະຫວັດສາດເດີມຂອງມັນມາດົນແລ້ວ. ໃນຍຸກພັກຣີພັບບລີກັນ, "Young Marshal" ມັກຈະເປັນຄຳທີ່ດູຖູກລູກຊາຍຂອງຜູ້ນຳສົງຄາມ. ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ໃນຮູບເງົາ ແລະ ໂທລະພາບສະໄໝໃໝ່, ຄຳສັບນີ້ໂດຍທົ່ວໄປແລ້ວໝາຍເຖິງຕົວລະຄອນຊາຍທີ່ມີອຳນາດທາງທະຫານ ຫຼື ອຳນາດທີ່ສຳຄັນໃນຊ່ວງເວລາທີ່ວຸ້ນວາຍ, ຄ່ອຍໆພັດທະນາເປັນຄຳສັບທົ່ວໄປສຳລັບຕົວລະຄອນຊາຍໃນຊຸດເຄື່ອງແບບທະຫານພາຍໃນສະພາບການຂອງຍຸກພັກຣີພັບບລີກັນ. ຄຳຕິຊົມຂອງຕະຫຼາດຊີ້ໃຫ້ເຫັນວ່າການເພີ່ມຂຶ້ນຂອງ "ລະຄອນ Young Marshal" ບໍ່ແມ່ນເລື່ອງບັງເອີນ. ເມື່ອ "Ya Xi" ອອກສາຍຮອບປະຖົມມະທັດ, ການປະກົດຕົວຂອງ Chen Xingxu ໃນຊຸດເຄື່ອງແບບ, ບວກກັບຮູບເງົາທີ່ໜ້າສົນໃຈຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງຂອງຜູ້ກຳກັບ Mao De Shu, ໄດ້ກາຍເປັນອົງປະກອບສຳຄັນໃນການຊຸກຍູ້ຄວາມນິຍົມຂອງຊີຣີຢ່າງໄວວາ. ສະຖານະການທີ່ຄ້າຍຄືກັນນີ້ໄດ້ເກີດຂຶ້ນໃນລະຄອນຫຼາຍເລື່ອງທີ່ຈະມາເຖິງ. ບໍ່ວ່າຈະເປັນຕົວຢ່າງ ຫຼື ພາບທີ່ຮົ່ວໄຫຼອອກມາ, ຮູບລັກສະນະຂອງຊຸດເຄື່ອງແບບທະຫານຂອງນັກສະແດງຊາຍມັກຈະເຮັດໃຫ້ເກີດການສົນທະນາ, ກາຍເປັນວິທີທີ່ມີປະສິດທິພາບໃນການເພີ່ມຜູ້ຊົມ. ຜົນງານສ່ວນໃຫຍ່ເຫຼົ່ານີ້ຍັງສຸມໃສ່ເລື່ອງຄວາມຮັກໃນຍຸກພັກຣີພັບບລີກັນ. ຕົວຢ່າງ, "This Second Too Much," ນຳສະແດງໂດຍ Zhang Linghe ແລະ Wang Churan, ແມ່ນດັດແປງມາຈາກນະວະນິຍາຍຂອງ Fei Wo Si Cun "If This Second, I Hadn't Met You." ໃນພາບທີ່ຮົ່ວໄຫຼອອກມາ, Murong Qingyi (ສະແດງໂດຍ Zhang Linghe) ຖືກເຫັນໃສ່ຊຸດເຄື່ອງແບບທະຫານ ແລະ ເສື້ອຄຸມຂອງນາຍທະຫານ, ສ້າງຄວາມແຕກຕ່າງຢ່າງຈະແຈ້ງກັບຄວາມຂັດແຍ້ງທາງດ້ານອາລົມໃນລະຄອນ ແລະ ເພີ່ມຄວາມຕື່ນເຕັ້ນໃຫ້ກັບຜູ້ຊົມສຳລັບຊີຣີນີ້. "Yu Dian Qiu," ນຳສະແດງໂດຍ Cheng Lei ແລະ Xu Ruohan, ດັດແປງມາຈາກ "Republic of China Trilogy" ຂອງ Ling Xi ແລະ ໄດ້ຮັບຄວາມສົນໃຈສຳລັບຮູບແບບເຄື່ອງແບບທະຫານໃນລະຫວ່າງການຖ່າຍທຳ. ຮູບແບບເຄື່ອງແບບທະຫານຂອງ Cheng Lei ແລະ Zhang Yunlong ໄດ້ຮັບຄຳຕິຊົມໃນທາງບວກ, ແລະ ເລື່ອງລາວທາງດ້ານອາລົມລະຫວ່າງຕົວລະຄອນຂອງພວກເຂົາຍັງໄດ້ຮັບການທົບທວນໃນທາງບວກໃນພາບທີ່ຮົ່ວໄຫຼອອກມາ. ຍິ່ງໄປກວ່ານັ້ນ, ໃນຂະນະທີ່ "Burning Frost for Day," ນຳສະແດງໂດຍ Wang Yuwen ແລະ Tian Jiarui, ບໍ່ໄດ້ສຸມໃສ່ຕົວລະຄອນທະຫານ, ການປະກົດຕົວທີ່ຈຳກັດຂອງ Tian Jiarui ໃນຊຸດເຄື່ອງແບບທະຫານຍັງກາຍເປັນຫົວຂໍ້ຮ້ອນໃນບັນດາແຟນໆ. ນອກຈາກລະຄອນໂຣແມນຕິກແລ້ວ, ລະຄອນຜະຈົນໄພ ແລະ ລະຄອນຍຸກລະທຶກຂວັນບາງເລື່ອງຍັງໃຊ້ຮູບແບບເຄື່ອງແບບທະຫານເພື່ອເພີ່ມຄວາມຮັບຮູ້ຕົວລະຄອນ. ໃນການດັດແປງຈາກ IP ຂອງ Nanpai Sanshu, *The Nine Gates*, William Chan ໄດ້ກັບມາສະແດງບົດບາດຂອງລາວເປັນ Zhang Qishan ຫຼັງຈາກຫຼາຍປີ, ແລະຊຸດເຄື່ອງແບບຂອງລາວໄດ້ຖືກເຜີຍແຜ່ຢ່າງກວ້າງຂວາງໃນຕົວຢ່າງ ແລະ ຮູບພາບເບື້ອງຫຼັງ. ໃນ *Southern Archives*, ຊຸດເຄື່ອງແບບຍຸກສາທາລະນະລັດຂອງ Zhang Xincheng ແລະ Ding Yuxi ກໍ່ໄດ້ຮັບຄວາມສົນໃຈເຊັ່ນກັນ. ໂດຍທົ່ວໄປແລ້ວ, ຜູ້ຊ່ຽວຊານໃນວົງການເຊື່ອວ່າການແຕ່ງຕົວເຄື່ອງແບບແມ່ນຈຸດຂາຍທີ່ສຳຄັນອັນໜຶ່ງຂອງ "ລະຄອນໜຸ່ມນ້ອຍ". ຜູ້ກຳກັບ Yue Ying ຊີ້ໃຫ້ເຫັນວ່າໜຶ່ງໃນທິດທາງການຫັນປ່ຽນຫຼັກຂອງລະຄອນໄອດໍໃນຊຸມປີມໍ່ໆມານີ້ແມ່ນການກະຕຸ້ນທາງສາຍຕາ, ແລະຊຸດເຄື່ອງແບບທະຫານແມ່ນວິທີການທີ່ສຳຄັນໃນການເສີມສ້າງຜົນກະທົບທາງດ້ານປະສາດສຳຜັດ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ການຟື້ນຕົວຂອງ "ລະຄອນໜຸ່ມນ້ອຍ" ໃນຍຸກສາທາລະນະລັດບໍ່ໄດ້ຮັບການສະໜັບສະໜູນຈາກແບບຢ່າງເທົ່ານັ້ນ. ໃນລະດັບການເລົ່າເລື່ອງ, "ໜຸ່ມນ້ອຍ" ຄ່ອຍໆກາຍເປັນພາຫະນະສຳລັບຈິນຕະນາການທາງດ້ານອາລົມຂອງຜູ້ຍິງ, ຂະຫຍາຍຄວາມຂັດແຍ້ງຂອງອຳນາດ, ອາລົມ, ແລະຊະຕາກຳເມື່ອລວມກັບພື້ນຫຼັງຂອງຍຸກທີ່ວຸ້ນວາຍ. ສະຖານທີ່ນີ້ຄ່ອຍໆມີຮູບຮ່າງໃນຍຸກຂອງວັນນະຄະດີອອນໄລນ໌ ແລະ ຍັງມີອິດທິພົນຕໍ່ການດັດແປງຮູບເງົາ ແລະ ໂທລະພາບຕໍ່ມາ. ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ຫົວຂໍ້ໃນຍຸກສາທາລະນະລັດໄດ້ປະເຊີນກັບຂໍ້ຈຳກັດໃນການສ້າງຮູບເງົາ ແລະ ໂທລະພາບສະເໝີ. ໃນດ້ານໜຶ່ງ, ການວາງຕຳແໜ່ງທາງປະຫວັດສາດຂອງຕົວລະຄອນຜູ້ນຳສົງຄາມແມ່ນຂ້ອນຂ້າງອ່ອນໄຫວ; ໃນທາງກົງກັນຂ້າມ, ຜົນງານດັ່ງກ່າວມີຕົ້ນທຶນການຜະລິດສູງ ແລະ ມີຜູ້ຊົມທີ່ເຂັ້ມຂຸ້ນ, ເຮັດໃຫ້ພວກມັນບໍ່ແມ່ນທາງເລືອກທຳອິດຂອງອຸດສາຫະກຳເປັນເວລາດົນນານ. ໃນຊຸມປີມໍ່ໆມານີ້, ລະຄອນຂະໜາດນ້ອຍໄດ້ສະໜອງພື້ນທີ່ທົດລອງໃໝ່ສຳລັບຫົວຂໍ້ "ນາຍທະຫານໜຸ່ມ". ຜົນງານເຊັ່ນ *ແມ່ບ້ານສາວລວຍ* ໄດ້ຮັບຄວາມສົນໃຈໃນຕະຫຼາດລະດັບຕ່ຳ, ເຊິ່ງເຮັດໃຫ້ອຸດສາຫະກຳມີຄວາມໝັ້ນໃຈໃນຄວາມເປັນໄປໄດ້ທາງການຄ້າຂອງປະເພດນີ້. ຮູບແບບລະຄອນ, ເຊິ່ງມີລັກສະນະໂດຍການຂັດແຍ້ງທີ່ເຂັ້ມແຂງ ແລະ ການປະສົມປະສານທີ່ຫວານຊື່ນ, ໄດ້ພິສູດໃຫ້ເຫັນວ່າມີຄວາມດຶງດູດໃຈທີ່ໝັ້ນຄົງ. ໂດຍອີງໃສ່ສິ່ງນີ້, ລະຄອນທີ່ດຳເນີນມາດົນນານໄດ້ເລີ່ມຕົ້ນລວມເອົາການອອກແບບຕົວລະຄອນທີ່ເປັນຜູ້ໃຫຍ່ ແລະ ໂຄງສ້າງການເລົ່າເລື່ອງ, ຫຼຸດຄວາມສຳຄັນຂອງອົງປະກອບທີ່ມີການໂຕ້ຖຽງ ແລະ ເນັ້ນໜັກໃສ່ຫົວຂໍ້ຊາດນິຍົມ ແລະ ຄວາມເປັນອັດຕະວິໄນຂອງຕົວລະຄອນຍິງໃນລະຫວ່າງການດັດແປງ. ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ບັນຫາຂອງການເປັນເອກະພາບກໍ່ຄ່ອຍໆເກີດຂຶ້ນ. ໃນດ້ານຄວາມງາມ, ລະຄອນຍຸກສາທາລະນະລັດແມ່ນທັງສະຖານທີ່ທາງປະຫວັດສາດ ແລະ ລະບົບພາບທີ່ສົມບູນແບບ. ການວາງຄຽງຄູ່ກັນຂອງອົງປະກອບຂອງຈີນ ແລະ ຕາເວັນຕົກ, ພ້ອມທັງການໃຊ້ພື້ນທີ່ ແລະ ເຄື່ອງແຕ່ງກາຍທີ່ເປັນສັນຍາລັກສູງ, ເຮັດໃຫ້ພວກມັນເປັນ "ເປືອກ" ທີ່ຮອງຮັບປະເພດຕ່າງໆ. ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ວິທີການຫຼີກລ່ຽງການກາຍເປັນພຽງແບບ "ການຖ່າຍຮູບໃນສະຕູດິໂອ" ແລະ ບັນລຸຄວາມກ້າວໜ້າໃນເຄື່ອງແຕ່ງກາຍ, ອຸປະກອນประกอบฉาก, ແລະ ການເລົ່າເລື່ອງຍັງຄົງເປັນສິ່ງທ້າທາຍສຳລັບຜູ້ສ້າງ. "ລະຄອນ Young Marshal" ໃນຍຸກພັກຣີພັບບລີກັນ ກຳລັງກາຍເປັນຄວາມພະຍາຍາມທີ່ຈະບັນເທົາຄວາມອິດເມື່ອຍຂອງປະເພດ, ແຕ່ມັນເປັນທັງໂອກາດ ແລະ ການທົດສອບ. ບໍ່ວ່າພວກເຂົາສາມາດສະເໜີການເລົ່າເລື່ອງທີ່ມີນະວັດຕະກໍາຫຼາຍກວ່ານອກເໜືອຈາກຮູບພາບຈະເປັນຕົວກຳນົດວ່າປະເພດນີ້ສາມາດແຍກອອກຈາກວົງຈອນຂອງມັນໄດ້ແທ້ໆ ແລະ ໃຫ້ກຳເນີດ "ມ້າມືດ" ໃໝ່ຫຼືບໍ່.