ຮິໂຣອີເກຕາ ສະແດງນຳໃນລະຄອນເລື່ອງໃໝ່ "It's All for You": ເປັນລະຄອນລຶກລັບທີ່ໜ້າຕື່ນເຕັ້ນ ແລະ ມີມະນຸດສະທຳ.

- ໂຄສະນາ -

ນັກສະແດງຍິງຊາວຍີ່ປຸ່ນ Hiroe Igeta ໄດ້ຮັບການຢືນຢັນແລ້ວວ່າຈະມາສະແດງເປັນຕົວລະຄອນນຳໃນຊີຣີລະຄອນເລື່ອງ "Zenbu, Anata no tame da kara" (It's All for You). ຊີຣີດັ່ງກ່າວສະແດງໂດຍ Ryusei Fujii (WEST.) ແລະ ມີ Yuya Shimekake (Travis Japan) ມາສະແດງເປັນຕົວລະຄອນຫຼັກ. ດັດແປງມາຈາກນະວະນິຍາຍທີ່ມີຊື່ດຽວກັນຂອງ Eiji Natsuhara, ຈັດພິມໃນເດືອນມີນາ 2025, ຊີຣີດັ່ງກ່າວຍັງຄົງຮັກສາຄວາມເປັນຫົວໃຈທີ່ໜ້າຕື່ນເຕັ້ນຂອງຕົ້ນສະບັບໄວ້ ພ້ອມທັງເສີມສ້າງຄວາມສຳພັນ ແລະ ຄວາມເລິກຊຶ້ງທາງດ້ານອາລົມລະຫວ່າງຕົວລະຄອນຕ່າງໆ.

ເລື່ອງລາວເກີດຂຶ້ນດ້ວຍເຫດການກະທັນຫັນ. ໃນງານແຕ່ງງານຂອງເຈົ້າສາວ ຊາຢາກະ ຮາຢາຊິດາ, ມີຄົນວາງຢາພິດແຊມເປນ, ເຮັດໃຫ້ເຫດການທີ່ມີຄວາມສຸກນັ້ນຫາຍໄປທັນທີ. ໂຊຕາມາມາ ຊາກຸຣະບາ, ຊ່າງພາບງານແຕ່ງງານ, ໄດ້ຄົ້ນພົບຕົວຊີ້ບອກທີ່ຜິດປົກກະຕິໃນຮູບຖ່າຍຂອງນາງ ແລະ ຕັດສິນໃຈສືບສວນຄວາມຈິງຮ່ວມກັບເຈົ້າບ່າວ, ຄາຊຶໂຕມິ ຮາຢາຊິດາ. ຄາຊຶໂຕມິເປັນທີ່ຮູ້ຈັກໃນດ້ານຄວາມຍຸຕິທຳທີ່ເຂັ້ມແຂງຂອງລາວ, ຍັງຄົງຍຶດໝັ້ນໃນຄວາມມຸ່ງໝັ້ນທີ່ຈະຄົ້ນພົບຄວາມຈິງຕະຫຼອດການສືບສວນ.

ໃນຂະນະທີ່ການສືບສວນເລິກເຊິ່ງຂຶ້ນ, ຄະດີດັ່ງກ່າວຄ່ອຍໆພັດທະນາຈາກເຫດການວາງຢາພິດງ່າຍໆໄປສູ່ການທົດສອບທາງຈິດໃຈ ແລະ ສິນລະທຳທີ່ກ່ຽວຂ້ອງກັບບຸກຄົນຫຼາຍຄົນ. ແມ່ຂອງ Sayaka ແລະ ເພື່ອນທີ່ດີທີ່ສຸດຂອງນາງກາຍເປັນຜູ້ຕ້ອງສົງໄສ, ໃນຂະນະທີ່ອະດີດທີ່ເຊື່ອງໄວ້ຂອງ Sayaka ເອງຄ່ອຍໆເປີດເຜີຍ. ຄວາມຈິງບໍ່ແມ່ນພຽງແຕ່ສີດຳ ແລະ ສີຂາວ; ທາງເລືອກ ແລະ ແຮງຈູງໃຈຂອງແຕ່ລະຕົວລະຄອນເຮັດໃຫ້ຄະດີມີຄວາມຊັບຊ້ອນຫຼາຍຂຶ້ນ.

ເພງຫົວຂໍ້ສຳລັບລະຄອນເລື່ອງນີ້ກໍ່ໄດ້ຖືກປ່ອຍອອກມາພ້ອມໆກັນ. "Aishuu," ເພງໃໝ່ທີ່ຮ້ອງໂດຍ WEST., ມີທຳນອງທີ່ສະທ້ອນກັບບັນຍາກາດຂອງເລື່ອງ, ເພີ່ມຄວາມເລິກທາງດ້ານອາລົມໃຫ້ກັບຜົນງານ. "It's All for You" ຈະເລີ່ມອອກອາກາດທາງຊ່ອງ "Oshidora" ຂອງ TV Asahi ໃນວັນທີ 10 ມັງກອນ, ພົບກັບຜູ້ຊົມທຸກໆວັນເສົາເວລາ 1:11 ໂມງ.

- ໂຄສະນາ -

ບໍ່ດົນມານີ້

ຢ່າເປີດເຜີຍຕົວເອງທີ່ອ່ອນແອທີ່ສຸດໃຫ້ໂລກເຫັນ.

ມີຄວາມຈິງ, ໂຫດຮ້າຍແຕ່ກໍ່ບໍ່ສາມາດປະຕິເສດໄດ້: ໂລກນີ້ບໍ່ເກັ່ງໃນການສະແດງຄວາມສົງສານ. ຄວາມເຂົ້າໃຈແມ່ນຫາຍາກສະເໝີ, ໃນຂະນະທີ່ການຕັດສິນມີຢູ່ທົ່ວທຸກແຫ່ງ. ເມື່ອມີຄົນລົ້ມລົງ, ມັກຈະມີຜູ້ຊົມຫຼາຍກວ່າຜູ້ທີ່ສະເໜີຄວາມຊ່ວຍເຫຼືອ, ແລະການເຍາະເຍີ້ຍຈະປາກົດໄວກວ່າຄວາມງຽບ. ດັ່ງນັ້ນ, ຢ່າເປີດເຜີຍຄວາມອ່ອນແອທັງໝົດຂອງເຈົ້າຕໍ່ສາຍຕາສາທາລະນະຊົນງ່າຍໆ. ບໍ່ແມ່ນຍ້ອນຄວາມອັບອາຍ, ຫຼືຍ້ອນວ່າເຈົ້າບໍ່ສົມຄວນໄດ້ຮັບຄວາມເຂົ້າໃຈ, ແຕ່ຍ້ອນວ່າຄົນສ່ວນໃຫຍ່ບໍ່ມີພັນທະທີ່ຈະຕ້ອງຮັບຜິດຊອບຄວາມເຈັບປວດຂອງເຈົ້າ. ພວກເຂົາສາມາດຟັງ, ແຕ່ພວກເຂົາຈະບໍ່ທົນມັນ; ພວກເຂົາສາມາດເບິ່ງ, ແຕ່ພວກເຂົາຈະບໍ່ຍ່າງໄປກັບເຈົ້າຜ່ານມັນໄປ. ເມື່ອເຈົ້າຢືນຢູ່ຢ່າງໝັ້ນຄົງ, ຜູ້ຄົນເອີ້ນເຈົ້າວ່າເຂັ້ມແຂງ; ເມື່ອເຈົ້າລົ້ມລົງ, ພວກເຂົາມີແນວໂນ້ມທີ່ຈະຖືວ່າມັນເປັນຍ້ອນຂໍ້ບົກຜ່ອງຂອງເຈົ້າຫຼາຍກວ່າ. ມີຄົນໜ້ອຍຄົນທີ່ສົນໃຈແທ້ໆວ່າເຈົ້າໄດ້ຜ່ານຫຍັງມາ; ຜູ້ຄົນພຽງແຕ່ເບິ່ງຜົນໄດ້ຮັບແລະສະຫຼຸບໄດ້ໄວ. ນີ້ບໍ່ແມ່ນໂລກທີ່ໂຫດຮ້າຍໂດຍເຈດຕະນາ, ແຕ່ເປັນທາງເລືອກທີ່ຂັບເຄື່ອນໂດຍທຳມະຊາດຂອງມະນຸດ. ຄວາມເຫັນອົກເຫັນໃຈຕ້ອງການຄວາມພະຍາຍາມ, ໃນຂະນະທີ່ການຕັດສິນແມ່ນບໍ່ມີຄວາມພະຍາຍາມ. ແທນທີ່ຈະເຂົ້າຫາຄວາມເຈັບປວດ, ມັນດີກວ່າທີ່ຈະຢືນຢູ່ໃນໄລຍະທີ່ປອດໄພແລະໃຫ້ຄໍາແນະນໍາ. ບໍ່ແມ່ນຄວາມອ່ອນແອທັງໝົດຕ້ອງຖືກເຊື່ອງໄວ້, ແຕ່ບໍ່ແມ່ນທຸກຄົນສົມຄວນທີ່ຈະເຫັນບາດແຜຂອງເຈົ້າ. ຄວາມອ່ອນແອ, ຖ້າຖືກວາງໄວ້ຜິດບ່ອນ, ມັກຈະບໍ່ໄດ້ນຳມາເຊິ່ງຄວາມເຂົ້າໃຈ, ແຕ່ແມ່ນການນິນທາ, ການປຽບທຽບ, ແລະແມ່ນແຕ່ການຂູດຮີດ. ບາງຄັ້ງ, ເຈົ້າລົ້ມລົງ, ແລະບໍ່ມີໃຜຢູ່ອ້ອມຂ້າງ. ນີ້ບໍ່ແມ່ນຄວາມຊົ່ວຮ້າຍຂອງຊະຕາກຳ, ແຕ່ເປັນມາດຕະຖານຂອງຊີວິດ. ການເຕີບໂຕທີ່ແທ້ຈິງມັກຈະເກີດຂຶ້ນໃນຊ່ວງເວລາທີ່ບໍ່ມີໃຜເບິ່ງ. ຄວາມເປັນຜູ້ໃຫຍ່ແມ່ນການຮຽນຮູ້ທີ່ຈະບໍ່ປ່ອຍໃຫ້ທຸກໆຄວາມລົ້ມເຫຼວກາຍເປັນພາບທີ່ໜ້າປະທັບໃຈຕໍ່ສາທາລະນະ. ບາງເສັ້ນທາງເຈົ້າຕ້ອງຍ່າງຄົນດຽວ, ຢ່າງງຽບໆ. ບໍ່ແມ່ນຍ້ອນຄວາມໂດດດ່ຽວ, ແຕ່ຍ້ອນວ່າມັນເປັນວິທີທີ່ຈະຫຼີກລ່ຽງການຖືກທຳຮ້າຍອີກ. ຄວາມເຂັ້ມແຂງທີ່ແທ້ຈິງບໍ່ແມ່ນກ່ຽວກັບການບໍ່ມີຈຸດອ່ອນ, ແຕ່ກ່ຽວກັບການຮູ້ວິທີແບ່ງປັນພວກມັນກັບຄົນທີ່ຖືກຕ້ອງ. ຄວາມອ່ອນແອຂອງເຈົ້າບໍ່ແມ່ນອາຫານສັດສຳລັບຄວາມມ່ວນຊື່ນຂອງໂລກ; ມັນເປັນຂອງຜູ້ທີ່ມີຄວາມເປັນຜູ້ໃຫຍ່ແລະມີນ້ຳໃຈພຽງພໍເທົ່ານັ້ນ. ໂລກນີ້ບໍ່ຕ້ອງການໃຫ້ເຈົ້າພິສູດວ່າເຈົ້າໄດ້ເຮັດວຽກໜັກປານໃດ. ຄວາມຈິງທີ່ວ່າເຈົ້າລອດຊີວິດມາໄດ້ຈົນເຖິງທຸກມື້ນີ້ແມ່ນຄຳຕອບໃນຕົວມັນເອງ. ຮຽນຮູ້ທີ່ຈະປົກປ້ອງຕົວເອງ - ບໍ່ເສີຍເມີຍຫຼືໄຮ້ສາລະ. ເມື່ອເຈົ້າລົ້ມລົງ, ບາງຄົນຈະຫົວຂວັນ. ບໍ່ແມ່ນຍ້ອນວ່າເຈົ້າເປັນຄົນທີ່ໜ້າຫົວຂວັນ, ແຕ່ຍ້ອນວ່າຄວາມລົ້ມເຫຼວຂອງເຂົາເຈົ້າເຮັດໃຫ້ເຂົາເຈົ້າລືມຄວາມຢ້ານກົວຂອງຕົນເອງຊົ່ວຄາວ. ສະນັ້ນ, ຈົ່ງອ່ອນໄຫວດ້ວຍຄວາມມີກຽດ. ໃຫ້ໂລກເຫັນເຈົ້າກ້າວໄປຂ້າງໜ້າ, ບໍ່ແມ່ນວິທີທີ່ເຈົ້າລຸກຂຶ້ນ. ໃນໂລກທີ່ການຕັດສິນມີນ້ຳໜັກຫຼາຍກວ່າຄວາມສົງສານ, ຄວາມຊັດເຈນເອງກໍ່ເປັນຈຸດແຂງ.

ຊີວິດບໍ່ມີຫຍັງນອກຈາກການລໍຖ້າການມາຮອດທີ່ບໍ່ຈຳເປັນຕ້ອງຮີບຮ້ອນ.

ບາງສິ່ງບໍ່ແມ່ນຍ້ອນວ່າເຈົ້າຍັງບໍ່ທັນໄດ້ພະຍາຍາມພຽງພໍ, ແຕ່ຍ້ອນວ່າມັນຍັງບໍ່ທັນມາຫາເຈົ້າເທື່ອ. ຊະຕາກຳບໍ່ເຄີຍຊ້າ; ມັນພຽງແຕ່ບໍ່ໄດ້ຕາມຄວາມກັງວົນຂອງພວກເຮົາ. ສິ່ງທີ່ເປັນຂອງເຈົ້າແທ້ໆບໍ່ໄດ້ຮຽກຮ້ອງໃຫ້ເຈົ້າໄລ່ຕາມມັນ; ມັນຈະພົບເຈົ້າຕໍ່ໜ້າໃນເວລາທີ່ເໝາະສົມ. ສິ່ງທີ່ຍາກທີ່ສຸດໃນການຮຽນຮູ້ໃນຊີວິດບໍ່ແມ່ນການພະຍາຍາມ, ແຕ່ແມ່ນການລໍຖ້າ. ບໍ່ແມ່ນການລໍຖ້າຢ່າງບໍ່ມີເວລາ, ແຕ່ແມ່ນການຍ່າງຢ່າງໝັ້ນຄົງໃນຂະນະທີ່ລໍຖ້າ. ເລື້ອຍໆ, ຄວາມອິດເມື່ອຍຂອງພວກເຮົາບໍ່ແມ່ນຍ້ອນນ້ຳໜັກຂອງຊີວິດ, ແຕ່ຍ້ອນຄວາມບໍ່ອົດທົນຂອງພວກເຮົາ. ພວກເຮົາກະຕືລືລົ້ນທີ່ຈະໄດ້ຮັບຜົນ, ກະຕືລືລົ້ນທີ່ຈະໄດ້ຮັບຄຳຕອບ, ກະຕືລືລົ້ນທີ່ຈະພິສູດວ່າພວກເຮົາບໍ່ໄດ້ມີຊີວິດຢູ່ຢ່າງໄຮ້ປະໂຫຍດ. ແຕ່ໂລກບໍ່ເຄີຍດຳເນີນງານຕາມຈັງຫວະຂອງພວກເຮົາເອງ. ລະດູການບໍ່ປ່ຽນແປງຍ້ອນການອະທິຖານ, ແລະນ້ຳຂຶ້ນບໍ່ຂຶ້ນຍ້ອນຄວາມກັງວົນ. ສິ່ງທີ່ເຈົ້າສາມາດເຮັດໄດ້ແມ່ນສຸມໃສ່ປະຈຸບັນ, ເຮັດໃນສິ່ງທີ່ຕ້ອງເຮັດເທື່ອລະຢ່າງ. ປ່ອຍໃຫ້ເວລາເປີດເຜີຍສ່ວນທີ່ເຫຼືອ. ພວກເຮົາຄິດສະເໝີວ່າການສູນເສຍໝາຍເຖິງການລົງໂທດ, ແຕ່ບໍ່ຄ່ອຍຈະຮູ້ວ່າຄວາມປາຖະໜາທີ່ບໍ່ບັນລຸຜົນບາງຢ່າງແມ່ນການຫຼີກລ່ຽງທີ່ອ່ອນໂຍນ. ບໍ່ແມ່ນໂອກາດທັງໝົດຄຸ້ມຄ່າທີ່ຈະຈັບເອົາ, ແລະບໍ່ແມ່ນທຸກຄົນຄວນຢູ່ຕໍ່ໄປ. ປະຕູບາງອັນຍັງຄົງປິດຢູ່ບໍ່ແມ່ນຍ້ອນວ່າເຈົ້າບໍ່ມີຄ່າຄວນ, ແຕ່ຍ້ອນວ່າມັນບໍ່ໄດ້ນຳໄປສູ່ໂລກທີ່ເຈົ້າຕ້ອງການແທ້ໆ. ຜົນກຳໄລ ແລະ ການສູນເສຍ, ເປັນເວລາດົນນານ, ຈະບໍ່ໃຫ້ຄຳອະທິບາຍທີ່ຊັດເຈນ. ພວກມັນເກີດຂຶ້ນງ່າຍໆ. ມີພຽງມື້ດຽວ, ເມື່ອເຈົ້າຢືນຢູ່ບ່ອນອື່ນ ແລະ ຫຼຽວຫຼັງໄປເບິ່ງ, ເຈົ້າຈະເຂົ້າໃຈ: ຄວາມຜິດຫວັງໃນເບື້ອງຕົ້ນແມ່ນເພື່ອເຮັດໃຫ້ມີພື້ນທີ່; ຄວາມເສຍໃຈບໍ່ໄດ້ຍູ້ເຈົ້າລົງໄປໃນເຫວເລິກ, ແຕ່ນຳພາເຈົ້າໄປສູ່ເສັ້ນທາງທີ່ງຽບສະຫງົບກວ່າ. ໃນການເດີນທາງທີ່ຍາວນານຂອງຊີວິດ, ພວກເຮົາຈະໄດ້ພົບກັບຄົນຈຳນວນຫຼາຍ. ບາງຄົນຄືກັບລົມ, ຫາຍໄປໄວ ແລະ ກະແຈກກະຈາຍ; ບາງຄົນຄືກັບຝົນ, ສັ້ນໆແຕ່ເລິກເຊິ່ງ; ແລະ ບາງຄົນຄືກັບດວງດາວ, ປາກົດຢູ່ໃນຄວາມມືດເທົ່ານັ້ນ. ບໍ່ມີການພົບພໍ້ໃດໆທີ່ເກີດຂຶ້ນໂດຍບັງເອີນ; ພວກມັນທັງໝົດປ່ຽນແປງວິທີທີ່ເຈົ້າເຫັນໂລກຢ່າງງຽບໆ. ບໍ່ມີໃຜຖືກວາງໄວ້ໃນໂລກນີ້ແບບສຸ່ມ. ທຸກໆສິ່ງມີຊີວິດມີບ່ອນຂອງມັນ. ເຈົ້າອາດຈະສົງໄສຄຸນຄ່າຂອງຕົວເອງ, ສົງໄສວ່າເຈົ້າກຳລັງເຄື່ອນທີ່ຊ້າເກີນໄປ, ໄກເກີນໄປ, ຫຼົງທາງເກີນໄປ. ແຕ່ໂຊກຊະຕາບໍ່ເຄີຍວັດແທກນ້ຳໜັກດ້ວຍສຽງລົບກວນ. ຊີວິດທີ່ງຽບສະຫງົບກໍ່ມີຄວາມໝາຍທີ່ບໍ່ສາມາດທົດແທນໄດ້. ບາງທີເຄື່ອງໝາຍທີ່ແທ້ຈິງຂອງຄວາມເປັນຜູ້ໃຫຍ່ແມ່ນການຮຽນຮູ້ທີ່ຈະຢຸດຕໍ່ສູ້ກັບເວລາ. ບໍ່ຕ້ອງຮີບຮ້ອນພິສູດຕົວເອງອີກຕໍ່ໄປ, ບໍ່ຕ້ອງຍຶດຕິດກັບ "ຈະເປັນແນວໃດຖ້າ" ອີກຕໍ່ໄປ. ໃຫ້ສິ່ງທີ່ເກີດຂຶ້ນແລ້ວຍັງຄົງຢູ່ໃນອະດີດ; ຢ່າກັງວົນກ່ຽວກັບສິ່ງທີ່ຍັງບໍ່ທັນມາຮອດ. ເຈົ້າພຽງແຕ່ຕ້ອງຕັ້ງໃຈຢູ່ກັບກະແສເວລາເທົ່ານັ້ນ. ຕັ້ງແຕ່ນີ້ໄປ, ໃຫ້ຊີວິດຊ້າລົງໜ້ອຍໜຶ່ງ. ຊ້າພໍທີ່ຈະຮູ້ສຶກເຖິງຈັງຫວະລົມຫາຍໃຈຂອງເຈົ້າ, ຊ້າພໍທີ່ຈະບໍ່ຕົກໃຈກັບຈັງຫວະຂອງຄົນອື່ນອີກຕໍ່ໄປ. ປ່ອຍໃຫ້ຄວາມຫຼົງໄຫຼຂອງເຈົ້າລ່ອງລອຍໄປຕາມລົມ, ປ່ອຍໃຫ້ຄວາມກັງວົນຂອງເຈົ້າສະຫງົບລົງ. ຍ່າງຕໍ່ໄປ, ແຕ່ຢ່າແລ່ນ. ສິ່ງທີ່ເປັນຂອງເຈົ້າຈະບໍ່ຖືກພາດ. ມັນກຳລັງມາ, ເຂົ້າມາຢ່າງງຽບໆໃນແບບທີ່ເຈົ້າບໍ່ໄດ້ຄາດຄິດໄວ້. ເມື່ອມັນມາຮອດ, ເຈົ້າຈະເຂົ້າໃຈວ່າການລໍຖ້າທັງໝົດບໍ່ໄດ້ເສຍໄປ, ແຕ່ມັນແມ່ນເພື່ອຊ່ວງເວລາທີ່ສົມບູນແບບນີ້.

ຄວາມອິດເມື່ອຍບາງຢ່າງມາຈາກຄວາມບໍ່ເຕັມໃຈຂອງເວລາທີ່ຈະພິກໜ້າຕໍ່ໄປ.

ສິ່ງທີ່ເຮັດໃຫ້ພວກເຮົາໝົດແຮງແທ້ໆບໍ່ແມ່ນນ້ຳໜັກຂອງຊີວິດ, ແຕ່ເປັນຄວາມຮູ້ສຶກທີ່ບໍ່ຈະແຈ້ງແຕ່ຍັງຄົງຢູ່ - ຄືກັບວ່າມັນຈະບໍ່ສິ້ນສຸດ. ເມື່ອຄວາມຫຍຸ້ງຍາກຍືດເຍື້ອຍາວນານເກີນໄປ, ພວກມັນຈະບໍ່ເປັນພຽງບັນຫາແລະກາຍເປັນສະພາບອາກາດ. ພວກເຮົາບໍ່ໄດ້ພ່າຍແພ້, ແຕ່ຖືກກືນກິນ. ມື້ທີ່ຊ້ຳຊາກ, ຕອນເຊົ້າທີ່ຄ້າຍຄືກັນ, ຄືນທີ່ບໍ່ປ່ຽນແປງ, ຄ່ອຍໆກັດເຊາະຈິນຕະນາການຂອງພວກເຮົາສຳລັບອະນາຄົດ. ພວກເຮົາມັກລືມວ່າບໍ່ມີສິ່ງໃດໃນໂລກນີ້ທີ່ມີນິລັນດອນ. ທັງຄວາມສຸກແລະຄວາມເຈັບປວດ. ມັນເປັນພຽງແຕ່ວ່າເມື່ອພວກເຮົາຢູ່ໃນທ່າມກາງມັນທັງໝົດ, ເວລາກາຍເປັນໜຽວ, ການໄຫຼຂອງມັນຊ້າລົງ, ເຮັດໃຫ້ພວກເຮົາເຊື່ອຜິດວ່າຄວາມມືດນີ້ແມ່ນຊີວິດເອງ. ການສູນເສຍເບິ່ງຄືວ່າສົມບູນໃນປະຈຸບັນ, ຄືກັບວ່າມັນໄດ້ຄອບຄອງສ່ວນທີ່ເຫຼືອຂອງຊີວິດຂອງພວກເຮົາແລ້ວ. ແຕ່ເວລາບໍ່ໄດ້ມີສ່ວນຮ່ວມໃນອາລົມຂອງພວກເຮົາ. ມັນບໍ່ໄດ້ປອບໂຍນຫຼືກະຕຸ້ນພວກເຮົາ, ມັນພຽງແຕ່ກ້າວໄປຂ້າງໜ້າຢ່າງງຽບໆ. ມັນເອົາແສງສະຫວ່າງຂອງລະດູຮ້ອນແລະເງົາຂອງລະດູໜາວໄປ. ມັນບໍ່ເຄີຍອະທິບາຍ, ແຕ່ມັນບໍ່ເຄີຍຢຸດ. ບາງໄລຍະຂອງຊີວິດຄືກັບລະດູໜາວທີ່ຍາວນານ. ຕົ້ນໄມ້ງຽບສະຫງົບ, ໂລກຖືກປິດ, ທ້ອງຟ້າຫ້ອຍຕ່ຳ. ໂລກເບິ່ງຄືວ່າບໍ່ມີຊີວິດ. ແຕ່ລະດູໜາວບໍ່ແມ່ນຄວາມຕາຍ, ແຕ່ເປັນການຮັກສາພາຍໃນ. ຊີວິດດຶງຄວາມເຂັ້ມແຂງກັບຄືນສູ່ຕົວມັນເອງ, ບໍ່ໄດ້ປ່ອຍມັນອອກມາອີກຕໍ່ໄປ, ພຽງແຕ່ເພື່ອຫຼີກລ່ຽງຄວາມອິດເມື່ອຍ. ມັນກໍ່ເປັນແບບນັ້ນກັບພວກເຮົາ. ບາງຄັ້ງ, ບໍ່ໄດ້ກ້າວໄປຂ້າງໜ້າ, ບໍ່ໄດ້ພິສູດຫຍັງ, ບໍ່ໄດ້ສ່ອງແສງ - ນັ້ນແມ່ນຮູບແບບຂອງການຮັກສາຕົນເອງ. ພວກເຮົາໄດ້ຮັບການສອນໃຫ້ເຂັ້ມແຂງ, ເພື່ອເອົາຊະນະອຸປະສັກ, ເພື່ອຊະນະ. ແຕ່ມີໜ້ອຍຄົນບອກພວກເຮົາວ່າບາງມື້, ການມີຊີວິດຢູ່ພຽງແຕ່ພຽງພໍແລ້ວ. ບໍ່ຈຳເປັນຕ້ອງສຳເລັດ, ບໍ່ຈຳເປັນຕ້ອງກ້າວຂ້າມ. ພຽງແຕ່ປ່ອຍໃຫ້ຕົວເອງສືບຕໍ່ມີຢູ່ພາຍໃນເວລາ. ຄືກັບນ້ຳທີ່ພົບກັບກ້ອນຫີນ, ມັນບໍ່ຕໍ່ສູ້, ມັນໂຄ້ງ. ປັນຍາຂອງນ້ຳບໍ່ໄດ້ຢູ່ໃນຄວາມເຂັ້ມແຂງຂອງມັນ, ແຕ່ຢູ່ໃນການຂາດການຍຶດຕິດກັບທິດທາງ. ຄວາມອ່ອນໂຍນນີ້ມັກຖືກເຂົ້າໃຈຜິດວ່າເປັນການຖອຍຫຼັງ. ແຕ່ການຖອຍຫຼັງທີ່ແທ້ຈິງແມ່ນການຢຸດຢູ່ໃນຄວາມສິ້ນຫວັງ. ຄວາມອ່ອນໂຍນແມ່ນການເລືອກທີ່ຈະສືບຕໍ່, ແຕ່ບໍ່ໄດ້ບັງຄັບຕົວເອງໃຫ້ເລັ່ງອີກຕໍ່ໄປ. ມັນປ່ອຍໃຫ້ຮອຍແຕກໃນຫົວໃຈຂອງເຈົ້າ, ແທນທີ່ຈະຮຽກຮ້ອງໃຫ້ມັນຄົບຖ້ວນສົມບູນຕະຫຼອດເວລາ. ຕໍ່ມາ, ເມື່ອຄົນເຮົາຫວນຄືນເບິ່ງມື້ທີ່ມືດມົວທີ່ສຸດເຫຼົ່ານັ້ນ, ພວກເຂົາມັກຈະແປກໃຈ: ພວກເຂົາລອດຊີວິດຈາກສິ່ງເລັກໆນ້ອຍໆດັ່ງກ່າວ. ຕອນເຊົ້າທີ່ຕື່ນນອນ, ລົມຫາຍໃຈຍາວໆ, ຄວາມຄາດຫວັງທີ່ບໍ່ໄດ້ເວົ້າອອກມາແຕ່ບໍ່ເຄີຍຫາຍໄປ - ບາງທີມື້ອື່ນອາດຈະແຕກຕ່າງ. ຖ້າເຈົ້າຮູ້ສຶກເມື່ອຍໃນມື້ນີ້, ຢ່າຟ້າວຟັ່ງທີ່ຈະສ້ອມແປງຕົວເອງ. ຄວາມເມື່ອຍລ້າເອງບໍ່ແມ່ນຄວາມລົ້ມເຫຼວ. ຄວາມໂສກເສົ້າກໍຄືກັນ; ມັນມີລະດູການຂອງມັນ ແລະ ບໍ່ຈຳເປັນຕ້ອງຖືກຂັບໄລ່ອອກໄປ. ເຈົ້າບໍ່ແມ່ນຄົນທີ່ບໍ່ພຽງພໍ, ແລະ ເຈົ້າກໍ່ບໍ່ເຂັ້ມແຂງພໍ; ເຈົ້າພຽງແຕ່ເຂົ້າສູ່ໄລຍະເວລາທີ່ຕ້ອງໄດ້ຜ່ານໄປຢ່າງຊ້າໆ. ເພາະວ່າສິ່ງທີ່ຍັງເຫຼືອຢູ່ໃນທີ່ສຸດບໍ່ແມ່ນຂອບເຂດຂອງຄວາມເຈັບປວດຂອງເຈົ້າ, ແຕ່ແມ່ນວິທີທີ່ເຈົ້າສືບຕໍ່ກ້າວໄປຂ້າງໜ້າໃນເວລາ. ບໍ່ແມ່ນພາຍຸທັງໝົດມີຈຸດປະສົງເພື່ອທຳລາຍ. ພາຍຸບາງຊະນິດມີຈຸດປະສົງເພື່ອຈັດລຽງໂລກຄືນໃໝ່ເພື່ອໃຫ້ລະດູການຕໍ່ໄປສາມາດເລີ່ມເຕີບໃຫຍ່ຂຶ້ນໄດ້.

ຮູບເງົາເລື່ອງ "ແກະໃນກ່ອງ" ມີກຳນົດສາຍໃນວັນທີ 29 ພຶດສະພາ, ໂດຍມີ Haruka Ayase ແລະ Daigo ສະແດງນຳໃນເລື່ອງຄອບຄົວໃນອະນາຄົດອັນໃກ້ນີ້.

ຮູບເງົາເລື່ອງ *Hako no Naka no Hitsuji* (ແກະໃນກ່ອງ) ໄດ້ປະກາດວັນສາຍຮູບເງົາເລື່ອງນີ້ແລ້ວ ເຊິ່ງກຳນົດຈະອອກສາຍໃນວັນທີ 29 ພຶດສະພາ. ຮູບເງົາເລື່ອງນີ້ໄດ້ຄິດຄົ້ນໂດຍ Hirokazu Kore-eda ຜູ້ທີ່ເຄີຍເປັນຜູ້ຂຽນບົດ, ບັນນາທິການ ແລະ ຜູ້ກຳກັບ, ແລະ ສືບຕໍ່ສຸມໃສ່ຄວາມສຳພັນໃນຄອບຄົວ ແລະ ຫົວຂໍ້ມະນຸດນິຍົມ. ຮູບເງົາເລື່ອງນີ້ນຳສະແດງໂດຍ Haruka Ayase ແລະ Daigo Kore-eda. Ayase ສະແດງເປັນສະຖາປະນິກ Otoko, ໃນຂະນະທີ່ Kore-eda ສະແດງເປັນ Kensuke Kore-eda, ປະທານບໍລິສັດກໍ່ສ້າງລຸ້ນທີສອງ. ເລື່ອງລາວດຳເນີນໄປໃນອະນາຄົດອັນໃກ້ນີ້ ຕິດຕາມຄູ່ຜົວເມຍທີ່ຕ້ອນຮັບຫຸ່ນຍົນຮູບຮ່າງຄ້າຍຄືມະນຸດເປັນລູກຊາຍຂອງເຂົາເຈົ້າ, ເຊິ່ງນຳໄປສູ່ຊີວິດທີ່ໝູນວຽນຢູ່ກັບ "ຄອບຄົວ" ແລະ "ຄວາມໝາຍຂອງການມີຢູ່." ສິ່ງທີ່ໜ້າສັງເກດຄື Rimuru Kuwagi, ຜູ້ທີ່ສະແດງເປັນລູກຊາຍຫຸ່ນຍົນ, ໄດ້ຖືກຄັດເລືອກຈາກຜູ້ສະໝັກຫຼາຍກວ່າ 200 ຄົນສຳລັບບົດບາດສຳຄັນນີ້. ການອອກແບບຂອງຕົວລະຄອນ ແລະ ຄວາມສາມາດພິເສດຂອງນັກສະແດງເອງໄດ້ເພີ່ມຊັ້ນຂອງຄວາມເປັນຈິງ ແລະ ຈິນຕະນາການໃຫ້ກັບຮູບເງົາ. ໃນຖານະທີ່ເປັນຮູບເງົາຄອບຄົວທີ່ສຸມໃສ່ອະນາຄົດອັນໃກ້ນີ້, *Hako no Naka no Hitsuji* ໃຊ້ອົງປະກອບເຕັກໂນໂລຢີເພື່ອຄົ້ນຫາບັນຫາທາງດ້ານອາລົມ ແລະ ຈັນຍາບັນ, ໂດຍພະຍາຍາມກວດສອບຂອບເຂດທາງດ້ານອາລົມລະຫວ່າງມະນຸດ ແລະ "ສິ່ງທີ່ບໍ່ແມ່ນມະນຸດ". ຮູບເງົາເລື່ອງນີ້ໄດ້ຮັບຄວາມສົນໃຈຢ່າງຫຼວງຫຼາຍນັບຕັ້ງແຕ່ມັນອອກສາຍ.

ສຸ່ມ

ດ້ວຍ Zhang Linghe, William Chan, Cheng Lei, ແລະ ຄົນອື່ນໆ ປະກົດຕົວຕໍ່ກັນ, ມີຫຍັງອີກທີ່ດຶງດູດຜູ້ຊົມໃຫ້ມາເບິ່ງລະຄອນເລື່ອງ "Young Marshal" ໃນຍຸກພັກຣີພັບບລີກັນ ນອກຈາກຄວາມງາມທີ່ເປັນເອກະພາບຂອງມັນ?

ການທົບທວນລະຄອນທີ່ຈະມາເຖິງໃນປີນີ້ເປີດເຜີຍໃຫ້ເຫັນເຖິງແນວໂນ້ມທີ່ຊັດເຈນຂອງຮູບພາບ "ນາຍທະຫານໜຸ່ມ" ທີ່ປາກົດຢູ່ເລື້ອຍໆ. ລະຄອນທີ່ຫາກໍ່ຈົບລົງເມື່ອບໍ່ດົນມານີ້ *Ya Xi* ແມ່ນຕົວຢ່າງທີ່ດີ. ໃນຊີຣີ, ນັກສະແດງນຳຊາຍ, Xiao Zhiyu (ສະແດງໂດຍ Chen Xingxu), ປະກົດຕົວໃນຊຸດເຄື່ອງແບບທະຫານພາຍໃນໂລກລຶກລັບຄາດຕະກຳທີ່ອີງໃສ່ບົດ "ຫຼິ້ນພາຍໃນລະຄອນ", ເຮັດໃຫ້ຜູ້ຊົມຫຼາຍຄົນເຫັນວ່າມັນເປັນການເລີ່ມຕົ້ນຂອງຮູບພາບ "ນາຍທະຫານໜຸ່ມ" ຂອງປີນີ້ໃນຍຸກພັກຣີພັບບລີກັນ. ເປັນທີ່ໜ້າສັງເກດວ່າລະຄອນທີ່ມີພື້ນຖານໃນຍຸກພັກຣີພັບບລີກັນ ແລະ ຕົວລະຄອນ "ນາຍທະຫານໜຸ່ມ" ເປັນຫຼັກບໍ່ໄດ້ພົບເລື້ອຍໃນປີກ່ອນໆ, ແຕ່ປະຈຸບັນໄດ້ປາກົດຢູ່ໃນຈຳນວນຫຼາຍໃນລາຍຊື່ຮູບເງົາທີ່ຈະອອກສາຍໃນໄວໆນີ້. ບໍ່ວ່າການປ່ຽນແປງນີ້ເກີດຈາກການປ່ຽນແປງຄວາມຕ້ອງການຂອງຕະຫຼາດໄດ້ກາຍເປັນຄຳຖາມທີ່ໜ້າເປັນຫ່ວງສຳລັບທັງອຸດສາຫະກຳ ແລະ ຜູ້ຊົມ. ໃນຮູບພາບທີ່ຮົ່ວໄຫຼອອກມາ ແລະ ການສົນທະນາກ່ຽວກັບລະຄອນເຫຼົ່ານີ້, ຮູບແບບເຄື່ອງແບບມັກຈະກາຍເປັນຈຸດສຸມ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ຄວາມຄາດຫວັງຂອງຜູ້ຊົມສຳລັບຜົນງານດັ່ງກ່າວແມ່ນພຽງແຕ່ຢູ່ໃນລະດັບຂອງ "ຜູ້ທີ່ມັກເຄື່ອງແບບ" ຫຼືບໍ່ກໍ່ຕ້ອງມີການສົນທະນາຕື່ມອີກ. ໃນສະພາບການຂອງຮູບເງົາ ແລະ ໂທລະພາບ, "ນາຍທະຫານໜຸ່ມ" ໄດ້ກ້າວຂ້າມຄວາມໝາຍທາງປະຫວັດສາດເດີມຂອງມັນມາດົນແລ້ວ. ໃນຍຸກພັກຣີພັບບລີກັນ, "Young Marshal" ມັກຈະເປັນຄຳທີ່ດູຖູກລູກຊາຍຂອງຜູ້ນຳສົງຄາມ. ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ໃນຮູບເງົາ ແລະ ໂທລະພາບສະໄໝໃໝ່, ຄຳສັບນີ້ໂດຍທົ່ວໄປແລ້ວໝາຍເຖິງຕົວລະຄອນຊາຍທີ່ມີອຳນາດທາງທະຫານ ຫຼື ອຳນາດທີ່ສຳຄັນໃນຊ່ວງເວລາທີ່ວຸ້ນວາຍ, ຄ່ອຍໆພັດທະນາເປັນຄຳສັບທົ່ວໄປສຳລັບຕົວລະຄອນຊາຍໃນຊຸດເຄື່ອງແບບທະຫານພາຍໃນສະພາບການຂອງຍຸກພັກຣີພັບບລີກັນ. ຄຳຕິຊົມຂອງຕະຫຼາດຊີ້ໃຫ້ເຫັນວ່າການເພີ່ມຂຶ້ນຂອງ "ລະຄອນ Young Marshal" ບໍ່ແມ່ນເລື່ອງບັງເອີນ. ເມື່ອ "Ya Xi" ອອກສາຍຮອບປະຖົມມະທັດ, ການປະກົດຕົວຂອງ Chen Xingxu ໃນຊຸດເຄື່ອງແບບ, ບວກກັບຮູບເງົາທີ່ໜ້າສົນໃຈຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງຂອງຜູ້ກຳກັບ Mao De Shu, ໄດ້ກາຍເປັນອົງປະກອບສຳຄັນໃນການຊຸກຍູ້ຄວາມນິຍົມຂອງຊີຣີຢ່າງໄວວາ. ສະຖານະການທີ່ຄ້າຍຄືກັນນີ້ໄດ້ເກີດຂຶ້ນໃນລະຄອນຫຼາຍເລື່ອງທີ່ຈະມາເຖິງ. ບໍ່ວ່າຈະເປັນຕົວຢ່າງ ຫຼື ພາບທີ່ຮົ່ວໄຫຼອອກມາ, ຮູບລັກສະນະຂອງຊຸດເຄື່ອງແບບທະຫານຂອງນັກສະແດງຊາຍມັກຈະເຮັດໃຫ້ເກີດການສົນທະນາ, ກາຍເປັນວິທີທີ່ມີປະສິດທິພາບໃນການເພີ່ມຜູ້ຊົມ. ຜົນງານສ່ວນໃຫຍ່ເຫຼົ່ານີ້ຍັງສຸມໃສ່ເລື່ອງຄວາມຮັກໃນຍຸກພັກຣີພັບບລີກັນ. ຕົວຢ່າງ, "This Second Too Much," ນຳສະແດງໂດຍ Zhang Linghe ແລະ Wang Churan, ແມ່ນດັດແປງມາຈາກນະວະນິຍາຍຂອງ Fei Wo Si Cun "If This Second, I Hadn't Met You." ໃນພາບທີ່ຮົ່ວໄຫຼອອກມາ, Murong Qingyi (ສະແດງໂດຍ Zhang Linghe) ຖືກເຫັນໃສ່ຊຸດເຄື່ອງແບບທະຫານ ແລະ ເສື້ອຄຸມຂອງນາຍທະຫານ, ສ້າງຄວາມແຕກຕ່າງຢ່າງຈະແຈ້ງກັບຄວາມຂັດແຍ້ງທາງດ້ານອາລົມໃນລະຄອນ ແລະ ເພີ່ມຄວາມຕື່ນເຕັ້ນໃຫ້ກັບຜູ້ຊົມສຳລັບຊີຣີນີ້. "Yu Dian Qiu," ນຳສະແດງໂດຍ Cheng Lei ແລະ Xu Ruohan, ດັດແປງມາຈາກ "Republic of China Trilogy" ຂອງ Ling Xi ແລະ ໄດ້ຮັບຄວາມສົນໃຈສຳລັບຮູບແບບເຄື່ອງແບບທະຫານໃນລະຫວ່າງການຖ່າຍທຳ. ຮູບແບບເຄື່ອງແບບທະຫານຂອງ Cheng Lei ແລະ Zhang Yunlong ໄດ້ຮັບຄຳຕິຊົມໃນທາງບວກ, ແລະ ເລື່ອງລາວທາງດ້ານອາລົມລະຫວ່າງຕົວລະຄອນຂອງພວກເຂົາຍັງໄດ້ຮັບການທົບທວນໃນທາງບວກໃນພາບທີ່ຮົ່ວໄຫຼອອກມາ. ຍິ່ງໄປກວ່ານັ້ນ, ໃນຂະນະທີ່ "Burning Frost for Day," ນຳສະແດງໂດຍ Wang Yuwen ແລະ Tian Jiarui, ບໍ່ໄດ້ສຸມໃສ່ຕົວລະຄອນທະຫານ, ການປະກົດຕົວທີ່ຈຳກັດຂອງ Tian Jiarui ໃນຊຸດເຄື່ອງແບບທະຫານຍັງກາຍເປັນຫົວຂໍ້ຮ້ອນໃນບັນດາແຟນໆ. ນອກຈາກລະຄອນໂຣແມນຕິກແລ້ວ, ລະຄອນຜະຈົນໄພ ແລະ ລະຄອນຍຸກລະທຶກຂວັນບາງເລື່ອງຍັງໃຊ້ຮູບແບບເຄື່ອງແບບທະຫານເພື່ອເພີ່ມຄວາມຮັບຮູ້ຕົວລະຄອນ. ໃນການດັດແປງຈາກ IP ຂອງ Nanpai Sanshu, *The Nine Gates*, William Chan ໄດ້ກັບມາສະແດງບົດບາດຂອງລາວເປັນ Zhang Qishan ຫຼັງຈາກຫຼາຍປີ, ແລະຊຸດເຄື່ອງແບບຂອງລາວໄດ້ຖືກເຜີຍແຜ່ຢ່າງກວ້າງຂວາງໃນຕົວຢ່າງ ແລະ ຮູບພາບເບື້ອງຫຼັງ. ໃນ *Southern Archives*, ຊຸດເຄື່ອງແບບຍຸກສາທາລະນະລັດຂອງ Zhang Xincheng ແລະ Ding Yuxi ກໍ່ໄດ້ຮັບຄວາມສົນໃຈເຊັ່ນກັນ. ໂດຍທົ່ວໄປແລ້ວ, ຜູ້ຊ່ຽວຊານໃນວົງການເຊື່ອວ່າການແຕ່ງຕົວເຄື່ອງແບບແມ່ນຈຸດຂາຍທີ່ສຳຄັນອັນໜຶ່ງຂອງ "ລະຄອນໜຸ່ມນ້ອຍ". ຜູ້ກຳກັບ Yue Ying ຊີ້ໃຫ້ເຫັນວ່າໜຶ່ງໃນທິດທາງການຫັນປ່ຽນຫຼັກຂອງລະຄອນໄອດໍໃນຊຸມປີມໍ່ໆມານີ້ແມ່ນການກະຕຸ້ນທາງສາຍຕາ, ແລະຊຸດເຄື່ອງແບບທະຫານແມ່ນວິທີການທີ່ສຳຄັນໃນການເສີມສ້າງຜົນກະທົບທາງດ້ານປະສາດສຳຜັດ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ການຟື້ນຕົວຂອງ "ລະຄອນໜຸ່ມນ້ອຍ" ໃນຍຸກສາທາລະນະລັດບໍ່ໄດ້ຮັບການສະໜັບສະໜູນຈາກແບບຢ່າງເທົ່ານັ້ນ. ໃນລະດັບການເລົ່າເລື່ອງ, "ໜຸ່ມນ້ອຍ" ຄ່ອຍໆກາຍເປັນພາຫະນະສຳລັບຈິນຕະນາການທາງດ້ານອາລົມຂອງຜູ້ຍິງ, ຂະຫຍາຍຄວາມຂັດແຍ້ງຂອງອຳນາດ, ອາລົມ, ແລະຊະຕາກຳເມື່ອລວມກັບພື້ນຫຼັງຂອງຍຸກທີ່ວຸ້ນວາຍ. ສະຖານທີ່ນີ້ຄ່ອຍໆມີຮູບຮ່າງໃນຍຸກຂອງວັນນະຄະດີອອນໄລນ໌ ແລະ ຍັງມີອິດທິພົນຕໍ່ການດັດແປງຮູບເງົາ ແລະ ໂທລະພາບຕໍ່ມາ. ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ຫົວຂໍ້ໃນຍຸກສາທາລະນະລັດໄດ້ປະເຊີນກັບຂໍ້ຈຳກັດໃນການສ້າງຮູບເງົາ ແລະ ໂທລະພາບສະເໝີ. ໃນດ້ານໜຶ່ງ, ການວາງຕຳແໜ່ງທາງປະຫວັດສາດຂອງຕົວລະຄອນຜູ້ນຳສົງຄາມແມ່ນຂ້ອນຂ້າງອ່ອນໄຫວ; ໃນທາງກົງກັນຂ້າມ, ຜົນງານດັ່ງກ່າວມີຕົ້ນທຶນການຜະລິດສູງ ແລະ ມີຜູ້ຊົມທີ່ເຂັ້ມຂຸ້ນ, ເຮັດໃຫ້ພວກມັນບໍ່ແມ່ນທາງເລືອກທຳອິດຂອງອຸດສາຫະກຳເປັນເວລາດົນນານ. ໃນຊຸມປີມໍ່ໆມານີ້, ລະຄອນຂະໜາດນ້ອຍໄດ້ສະໜອງພື້ນທີ່ທົດລອງໃໝ່ສຳລັບຫົວຂໍ້ "ນາຍທະຫານໜຸ່ມ". ຜົນງານເຊັ່ນ *ແມ່ບ້ານສາວລວຍ* ໄດ້ຮັບຄວາມສົນໃຈໃນຕະຫຼາດລະດັບຕ່ຳ, ເຊິ່ງເຮັດໃຫ້ອຸດສາຫະກຳມີຄວາມໝັ້ນໃຈໃນຄວາມເປັນໄປໄດ້ທາງການຄ້າຂອງປະເພດນີ້. ຮູບແບບລະຄອນ, ເຊິ່ງມີລັກສະນະໂດຍການຂັດແຍ້ງທີ່ເຂັ້ມແຂງ ແລະ ການປະສົມປະສານທີ່ຫວານຊື່ນ, ໄດ້ພິສູດໃຫ້ເຫັນວ່າມີຄວາມດຶງດູດໃຈທີ່ໝັ້ນຄົງ. ໂດຍອີງໃສ່ສິ່ງນີ້, ລະຄອນທີ່ດຳເນີນມາດົນນານໄດ້ເລີ່ມຕົ້ນລວມເອົາການອອກແບບຕົວລະຄອນທີ່ເປັນຜູ້ໃຫຍ່ ແລະ ໂຄງສ້າງການເລົ່າເລື່ອງ, ຫຼຸດຄວາມສຳຄັນຂອງອົງປະກອບທີ່ມີການໂຕ້ຖຽງ ແລະ ເນັ້ນໜັກໃສ່ຫົວຂໍ້ຊາດນິຍົມ ແລະ ຄວາມເປັນອັດຕະວິໄນຂອງຕົວລະຄອນຍິງໃນລະຫວ່າງການດັດແປງ. ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ບັນຫາຂອງການເປັນເອກະພາບກໍ່ຄ່ອຍໆເກີດຂຶ້ນ. ໃນດ້ານຄວາມງາມ, ລະຄອນຍຸກສາທາລະນະລັດແມ່ນທັງສະຖານທີ່ທາງປະຫວັດສາດ ແລະ ລະບົບພາບທີ່ສົມບູນແບບ. ການວາງຄຽງຄູ່ກັນຂອງອົງປະກອບຂອງຈີນ ແລະ ຕາເວັນຕົກ, ພ້ອມທັງການໃຊ້ພື້ນທີ່ ແລະ ເຄື່ອງແຕ່ງກາຍທີ່ເປັນສັນຍາລັກສູງ, ເຮັດໃຫ້ພວກມັນເປັນ "ເປືອກ" ທີ່ຮອງຮັບປະເພດຕ່າງໆ. ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ວິທີການຫຼີກລ່ຽງການກາຍເປັນພຽງແບບ "ການຖ່າຍຮູບໃນສະຕູດິໂອ" ແລະ ບັນລຸຄວາມກ້າວໜ້າໃນເຄື່ອງແຕ່ງກາຍ, ອຸປະກອນประกอบฉาก, ແລະ ການເລົ່າເລື່ອງຍັງຄົງເປັນສິ່ງທ້າທາຍສຳລັບຜູ້ສ້າງ. "ລະຄອນ Young Marshal" ໃນຍຸກພັກຣີພັບບລີກັນ ກຳລັງກາຍເປັນຄວາມພະຍາຍາມທີ່ຈະບັນເທົາຄວາມອິດເມື່ອຍຂອງປະເພດ, ແຕ່ມັນເປັນທັງໂອກາດ ແລະ ການທົດສອບ. ບໍ່ວ່າພວກເຂົາສາມາດສະເໜີການເລົ່າເລື່ອງທີ່ມີນະວັດຕະກໍາຫຼາຍກວ່ານອກເໜືອຈາກຮູບພາບຈະເປັນຕົວກຳນົດວ່າປະເພດນີ້ສາມາດແຍກອອກຈາກວົງຈອນຂອງມັນໄດ້ແທ້ໆ ແລະ ໃຫ້ກຳເນີດ "ມ້າມືດ" ໃໝ່ຫຼືບໍ່.

Wang Chang ປະກາດຢ່າງເປັນທາງການກ່ຽວກັບການແຕ່ງງານຂອງລາວກັບ Qian Tianyi: ຈຸດຕັດກັນທີ່ມີຄວາມສຸກຂອງໂລກແບດມິນຕັນ ແລະ ປິງປ່ອງ.

ໃນວັນທີ 7 ກຸມພາ, ນັກກິລາແບດມິນຕັນ Wang Chang ແລະ ນັກກິລາປິງປ່ອງ Qian Tianyi ໄດ້ປະກາດການແຕ່ງງານຂອງເຂົາເຈົ້າໃນສື່ສັງຄົມອອນລາຍພ້ອມໆກັນ, ເຊິ່ງໄດ້ຮັບຄວາມສົນໃຈຢ່າງກວ້າງຂວາງ. ນັກກິລາສອງຄົນທີ່ມີການເຄື່ອນໄຫວຈາກກິລາທີ່ແຕກຕ່າງກັນໄດ້ແບ່ງປັນຊ່ວງເວລາສຳຄັນນີ້ໃນຊີວິດຂອງເຂົາເຈົ້າກັບສາທາລະນະຊົນຜ່ານຄຳເວົ້າສັ້ນໆແຕ່ຈິງໃຈ. Wang Chang ໄດ້ໂພສໃນສື່ສັງຄົມອອນລາຍສ່ວນຕົວຂອງລາວວ່າ, "ຂ້ອຍເລືອກແຫວນໝັ້ນອັນນີ້ມາດົນແລ້ວ; ມັນເປັນຕົວແທນຂອງຫົວໃຈທີ່ຈິງໃຈຂອງຂ້ອຍສຳລັບເຈົ້າເທົ່ານັ້ນ! ຕະຫຼອດຊີວິດຂອງຂ້ອຍ, ຄວາມຮັກແລະໂຊກຈະໄຫຼມາຫາເຈົ້າ!" ຄຳເວົ້າຂອງລາວສະແດງເຖິງຄວາມຈິງຈັງແລະຄວາມຮັກທີ່ເລິກເຊິ່ງ, ເຮັດໃຫ້ໂລກພາຍນອກເຫັນພາບລວມຂອງຄວາມອົບອຸ່ນຂອງຄວາມສຳພັນຂອງເຂົາເຈົ້າ. Qian Tianyi ຕອບກັບໃນສື່ສັງຄົມອອນລາຍວ່າ, "ຄວາມປາດຖະໜາວັນເກີດຂອງຂ້ອຍແມ່ນແຕ່ງງານກັບເຈົ້າ, ແລະມັນກໍ່ເປັນຈິງທັນທີທີ່ຂ້ອຍເປີດຕາ." ຄຳເວົ້າງ່າຍໆຂອງນາງເປີດເຜີຍຄວາມແປກໃຈແລະຄວາມແນ່ນອນ, ເຊິ່ງເຊື່ອມໂຍງການປະກາດແຕ່ງງານກັບວັນເກີດຂອງນາງຢ່າງເປັນທຳມະຊາດ. ໃນຖານະນັກກິລາແບດມິນຕັນມືອາຊີບແລະປິງປ່ອງ, ການເປັນຄູ່ຮ່ວມງານຂອງ Wang Chang ແລະ Qian Tianyi ຖືກຖືວ່າໂດຍຊາວເນັດຫຼາຍຄົນວ່າເປັນເລື່ອງທີ່ມີຊື່ສຽງໃນໂລກກິລາ. ການປະກາດຢ່າງເປັນທາງການນີ້, ໂດຍບໍ່ໄດ້ອະທິບາຍລາຍລະອຽດຫຼາຍຢ່າງ, ໄດ້ສຳເລັດຂັ້ນຕອນທີ່ສຳຄັນນີ້ຂອງຊີວິດຂອງເຂົາເຈົ້າດ້ວຍຄວາມຈິງໃຈແລະຄວາມອົດກັ້ນ, ໄດ້ຮັບພອນແລະຄວາມສົນໃຈຫຼາຍຢ່າງ.

ລະຄອນລຶກລັບປະຫວັດສາດ "ຄວາມລຶກລັບຂອງລາຊະວົງຖັງ" ມີກຳນົດຈະສາຍຮອບປະຖົມມະທັດໃນວັນທີ 3 ກຸມພາ, ເຊິ່ງຈະເລົ່າເຖິງກໍລະນີທີ່ແປກປະຫຼາດ ແລະ ລຶກລັບທີ່ຢູ່ເບື້ອງຫຼັງຄວາມຈະເລີນຮຸ່ງເຮືອງຂອງລາຊະວົງຖັງ.

ຊຸດເວັບລຶກລັບປະຫວັດສາດ *ຄວາມລຶກລັບຂອງລາຊະວົງຖັງ* (ຫຼືທີ່ຮູ້ຈັກກັນໃນນາມ *ການຫັນປ່ຽນຂອງຊາງອານ*) ໄດ້ປະກາດວັນທີອອກສາຍຢ່າງເປັນທາງການແລ້ວ, ເຊິ່ງຈະອອກສາຍໃນ Tencent Video ໃນວັນທີ 3 ກຸມພາ 2026. ຊຸດດັ່ງກ່າວຜະລິດໂດຍ Guo Xuguang, Liu Mohao, ແລະ He Jinyan, ໂດຍມີ Sheng Zunpeng ເປັນຜູ້ຜະລິດບໍລິຫານ, Chen Wenyong ເປັນຜູ້ກຳກັບ, ແລະ Zhang Zhaozhe ແລະ Wang Xiaoli ເປັນຜູ້ຂຽນບົດ. ມັນສະແດງໂດຍ Zhang Yijie, Guan Yue, ແລະ Hou Chengyue, ພ້ອມກັບ He Gang, Wu Chunyi, Zhang Mingming, ແລະ Shang Na. *ຄວາມລຶກລັບຂອງລາຊະວົງຖັງ* ຕັ້ງຢູ່ໃນຊາງອານໃນຊ່ວງປີຕໍ່ມາຂອງຈັກກະພັດ Xuanzong ຂອງລາຊະວົງຖັງ. ພາຍໃຕ້ພື້ນຜິວຂອງຄວາມຈະເລີນຮຸ່ງເຮືອງ, ມັນໄດ້ເປີດເຜີຍຊຸດຄະດີທີ່ລຶກລັບແລະໜ້າຕື່ນເຕັ້ນ. ຜ່ານໂຄງສ້າງການເລົ່າເລື່ອງນັກສືບ, ຊຸດດັ່ງກ່າວປະສົມປະສານບັນຍາກາດທາງປະຫວັດສາດກັບຄະດີທີ່ແປກປະຫຼາດ, ພະຍາຍາມສະແດງໃຫ້ເຫັນເຖິງຄວາມເຄັ່ງຕຶງລະຫວ່າງລະບຽບສັງຄົມແລະຄວາມຊັບຊ້ອນຂອງທຳມະຊາດຂອງມະນຸດ. ເລື່ອງລາວໝູນວຽນຢູ່ອ້ອມຮອບ Gu Qianling, ຮອງລັດຖະມົນຕີກະຊວງກວດສອບສານ. ໃນຖານະທີ່ເປັນເຈົ້າໜ້າທີ່ທີ່ສຳຄັນໃນລະບົບຕຸລາການຂອງສານ, Gu Qianling ຄ່ອຍໆຄົ້ນພົບຄວາມຈິງທີ່ເຊື່ອງໄວ້ພາຍໃຕ້ພື້ນຜິວ ໃນຂະນະທີ່ລາວຈັດການກັບຄະດີແປກໆຕ່າງໆ. ລາວໄດ້ສ້າງຕັ້ງທີມງານສືບສວນຮ່ວມກັບຜູ້ກວດສອບສົບ Duan Chao ແລະ ຜູ້ຄຸ້ມກັນ Yu Hua, ເຊິ່ງປະເຊີນກັບສິ່ງທ້າທາຍ ແລະ ອັນຕະລາຍທີ່ບໍ່ຮູ້ຈັກຢູ່ສະເໝີໃນການຮ່ວມມືຂອງພວກເຂົາ. ຄະດີຕ່າງໆໃນລະຄອນກວມເອົາເຫດການແປກໆຫຼາກຫຼາຍ, ລວມທັງຄະດີທີ່ກ່ຽວຂ້ອງກັບນັກສະແດງຜີ, ການແຕ່ງງານຜີ, ເມຍເຈ້ຍ, ແລະ ຄົນຕາຍທີ່ຍັງມີຊີວິດຢູ່. ຄະດີເຫຼົ່ານີ້ມີລັກສະນະໂດຍການປະສົມພັນຂອງນິທານພື້ນເມືອງ ແລະ ຄວາມເປັນຈິງທາງສັງຄົມ, ສ້າງບັນຍາກາດທີ່ໜ້າຕື່ນເຕັ້ນ ໃນຂະນະທີ່ຍັງເປີດເຜີຍຄວາມສຳພັນທີ່ສັບສົນ ແລະ ສະພາບການທາງປະຫວັດສາດຜ່ານແຮງຈູງໃຈ ແລະ ຄວາມຂັດແຍ້ງທີ່ຢູ່ເບື້ອງຫຼັງຄະດີຕ່າງໆ. ໃນຂະນະທີ່ການສືບສວນເລິກເຊິ່ງຂຶ້ນ, ຄວາມໄວ້ວາງໃຈ ແລະ ອາລົມລະຫວ່າງຕົວລະຄອນກໍ່ຖືກທົດສອບຢູ່ສະເໝີ. ຈາກທັດສະນະທີ່ສ້າງສັນໂດຍລວມ, "Tang Dynasty Mysteries" ພະຍາຍາມລວມເອົາອົງປະກອບທີ່ໜ້າຕື່ນເຕັ້ນ ແລະ ນັກສືບເຂົ້າໃນລະຄອນຍຸກສະໄໝພື້ນເມືອງ, ເຊື່ອມຕໍ່ເລື່ອງຫຼັກຜ່ານຫຼາຍກໍລະນີໜ່ວຍເພື່ອສ້າງໂຄງສ້າງເລື່ອງທີ່ປະສົມປະສານໂຄງສ້າງທາງປະຫວັດສາດກັບຄວາມເຄັ່ງຕຶງທີ່ໜ້າຕື່ນເຕັ້ນ. ຊຸດດັ່ງກ່າວບໍ່ພຽງແຕ່ສຸມໃສ່ຄະດີເອງເທົ່ານັ້ນ ແຕ່ຍັງນຳສະເໜີກະແສສັງຄົມ ແລະ ການທົດສອບຂອງມະນຸດຊາດທີ່ເຊື່ອງໄວ້ພາຍໃຕ້ພື້ນຜິວຂອງຍຸກທີ່ຈະເລີນຮຸ່ງເຮືອງຜ່ານການເຕີບໂຕຂອງຕົວລະຄອນ ແລະ ການປ່ຽນແປງໃນຄວາມສຳພັນຂອງພວກເຂົາ. ເມື່ອວັນອອກອາກາດໃກ້ເຂົ້າມາແລ້ວ, ລະຄອນຈະສາມາດສ້າງຄວາມແຕກຕ່າງໃຫ້ກັບປະເພດລະຄອນທີ່ໜ້າຕື່ນເຕັ້ນໃນຍຸກສະໄໝນັ້ນໄດ້ຫຼືບໍ່ນັ້ນ ໄດ້ກາຍເປັນຈຸດສຸມຂອງຜູ້ຊົມ.

ການຖ່າຍຮູບແບບອານິເມະບູຮານຂອງ Tian Xiwei ໄດ້ຖືກປ່ອຍອອກມາແລ້ວ, ໂດຍມີຊຸດສີຟ້າອ່ອນຄູ່ກັບຜົມສີເງິນ, ສະແດງໃຫ້ເຫັນເຖິງອາລົມທີ່ມີຊີວິດຊີວາແລະມີສະເໜ່ຂອງນາງ.

ບໍ່ດົນມານີ້, ນັກສະແດງຍິງ Tian Xiwei ໄດ້ປ່ອຍຮູບພາບຊຸດໃໝ່ໃນແບບຈີນພື້ນເມືອງ, ເຊິ່ງດຶງດູດຄວາມສົນໃຈດ້ວຍຮູບແບບທີ່ປະສົມປະສານອົງປະກອບຂອງອານິເມ ແລະ ມັງງະ. ຮູບລັກສະນະໂດຍລວມມີຊຸດເສື້ອຍາວສີຟ້າອ່ອນແບບດັ້ງເດີມຂອງຈີນຄູ່ກັບຜົມຫາງມ້າສີເງິນສອງຊັ້ນ, ສ້າງແບບທີ່ໂດດເດັ່ນທີ່ປະສົມປະສານສະເໜ່ແບບຄລາສສິກແບບດັ້ງເດີມກັບຄວາມງາມແບບແຟນຕາຊີ, ສະແດງໃຫ້ເຫັນຮູບພາບທີ່ສົດໃສ ແລະ ມີຊີວິດຊີວາ. ໃນຮູບພາບທີ່ປ່ອຍອອກມາ, Tian Xiwei ໃສ່ຊຸດສີຟ້າອ່ອນຫຼາຍຊັ້ນ. ຜ້າສີອ່ອນປົກຄຸມຢ່າງເປັນທຳມະຊາດດ້ວຍການເຄື່ອນໄຫວຂອງນາງ, ສະແດງໃຫ້ເຫັນເສັ້ນທີ່ອ່ອນໂຍນແຕ່ສາມມິຕິ, ເຮັດໃຫ້ຮູບລັກສະນະໂດຍລວມມີຄວາມມີຊີວິດຊີວາ ແລະ ມີຊີວິດຊີວາຫຼາຍຂຶ້ນ. ການອອກແບບຫຼາຍຊັ້ນຂອງກະໂປງສ້າງຜົນກະທົບທີ່ໄຫຼລื่น, ເສີມຂະຫຍາຍການສະແດງອອກຂອງຮູບແບບຊັ້ນ. ສ່ວນທີ່ຮັບຮູ້ໄດ້ຫຼາຍທີ່ສຸດຂອງຮູບແບບແມ່ນຊົງຜົມຫາງມ້າສີເງິນສອງຊັ້ນ. ການປະສົມປະສານຂອງຜົມສີເງິນ ແລະ ເຄື່ອງນຸ່ງພື້ນເມືອງຈີນ, ລວມເອົາອົງປະກອບຄວາມງາມຂອງອານິເມ ແລະ ມັງງະທີ່ຊັດເຈນ, ຊ່ວຍໃຫ້ຮູບແບບໂດຍລວມຮັກສາຄວາມງາມແບບຕາເວັນອອກແບບດັ້ງເດີມ ໃນຂະນະທີ່ນຳສະເໜີບັນຍາກາດທີ່ຄ້າຍຄືຄວາມຝັນທີ່ເປັນເອກະລັກສະເພາະໃນຫົວຂໍ້ແຟນຕາຊີ. Tian Xiwei ຍັງໃສ່ເສື້ອຄຸມສີຂາວທີ່ຕັດດ້ວຍຂົນສັດ, ເພີ່ມໂຄງສ້າງທີ່ອ່ອນໂຍນໃຫ້ກັບຮູບແບບ. ໃນຂະນະທີ່ເສື້ອຄຸມກະພິບໄປຕາມລົມ, ມັນຍິ່ງເສີມຂະຫຍາຍການສະແດງອອກທີ່ມີຊີວິດຊີວາຂອງຮູບພາບ, ສ້າງຜົນກະທົບທາງສາຍຕາທີ່ເບົາບາງ ແລະ ມີຊີວິດຊີວາ. ໃນການສະແດງເທິງໜ້າຈໍຂອງນາງ, Tian Xiwei ສະແດງອາລົມຂອງຕົວລະຄອນດ້ວຍຮອຍຍິ້ມທີ່ອ່ອນໂຍນ, ເຮັດໃຫ້ບັນຍາກາດໂດຍລວມເຂົ້າເຖິງໄດ້ງ່າຍ ແລະ ມີຊີວິດຊີວາຫຼາຍຂຶ້ນ. ຜ່ານການຈັດການການສະແດງອອກທີ່ລະອຽດອ່ອນ ແລະ ການປ່ຽນແປງທ່າທາງທີ່ເປັນທຳມະຊາດ, ນາງຮັກສາສາລະສຳຄັນຂອງຕົວລະຄອນໄວ້ ໃນຂະນະທີ່ສະແດງບຸກຄະລິກທີ່ອ່ອນໂຍນ ແລະ ມີສະເໜ່ຂອງຕົນເອງ. ໃນຊຸມປີມໍ່ໆມານີ້, ການປະສົມປະສານຂອງແບບຈີນແບບດັ້ງເດີມ ແລະ ອົງປະກອບອານິເມໄດ້ຄ່ອຍໆກາຍເປັນທ່າອ່ຽງທີ່ສຳຄັນໃນການສ້າງພາບ. ການຖ່າຍຮູບນີ້, ຜ່ານການປະສົມປະສານຂອງການໃຊ້ສີ, ການອອກແບບເຄື່ອງແຕ່ງກາຍ, ແລະ ອາລົມຂອງຕົວລະຄອນ, ສະແດງໃຫ້ເຫັນເຖິງການສະແດງອອກທາງຄວາມງາມທີ່ຫຼາກຫຼາຍ ແລະ ສະທ້ອນໃຫ້ເຫັນເຖິງຄວາມພະຍາຍາມທີ່ຫຼາກຫຼາຍຂອງນັກສິລະປິນໃນການອອກແບບ. ຜ່ານການຖ່າຍຮູບນີ້, Tian Xiwei ໄດ້ຂະຫຍາຍພື້ນທີ່ການສະແດງອອກທາງຮູບພາບສ່ວນຕົວຂອງນາງຕື່ມອີກ, ນຳສະເໜີແບບພາບທີ່ປະສົມປະສານລັກສະນະຄລາສສິກ ແລະ ແຟນຕາຊີ.

ຈາງ ລິງເຫີ ອາດຈະກາຍເປັນສະມາຊິກນັກສະແດງປະຈຳໃນລະດູການໃໝ່ຂອງ "Keep Running".

ເມື່ອບໍ່ດົນມານີ້, ມີຂ່າວລືແຜ່ລາມໄປທາງອອນລາຍວ່ານັກສະແດງ Zhang Linghe ຄາດວ່າຈະກາຍເປັນແຂກຮັບເຊີນປະຈຳໃນລາຍການວາໄລຕີ້ຊີຊັນໃໝ່ "Keep Running", ເຊິ່ງເຮັດໃຫ້ເກີດການສົນທະນາຢ່າງກວ້າງຂວາງ. ໃນຖານະທີ່ເປັນລາຍການວາໄລຕີ້ທີ່ມີມາດົນນານ ແລະ ມີຜູ້ຊົມທີ່ໝັ້ນຄົງ, ການປ່ຽນແປງຂອງແຂກຮັບເຊີນໃນແຕ່ລະຊີຊັນຂອງ "Keep Running" ມັກຈະກາຍເປັນຈຸດສຸມຂອງຄວາມສົນໃຈສະເໝີ. ດ້ວຍຫົວຂໍ້ "Zhang Linghe ກາຍເປັນແຂກຮັບເຊີນປະຈຳໃນ Keep Running" ທີ່ເປັນທີ່ນິຍົມໃນສື່ສັງຄົມອອນລາຍ, ຊາວເນັດເລີ່ມຄາດເດົາວ່າມັນໝາຍຄວາມວ່າຈະມີການປັບຕົວນັກສະແດງໃນປະຈຸບັນຫຼືບໍ່. "Keep Running" ຍັງຄົງຮັກສາຄວາມນິຍົມໃນລະດັບສູງນັບຕັ້ງແຕ່ເລີ່ມຕົ້ນ. ໃນຊ່ວງຕົ້ນໆ, ລາຍການໄດ້ນຳເອົາຄວາມຮູ້ສຶກທີ່ແປກໃໝ່ ແລະ ຄວາມບັນເທີງມາສູ່ຜູ້ຊົມດ້ວຍລາຍຊື່ນັກສະແດງຄົງທີ່ຄື Deng Chao, Yang Ying, Li Chen, Chen He, Zheng Kai, Wang Baoqiang, ແລະ Wang Zulan. ໃນຂະນະທີ່ລາຍການຍັງສືບຕໍ່ຖ່າຍທຳ, ສະມາຊິກຕົ້ນໆຫຼາຍຄົນໄດ້ອອກໄປຄົນລະຄົນ, ແລະ ປະຈຸບັນມີພຽງ Li Chen ແລະ Zheng Kai ເທົ່ານັ້ນທີ່ຍັງເຂົ້າຮ່ວມໃນການຖ່າຍທຳເປັນປະຈຳ. ລາຍການຍັງຮັກສາຄວາມນິຍົມໂດຍການແນະນຳແຂກຮັບເຊີນໃໝ່ຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງ. ໃນຊີຊັນທີ່ຜ່ານມາ, ມີຂ່າວລືວ່າທີມງານຜະລິດບໍ່ພໍໃຈກັບການເຂົ້າຮ່ວມ ແລະ ຄວາມມຸ່ງໝັ້ນຂອງແຂກຮັບເຊີນບາງຄົນ. ເມື່ອທຽບກັບຍຸກຕົ້ນໆທີ່ "ມັນບໍ່ງ່າຍທີ່ຈະເຂົ້າຮ່ວມລາຍການ Keep Running," ການບໍ່ມີສິລະປິນບາງຄົນໃນປະຈຸບັນຍ້ອນຂໍ້ຂັດແຍ່ງກ່ຽວກັບຕາຕະລາງເວລາກໍ່ຖືວ່າມີຜົນກະທົບຕໍ່ຜົນກະທົບໂດຍລວມເຊັ່ນກັນ. ອີງຕາມລາຍງານທີ່ຜ່ານມາ, ລະດູການໃໝ່ຂອງ "Keep Running" ກຳລັງຈະເລີ່ມຖ່າຍທຳ. ໃນຂະນະດຽວກັນ, ມີຂ່າວລືວ່າ Anmuxi, ຍີ່ຫໍ້ທີ່ໄດ້ຮ່ວມມືກັບລາຍການມາຫຼາຍປີ, ຈະບໍ່ຕໍ່ອາຍຸການສະໜັບສະໜຸນຂອງຕົນ, ໂດຍມີ Wanglaoji ຮັບໜ້າທີ່ແທນ. ສິ່ງທີ່ໜ້າສັງເກດຄື Zhang Linghe ເປັນທູດຍີ່ຫໍ້ຂອງ Wanglaoji, ເຊິ່ງເປັນຄວາມຈິງທີ່ຊາວເນັດຫຼາຍຄົນເຫັນວ່າເປັນ "ສັນຍານ" ທີ່ສຳຄັນຂອງການມີສ່ວນຮ່ວມທີ່ອາດເກີດຂຶ້ນຂອງລາວກັບລາຍການ. Zhang Linghe ເຄີຍເຂົ້າຮ່ວມໃນລາຍການ "Keep Running" ໃນຖານະແຂກຮັບເຊີນ, ບ່ອນທີ່ການສະແດງຂອງລາວໄດ້ຮັບການຍ້ອງຍໍຊົມເຊີຍສຳລັບການມີໜ້າຢູ່ໃນລາຍການວາໄລຕີ້ທີ່ເຂັ້ມແຂງ ແລະ ປະຕິກິລິຍາທີ່ເປັນທຳມະຊາດ, ເຮັດໃຫ້ຜູ້ຊົມຫຼາຍຄົນມີຄວາມຫວັງດີກ່ຽວກັບການເຂົ້າຮ່ວມທີ່ອາດເກີດຂຶ້ນຂອງລາວໃນຖານະສະມາຊິກປະຈຳ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ບາງຄົນໂຕ້ຖຽງວ່າການເພີ່ມສະມາຊິກໃໝ່ຈະໝາຍເຖິງການປັບຕົວໃຫ້ກັບລາຍຊື່ນັກສະແດງທີ່ມີຢູ່ແລ້ວ. ພາຍໃຕ້ສະພາບການນີ້, ຊາວເນັດບາງຄົນກຳລັງຫັນຄວາມສົນໃຈໄປຫາ Zhou Shen. ພາກສ່ວນທີ່ມີການໂຕ້ຖຽງໃນຕອນກ່ອນໜ້ານີ້ໄດ້ກະຕຸ້ນຄວາມບໍ່ພໍໃຈຂອງແຟນໆ; ຫຼັງຈາກນັ້ນ, ການປ່ຽນແປງໃນກິດຈະກຳສື່ສັງຄົມຂອງຜູ້ກຳກັບລາຍການ Yao Yitian ກໍ່ໄດ້ສ້າງການສົນທະນາເຊັ່ນກັນ. ນອກຈາກນັ້ນ, ໃນວັນທີ 1 ມັງກອນ, ບັນຊີທາງການຂອງ "Keep Running" ບໍ່ໄດ້ແທັກ Zhou Shen ໃນໂພສຂອງຕົນ, ເຊິ່ງເຮັດໃຫ້ເກີດການຄາດເດົາກ່ຽວກັບການເຂົ້າຮ່ວມຂອງລາວໃນລະດູການໃໝ່. ການສະແດງທີ່ສະໝໍ່າສະເໝີ ແລະ ຄວາມນິຍົມຂອງ Zhou Shen ໄດ້ດຶງດູດຜູ້ຊົມຈຳນວນຫຼວງຫຼາຍມາສູ່ລາຍການ. ຜູ້ຊົມຫຼາຍຄົນສະແດງຄວາມເສຍໃຈຖ້າລາວພາດລະດູການໃໝ່. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ຈາກ "Running Man" ຈົນເຖິງ "Keep Running" ໃນປະຈຸບັນ, ການປ່ຽນແປງສະມາຊິກນັກສະແດງປົກກະຕິໄດ້ກາຍເປັນເຫດການປົກກະຕິໃນການພັດທະນາລາຍການ, ແລະ ການປັບປຸງລາຍຊື່ນັກສະແດງຖືວ່າເປັນສ່ວນໜຶ່ງທີ່ຫຼີກລ່ຽງບໍ່ໄດ້. ມາຮອດປະຈຸບັນ, ທີມງານຜະລິດຍັງບໍ່ທັນໄດ້ຕອບສະໜອງຢ່າງເປັນທາງການຕໍ່ລາຍຊື່ນັກສະແດງປົກກະຕິຂອງລະດູການໃໝ່, ແລະ ຂໍ້ມູນທີ່ກ່ຽວຂ້ອງຍັງລໍຖ້າການຢືນຢັນຢ່າງເປັນທາງການ.
ກຸຫຼາບຂາວ
ກຸຫຼາບຂາວ
Mulan Chung - White Rose 378 Boulevard Cremazie Quebec, QC G1R 1B8

ຢ່າເປີດເຜີຍຕົວເອງທີ່ອ່ອນແອທີ່ສຸດໃຫ້ໂລກເຫັນ.

ມີຄວາມຈິງ, ໂຫດຮ້າຍແຕ່ກໍ່ບໍ່ສາມາດປະຕິເສດໄດ້: ໂລກນີ້ບໍ່ເກັ່ງໃນການສະແດງຄວາມສົງສານ. ຄວາມເຂົ້າໃຈແມ່ນຫາຍາກສະເໝີ, ໃນຂະນະທີ່ການຕັດສິນມີຢູ່ທົ່ວທຸກແຫ່ງ. ເມື່ອມີຄົນລົ້ມລົງ, ມັກຈະມີຜູ້ຊົມຫຼາຍກວ່າຜູ້ທີ່ສະເໜີຄວາມຊ່ວຍເຫຼືອ, ແລະການເຍາະເຍີ້ຍຈະປາກົດໄວກວ່າຄວາມງຽບ. ດັ່ງນັ້ນ, ຢ່າເປີດເຜີຍຄວາມອ່ອນແອທັງໝົດຂອງເຈົ້າຕໍ່ສາຍຕາສາທາລະນະຊົນງ່າຍໆ. ບໍ່ແມ່ນຍ້ອນຄວາມອັບອາຍ, ຫຼືຍ້ອນວ່າເຈົ້າບໍ່ສົມຄວນໄດ້ຮັບຄວາມເຂົ້າໃຈ, ແຕ່ຍ້ອນວ່າຄົນສ່ວນໃຫຍ່ບໍ່ມີພັນທະທີ່ຈະຕ້ອງຮັບຜິດຊອບຄວາມເຈັບປວດຂອງເຈົ້າ. ພວກເຂົາສາມາດຟັງ, ແຕ່ພວກເຂົາຈະບໍ່ທົນມັນ; ພວກເຂົາສາມາດເບິ່ງ, ແຕ່ພວກເຂົາຈະບໍ່ຍ່າງໄປກັບເຈົ້າຜ່ານມັນໄປ. ເມື່ອເຈົ້າຢືນຢູ່ຢ່າງໝັ້ນຄົງ, ຜູ້ຄົນເອີ້ນເຈົ້າວ່າເຂັ້ມແຂງ; ເມື່ອເຈົ້າລົ້ມລົງ, ພວກເຂົາມີແນວໂນ້ມທີ່ຈະຖືວ່າມັນເປັນຍ້ອນຂໍ້ບົກຜ່ອງຂອງເຈົ້າຫຼາຍກວ່າ. ມີຄົນໜ້ອຍຄົນທີ່ສົນໃຈແທ້ໆວ່າເຈົ້າໄດ້ຜ່ານຫຍັງມາ; ຜູ້ຄົນພຽງແຕ່ເບິ່ງຜົນໄດ້ຮັບແລະສະຫຼຸບໄດ້ໄວ. ນີ້ບໍ່ແມ່ນໂລກທີ່ໂຫດຮ້າຍໂດຍເຈດຕະນາ, ແຕ່ເປັນທາງເລືອກທີ່ຂັບເຄື່ອນໂດຍທຳມະຊາດຂອງມະນຸດ. ຄວາມເຫັນອົກເຫັນໃຈຕ້ອງການຄວາມພະຍາຍາມ, ໃນຂະນະທີ່ການຕັດສິນແມ່ນບໍ່ມີຄວາມພະຍາຍາມ. ແທນທີ່ຈະເຂົ້າຫາຄວາມເຈັບປວດ, ມັນດີກວ່າທີ່ຈະຢືນຢູ່ໃນໄລຍະທີ່ປອດໄພແລະໃຫ້ຄໍາແນະນໍາ. ບໍ່ແມ່ນຄວາມອ່ອນແອທັງໝົດຕ້ອງຖືກເຊື່ອງໄວ້, ແຕ່ບໍ່ແມ່ນທຸກຄົນສົມຄວນທີ່ຈະເຫັນບາດແຜຂອງເຈົ້າ. ຄວາມອ່ອນແອ, ຖ້າຖືກວາງໄວ້ຜິດບ່ອນ, ມັກຈະບໍ່ໄດ້ນຳມາເຊິ່ງຄວາມເຂົ້າໃຈ, ແຕ່ແມ່ນການນິນທາ, ການປຽບທຽບ, ແລະແມ່ນແຕ່ການຂູດຮີດ. ບາງຄັ້ງ, ເຈົ້າລົ້ມລົງ, ແລະບໍ່ມີໃຜຢູ່ອ້ອມຂ້າງ. ນີ້ບໍ່ແມ່ນຄວາມຊົ່ວຮ້າຍຂອງຊະຕາກຳ, ແຕ່ເປັນມາດຕະຖານຂອງຊີວິດ. ການເຕີບໂຕທີ່ແທ້ຈິງມັກຈະເກີດຂຶ້ນໃນຊ່ວງເວລາທີ່ບໍ່ມີໃຜເບິ່ງ. ຄວາມເປັນຜູ້ໃຫຍ່ແມ່ນການຮຽນຮູ້ທີ່ຈະບໍ່ປ່ອຍໃຫ້ທຸກໆຄວາມລົ້ມເຫຼວກາຍເປັນພາບທີ່ໜ້າປະທັບໃຈຕໍ່ສາທາລະນະ. ບາງເສັ້ນທາງເຈົ້າຕ້ອງຍ່າງຄົນດຽວ, ຢ່າງງຽບໆ. ບໍ່ແມ່ນຍ້ອນຄວາມໂດດດ່ຽວ, ແຕ່ຍ້ອນວ່າມັນເປັນວິທີທີ່ຈະຫຼີກລ່ຽງການຖືກທຳຮ້າຍອີກ. ຄວາມເຂັ້ມແຂງທີ່ແທ້ຈິງບໍ່ແມ່ນກ່ຽວກັບການບໍ່ມີຈຸດອ່ອນ, ແຕ່ກ່ຽວກັບການຮູ້ວິທີແບ່ງປັນພວກມັນກັບຄົນທີ່ຖືກຕ້ອງ. ຄວາມອ່ອນແອຂອງເຈົ້າບໍ່ແມ່ນອາຫານສັດສຳລັບຄວາມມ່ວນຊື່ນຂອງໂລກ; ມັນເປັນຂອງຜູ້ທີ່ມີຄວາມເປັນຜູ້ໃຫຍ່ແລະມີນ້ຳໃຈພຽງພໍເທົ່ານັ້ນ. ໂລກນີ້ບໍ່ຕ້ອງການໃຫ້ເຈົ້າພິສູດວ່າເຈົ້າໄດ້ເຮັດວຽກໜັກປານໃດ. ຄວາມຈິງທີ່ວ່າເຈົ້າລອດຊີວິດມາໄດ້ຈົນເຖິງທຸກມື້ນີ້ແມ່ນຄຳຕອບໃນຕົວມັນເອງ. ຮຽນຮູ້ທີ່ຈະປົກປ້ອງຕົວເອງ - ບໍ່ເສີຍເມີຍຫຼືໄຮ້ສາລະ. ເມື່ອເຈົ້າລົ້ມລົງ, ບາງຄົນຈະຫົວຂວັນ. ບໍ່ແມ່ນຍ້ອນວ່າເຈົ້າເປັນຄົນທີ່ໜ້າຫົວຂວັນ, ແຕ່ຍ້ອນວ່າຄວາມລົ້ມເຫຼວຂອງເຂົາເຈົ້າເຮັດໃຫ້ເຂົາເຈົ້າລືມຄວາມຢ້ານກົວຂອງຕົນເອງຊົ່ວຄາວ. ສະນັ້ນ, ຈົ່ງອ່ອນໄຫວດ້ວຍຄວາມມີກຽດ. ໃຫ້ໂລກເຫັນເຈົ້າກ້າວໄປຂ້າງໜ້າ, ບໍ່ແມ່ນວິທີທີ່ເຈົ້າລຸກຂຶ້ນ. ໃນໂລກທີ່ການຕັດສິນມີນ້ຳໜັກຫຼາຍກວ່າຄວາມສົງສານ, ຄວາມຊັດເຈນເອງກໍ່ເປັນຈຸດແຂງ.

ຊີວິດບໍ່ມີຫຍັງນອກຈາກການລໍຖ້າການມາຮອດທີ່ບໍ່ຈຳເປັນຕ້ອງຮີບຮ້ອນ.

ບາງສິ່ງບໍ່ແມ່ນຍ້ອນວ່າເຈົ້າຍັງບໍ່ທັນໄດ້ພະຍາຍາມພຽງພໍ, ແຕ່ຍ້ອນວ່າມັນຍັງບໍ່ທັນມາຫາເຈົ້າເທື່ອ. ຊະຕາກຳບໍ່ເຄີຍຊ້າ; ມັນພຽງແຕ່ບໍ່ໄດ້ຕາມຄວາມກັງວົນຂອງພວກເຮົາ. ສິ່ງທີ່ເປັນຂອງເຈົ້າແທ້ໆບໍ່ໄດ້ຮຽກຮ້ອງໃຫ້ເຈົ້າໄລ່ຕາມມັນ; ມັນຈະພົບເຈົ້າຕໍ່ໜ້າໃນເວລາທີ່ເໝາະສົມ. ສິ່ງທີ່ຍາກທີ່ສຸດໃນການຮຽນຮູ້ໃນຊີວິດບໍ່ແມ່ນການພະຍາຍາມ, ແຕ່ແມ່ນການລໍຖ້າ. ບໍ່ແມ່ນການລໍຖ້າຢ່າງບໍ່ມີເວລາ, ແຕ່ແມ່ນການຍ່າງຢ່າງໝັ້ນຄົງໃນຂະນະທີ່ລໍຖ້າ. ເລື້ອຍໆ, ຄວາມອິດເມື່ອຍຂອງພວກເຮົາບໍ່ແມ່ນຍ້ອນນ້ຳໜັກຂອງຊີວິດ, ແຕ່ຍ້ອນຄວາມບໍ່ອົດທົນຂອງພວກເຮົາ. ພວກເຮົາກະຕືລືລົ້ນທີ່ຈະໄດ້ຮັບຜົນ, ກະຕືລືລົ້ນທີ່ຈະໄດ້ຮັບຄຳຕອບ, ກະຕືລືລົ້ນທີ່ຈະພິສູດວ່າພວກເຮົາບໍ່ໄດ້ມີຊີວິດຢູ່ຢ່າງໄຮ້ປະໂຫຍດ. ແຕ່ໂລກບໍ່ເຄີຍດຳເນີນງານຕາມຈັງຫວະຂອງພວກເຮົາເອງ. ລະດູການບໍ່ປ່ຽນແປງຍ້ອນການອະທິຖານ, ແລະນ້ຳຂຶ້ນບໍ່ຂຶ້ນຍ້ອນຄວາມກັງວົນ. ສິ່ງທີ່ເຈົ້າສາມາດເຮັດໄດ້ແມ່ນສຸມໃສ່ປະຈຸບັນ, ເຮັດໃນສິ່ງທີ່ຕ້ອງເຮັດເທື່ອລະຢ່າງ. ປ່ອຍໃຫ້ເວລາເປີດເຜີຍສ່ວນທີ່ເຫຼືອ. ພວກເຮົາຄິດສະເໝີວ່າການສູນເສຍໝາຍເຖິງການລົງໂທດ, ແຕ່ບໍ່ຄ່ອຍຈະຮູ້ວ່າຄວາມປາຖະໜາທີ່ບໍ່ບັນລຸຜົນບາງຢ່າງແມ່ນການຫຼີກລ່ຽງທີ່ອ່ອນໂຍນ. ບໍ່ແມ່ນໂອກາດທັງໝົດຄຸ້ມຄ່າທີ່ຈະຈັບເອົາ, ແລະບໍ່ແມ່ນທຸກຄົນຄວນຢູ່ຕໍ່ໄປ. ປະຕູບາງອັນຍັງຄົງປິດຢູ່ບໍ່ແມ່ນຍ້ອນວ່າເຈົ້າບໍ່ມີຄ່າຄວນ, ແຕ່ຍ້ອນວ່າມັນບໍ່ໄດ້ນຳໄປສູ່ໂລກທີ່ເຈົ້າຕ້ອງການແທ້ໆ. ຜົນກຳໄລ ແລະ ການສູນເສຍ, ເປັນເວລາດົນນານ, ຈະບໍ່ໃຫ້ຄຳອະທິບາຍທີ່ຊັດເຈນ. ພວກມັນເກີດຂຶ້ນງ່າຍໆ. ມີພຽງມື້ດຽວ, ເມື່ອເຈົ້າຢືນຢູ່ບ່ອນອື່ນ ແລະ ຫຼຽວຫຼັງໄປເບິ່ງ, ເຈົ້າຈະເຂົ້າໃຈ: ຄວາມຜິດຫວັງໃນເບື້ອງຕົ້ນແມ່ນເພື່ອເຮັດໃຫ້ມີພື້ນທີ່; ຄວາມເສຍໃຈບໍ່ໄດ້ຍູ້ເຈົ້າລົງໄປໃນເຫວເລິກ, ແຕ່ນຳພາເຈົ້າໄປສູ່ເສັ້ນທາງທີ່ງຽບສະຫງົບກວ່າ. ໃນການເດີນທາງທີ່ຍາວນານຂອງຊີວິດ, ພວກເຮົາຈະໄດ້ພົບກັບຄົນຈຳນວນຫຼາຍ. ບາງຄົນຄືກັບລົມ, ຫາຍໄປໄວ ແລະ ກະແຈກກະຈາຍ; ບາງຄົນຄືກັບຝົນ, ສັ້ນໆແຕ່ເລິກເຊິ່ງ; ແລະ ບາງຄົນຄືກັບດວງດາວ, ປາກົດຢູ່ໃນຄວາມມືດເທົ່ານັ້ນ. ບໍ່ມີການພົບພໍ້ໃດໆທີ່ເກີດຂຶ້ນໂດຍບັງເອີນ; ພວກມັນທັງໝົດປ່ຽນແປງວິທີທີ່ເຈົ້າເຫັນໂລກຢ່າງງຽບໆ. ບໍ່ມີໃຜຖືກວາງໄວ້ໃນໂລກນີ້ແບບສຸ່ມ. ທຸກໆສິ່ງມີຊີວິດມີບ່ອນຂອງມັນ. ເຈົ້າອາດຈະສົງໄສຄຸນຄ່າຂອງຕົວເອງ, ສົງໄສວ່າເຈົ້າກຳລັງເຄື່ອນທີ່ຊ້າເກີນໄປ, ໄກເກີນໄປ, ຫຼົງທາງເກີນໄປ. ແຕ່ໂຊກຊະຕາບໍ່ເຄີຍວັດແທກນ້ຳໜັກດ້ວຍສຽງລົບກວນ. ຊີວິດທີ່ງຽບສະຫງົບກໍ່ມີຄວາມໝາຍທີ່ບໍ່ສາມາດທົດແທນໄດ້. ບາງທີເຄື່ອງໝາຍທີ່ແທ້ຈິງຂອງຄວາມເປັນຜູ້ໃຫຍ່ແມ່ນການຮຽນຮູ້ທີ່ຈະຢຸດຕໍ່ສູ້ກັບເວລາ. ບໍ່ຕ້ອງຮີບຮ້ອນພິສູດຕົວເອງອີກຕໍ່ໄປ, ບໍ່ຕ້ອງຍຶດຕິດກັບ "ຈະເປັນແນວໃດຖ້າ" ອີກຕໍ່ໄປ. ໃຫ້ສິ່ງທີ່ເກີດຂຶ້ນແລ້ວຍັງຄົງຢູ່ໃນອະດີດ; ຢ່າກັງວົນກ່ຽວກັບສິ່ງທີ່ຍັງບໍ່ທັນມາຮອດ. ເຈົ້າພຽງແຕ່ຕ້ອງຕັ້ງໃຈຢູ່ກັບກະແສເວລາເທົ່ານັ້ນ. ຕັ້ງແຕ່ນີ້ໄປ, ໃຫ້ຊີວິດຊ້າລົງໜ້ອຍໜຶ່ງ. ຊ້າພໍທີ່ຈະຮູ້ສຶກເຖິງຈັງຫວະລົມຫາຍໃຈຂອງເຈົ້າ, ຊ້າພໍທີ່ຈະບໍ່ຕົກໃຈກັບຈັງຫວະຂອງຄົນອື່ນອີກຕໍ່ໄປ. ປ່ອຍໃຫ້ຄວາມຫຼົງໄຫຼຂອງເຈົ້າລ່ອງລອຍໄປຕາມລົມ, ປ່ອຍໃຫ້ຄວາມກັງວົນຂອງເຈົ້າສະຫງົບລົງ. ຍ່າງຕໍ່ໄປ, ແຕ່ຢ່າແລ່ນ. ສິ່ງທີ່ເປັນຂອງເຈົ້າຈະບໍ່ຖືກພາດ. ມັນກຳລັງມາ, ເຂົ້າມາຢ່າງງຽບໆໃນແບບທີ່ເຈົ້າບໍ່ໄດ້ຄາດຄິດໄວ້. ເມື່ອມັນມາຮອດ, ເຈົ້າຈະເຂົ້າໃຈວ່າການລໍຖ້າທັງໝົດບໍ່ໄດ້ເສຍໄປ, ແຕ່ມັນແມ່ນເພື່ອຊ່ວງເວລາທີ່ສົມບູນແບບນີ້.

ຄວາມອິດເມື່ອຍບາງຢ່າງມາຈາກຄວາມບໍ່ເຕັມໃຈຂອງເວລາທີ່ຈະພິກໜ້າຕໍ່ໄປ.

ສິ່ງທີ່ເຮັດໃຫ້ພວກເຮົາໝົດແຮງແທ້ໆບໍ່ແມ່ນນ້ຳໜັກຂອງຊີວິດ, ແຕ່ເປັນຄວາມຮູ້ສຶກທີ່ບໍ່ຈະແຈ້ງແຕ່ຍັງຄົງຢູ່ - ຄືກັບວ່າມັນຈະບໍ່ສິ້ນສຸດ. ເມື່ອຄວາມຫຍຸ້ງຍາກຍືດເຍື້ອຍາວນານເກີນໄປ, ພວກມັນຈະບໍ່ເປັນພຽງບັນຫາແລະກາຍເປັນສະພາບອາກາດ. ພວກເຮົາບໍ່ໄດ້ພ່າຍແພ້, ແຕ່ຖືກກືນກິນ. ມື້ທີ່ຊ້ຳຊາກ, ຕອນເຊົ້າທີ່ຄ້າຍຄືກັນ, ຄືນທີ່ບໍ່ປ່ຽນແປງ, ຄ່ອຍໆກັດເຊາະຈິນຕະນາການຂອງພວກເຮົາສຳລັບອະນາຄົດ. ພວກເຮົາມັກລືມວ່າບໍ່ມີສິ່ງໃດໃນໂລກນີ້ທີ່ມີນິລັນດອນ. ທັງຄວາມສຸກແລະຄວາມເຈັບປວດ. ມັນເປັນພຽງແຕ່ວ່າເມື່ອພວກເຮົາຢູ່ໃນທ່າມກາງມັນທັງໝົດ, ເວລາກາຍເປັນໜຽວ, ການໄຫຼຂອງມັນຊ້າລົງ, ເຮັດໃຫ້ພວກເຮົາເຊື່ອຜິດວ່າຄວາມມືດນີ້ແມ່ນຊີວິດເອງ. ການສູນເສຍເບິ່ງຄືວ່າສົມບູນໃນປະຈຸບັນ, ຄືກັບວ່າມັນໄດ້ຄອບຄອງສ່ວນທີ່ເຫຼືອຂອງຊີວິດຂອງພວກເຮົາແລ້ວ. ແຕ່ເວລາບໍ່ໄດ້ມີສ່ວນຮ່ວມໃນອາລົມຂອງພວກເຮົາ. ມັນບໍ່ໄດ້ປອບໂຍນຫຼືກະຕຸ້ນພວກເຮົາ, ມັນພຽງແຕ່ກ້າວໄປຂ້າງໜ້າຢ່າງງຽບໆ. ມັນເອົາແສງສະຫວ່າງຂອງລະດູຮ້ອນແລະເງົາຂອງລະດູໜາວໄປ. ມັນບໍ່ເຄີຍອະທິບາຍ, ແຕ່ມັນບໍ່ເຄີຍຢຸດ. ບາງໄລຍະຂອງຊີວິດຄືກັບລະດູໜາວທີ່ຍາວນານ. ຕົ້ນໄມ້ງຽບສະຫງົບ, ໂລກຖືກປິດ, ທ້ອງຟ້າຫ້ອຍຕ່ຳ. ໂລກເບິ່ງຄືວ່າບໍ່ມີຊີວິດ. ແຕ່ລະດູໜາວບໍ່ແມ່ນຄວາມຕາຍ, ແຕ່ເປັນການຮັກສາພາຍໃນ. ຊີວິດດຶງຄວາມເຂັ້ມແຂງກັບຄືນສູ່ຕົວມັນເອງ, ບໍ່ໄດ້ປ່ອຍມັນອອກມາອີກຕໍ່ໄປ, ພຽງແຕ່ເພື່ອຫຼີກລ່ຽງຄວາມອິດເມື່ອຍ. ມັນກໍ່ເປັນແບບນັ້ນກັບພວກເຮົາ. ບາງຄັ້ງ, ບໍ່ໄດ້ກ້າວໄປຂ້າງໜ້າ, ບໍ່ໄດ້ພິສູດຫຍັງ, ບໍ່ໄດ້ສ່ອງແສງ - ນັ້ນແມ່ນຮູບແບບຂອງການຮັກສາຕົນເອງ. ພວກເຮົາໄດ້ຮັບການສອນໃຫ້ເຂັ້ມແຂງ, ເພື່ອເອົາຊະນະອຸປະສັກ, ເພື່ອຊະນະ. ແຕ່ມີໜ້ອຍຄົນບອກພວກເຮົາວ່າບາງມື້, ການມີຊີວິດຢູ່ພຽງແຕ່ພຽງພໍແລ້ວ. ບໍ່ຈຳເປັນຕ້ອງສຳເລັດ, ບໍ່ຈຳເປັນຕ້ອງກ້າວຂ້າມ. ພຽງແຕ່ປ່ອຍໃຫ້ຕົວເອງສືບຕໍ່ມີຢູ່ພາຍໃນເວລາ. ຄືກັບນ້ຳທີ່ພົບກັບກ້ອນຫີນ, ມັນບໍ່ຕໍ່ສູ້, ມັນໂຄ້ງ. ປັນຍາຂອງນ້ຳບໍ່ໄດ້ຢູ່ໃນຄວາມເຂັ້ມແຂງຂອງມັນ, ແຕ່ຢູ່ໃນການຂາດການຍຶດຕິດກັບທິດທາງ. ຄວາມອ່ອນໂຍນນີ້ມັກຖືກເຂົ້າໃຈຜິດວ່າເປັນການຖອຍຫຼັງ. ແຕ່ການຖອຍຫຼັງທີ່ແທ້ຈິງແມ່ນການຢຸດຢູ່ໃນຄວາມສິ້ນຫວັງ. ຄວາມອ່ອນໂຍນແມ່ນການເລືອກທີ່ຈະສືບຕໍ່, ແຕ່ບໍ່ໄດ້ບັງຄັບຕົວເອງໃຫ້ເລັ່ງອີກຕໍ່ໄປ. ມັນປ່ອຍໃຫ້ຮອຍແຕກໃນຫົວໃຈຂອງເຈົ້າ, ແທນທີ່ຈະຮຽກຮ້ອງໃຫ້ມັນຄົບຖ້ວນສົມບູນຕະຫຼອດເວລາ. ຕໍ່ມາ, ເມື່ອຄົນເຮົາຫວນຄືນເບິ່ງມື້ທີ່ມືດມົວທີ່ສຸດເຫຼົ່ານັ້ນ, ພວກເຂົາມັກຈະແປກໃຈ: ພວກເຂົາລອດຊີວິດຈາກສິ່ງເລັກໆນ້ອຍໆດັ່ງກ່າວ. ຕອນເຊົ້າທີ່ຕື່ນນອນ, ລົມຫາຍໃຈຍາວໆ, ຄວາມຄາດຫວັງທີ່ບໍ່ໄດ້ເວົ້າອອກມາແຕ່ບໍ່ເຄີຍຫາຍໄປ - ບາງທີມື້ອື່ນອາດຈະແຕກຕ່າງ. ຖ້າເຈົ້າຮູ້ສຶກເມື່ອຍໃນມື້ນີ້, ຢ່າຟ້າວຟັ່ງທີ່ຈະສ້ອມແປງຕົວເອງ. ຄວາມເມື່ອຍລ້າເອງບໍ່ແມ່ນຄວາມລົ້ມເຫຼວ. ຄວາມໂສກເສົ້າກໍຄືກັນ; ມັນມີລະດູການຂອງມັນ ແລະ ບໍ່ຈຳເປັນຕ້ອງຖືກຂັບໄລ່ອອກໄປ. ເຈົ້າບໍ່ແມ່ນຄົນທີ່ບໍ່ພຽງພໍ, ແລະ ເຈົ້າກໍ່ບໍ່ເຂັ້ມແຂງພໍ; ເຈົ້າພຽງແຕ່ເຂົ້າສູ່ໄລຍະເວລາທີ່ຕ້ອງໄດ້ຜ່ານໄປຢ່າງຊ້າໆ. ເພາະວ່າສິ່ງທີ່ຍັງເຫຼືອຢູ່ໃນທີ່ສຸດບໍ່ແມ່ນຂອບເຂດຂອງຄວາມເຈັບປວດຂອງເຈົ້າ, ແຕ່ແມ່ນວິທີທີ່ເຈົ້າສືບຕໍ່ກ້າວໄປຂ້າງໜ້າໃນເວລາ. ບໍ່ແມ່ນພາຍຸທັງໝົດມີຈຸດປະສົງເພື່ອທຳລາຍ. ພາຍຸບາງຊະນິດມີຈຸດປະສົງເພື່ອຈັດລຽງໂລກຄືນໃໝ່ເພື່ອໃຫ້ລະດູການຕໍ່ໄປສາມາດເລີ່ມເຕີບໃຫຍ່ຂຶ້ນໄດ້.

ຮູບເງົາເລື່ອງ "ແກະໃນກ່ອງ" ມີກຳນົດສາຍໃນວັນທີ 29 ພຶດສະພາ, ໂດຍມີ Haruka Ayase ແລະ Daigo ສະແດງນຳໃນເລື່ອງຄອບຄົວໃນອະນາຄົດອັນໃກ້ນີ້.

ຮູບເງົາເລື່ອງ *Hako no Naka no Hitsuji* (ແກະໃນກ່ອງ) ໄດ້ປະກາດວັນສາຍຮູບເງົາເລື່ອງນີ້ແລ້ວ ເຊິ່ງກຳນົດຈະອອກສາຍໃນວັນທີ 29 ພຶດສະພາ. ຮູບເງົາເລື່ອງນີ້ໄດ້ຄິດຄົ້ນໂດຍ Hirokazu Kore-eda ຜູ້ທີ່ເຄີຍເປັນຜູ້ຂຽນບົດ, ບັນນາທິການ ແລະ ຜູ້ກຳກັບ, ແລະ ສືບຕໍ່ສຸມໃສ່ຄວາມສຳພັນໃນຄອບຄົວ ແລະ ຫົວຂໍ້ມະນຸດນິຍົມ. ຮູບເງົາເລື່ອງນີ້ນຳສະແດງໂດຍ Haruka Ayase ແລະ Daigo Kore-eda. Ayase ສະແດງເປັນສະຖາປະນິກ Otoko, ໃນຂະນະທີ່ Kore-eda ສະແດງເປັນ Kensuke Kore-eda, ປະທານບໍລິສັດກໍ່ສ້າງລຸ້ນທີສອງ. ເລື່ອງລາວດຳເນີນໄປໃນອະນາຄົດອັນໃກ້ນີ້ ຕິດຕາມຄູ່ຜົວເມຍທີ່ຕ້ອນຮັບຫຸ່ນຍົນຮູບຮ່າງຄ້າຍຄືມະນຸດເປັນລູກຊາຍຂອງເຂົາເຈົ້າ, ເຊິ່ງນຳໄປສູ່ຊີວິດທີ່ໝູນວຽນຢູ່ກັບ "ຄອບຄົວ" ແລະ "ຄວາມໝາຍຂອງການມີຢູ່." ສິ່ງທີ່ໜ້າສັງເກດຄື Rimuru Kuwagi, ຜູ້ທີ່ສະແດງເປັນລູກຊາຍຫຸ່ນຍົນ, ໄດ້ຖືກຄັດເລືອກຈາກຜູ້ສະໝັກຫຼາຍກວ່າ 200 ຄົນສຳລັບບົດບາດສຳຄັນນີ້. ການອອກແບບຂອງຕົວລະຄອນ ແລະ ຄວາມສາມາດພິເສດຂອງນັກສະແດງເອງໄດ້ເພີ່ມຊັ້ນຂອງຄວາມເປັນຈິງ ແລະ ຈິນຕະນາການໃຫ້ກັບຮູບເງົາ. ໃນຖານະທີ່ເປັນຮູບເງົາຄອບຄົວທີ່ສຸມໃສ່ອະນາຄົດອັນໃກ້ນີ້, *Hako no Naka no Hitsuji* ໃຊ້ອົງປະກອບເຕັກໂນໂລຢີເພື່ອຄົ້ນຫາບັນຫາທາງດ້ານອາລົມ ແລະ ຈັນຍາບັນ, ໂດຍພະຍາຍາມກວດສອບຂອບເຂດທາງດ້ານອາລົມລະຫວ່າງມະນຸດ ແລະ "ສິ່ງທີ່ບໍ່ແມ່ນມະນຸດ". ຮູບເງົາເລື່ອງນີ້ໄດ້ຮັບຄວາມສົນໃຈຢ່າງຫຼວງຫຼາຍນັບຕັ້ງແຕ່ມັນອອກສາຍ.

ຢູນ ໂບມີ ສະມາຊິກ Apink ແລະ ຣາໂດ ຜູ້ຜະລິດໄດ້ກຳນົດວັນແຕ່ງງານແລ້ວ ແລະ ຈະແຕ່ງງານໃນເດືອນພຶດສະພາ.

ສະມາຊິກ Apink ຄື Yoon Bomi ແລະ ຜູ້ຜະລິດເພງ Rado ໄດ້ກຳນົດວັນແຕ່ງງານຢ່າງເປັນທາງການໃນວັນທີ 16 ພຶດສະພາ ປີນີ້. ຂ່າວດັ່ງກ່າວໄດ້ຖືກປະກາດໃນວັນທີ 7 ກຸມພາ, ເຊິ່ງໄດ້ຮັບຄວາມສົນໃຈຢ່າງກວ້າງຂວາງ. ມີລາຍງານວ່າ Yoon Bomi ແລະ Rado ໄດ້ຄົບຫາກັນມາຕັ້ງແຕ່ປີ 2017, ລວມທັງໝົດເກົ້າປີ, ແລະ ຈະປະກາດຄວາມສຳພັນຂອງເຂົາເຈົ້າຕໍ່ສາທາລະນະຊົນໃນປີ 2024. ຄວາມສຳພັນຂອງເຂົາເຈົ້າໄດ້ເລີ່ມຕົ້ນໃນປີ 2016 ເມື່ອກຸ່ມຜະລິດຂອງ Rado ໄດ້ເຂົ້າຮ່ວມໃນການສ້າງເພງຫົວຂໍ້ "Only One" ຂອງ Apink, ເຊິ່ງນຳໄປສູ່ການພົບກັນ ແລະ ຄວາມໂລແມນຕິກໃນທີ່ສຸດ. ໃນເດືອນທັນວາທີ່ຜ່ານມາ, ຄູ່ຮັກໄດ້ເປີດເຜີຍແຜນການແຕ່ງງານຂອງເຂົາເຈົ້າ. Yoon Bomi ຍັງໄດ້ແບ່ງປັນຄວາມຮູ້ສຶກໝັ້ນຂອງນາງກັບແຟນໆທີ່ສະໜັບສະໜູນນາງມາຫຼາຍປີຜ່ານຂໍ້ຄວາມທີ່ຂຽນໄວ້, ໂດຍສະແດງຄວາມຄາດຫວັງ ແລະ ຄວາມກະຕັນຍູຂອງນາງສຳລັບຂັ້ນຕອນໃໝ່ນີ້ໃນຊີວິດຂອງນາງ. ຈາກຄວາມສຳພັນທີ່ຍາວນານ ແລະ ໝັ້ນຄົງຈົນເຖິງການແຕ່ງງານທີ່ຈະມາເຖິງ, Yoon Bomi ແລະ Rado ໄດ້ຮັກສາຄຳໝັ້ນສັນຍາທີ່ງຽບສະຫງົບແຕ່ໝັ້ນຄົງ. ການປະກາດວັນແຕ່ງງານໝາຍເຖິງການເລີ່ມຕົ້ນຢ່າງເປັນທາງການຂອງບົດໃໝ່ໃນຊີວິດຂອງເຂົາເຈົ້າ.

ເນື້ອເລື່ອງຂອງ "Miss Hong Undercover" ໄດ້ຫັນປ່ຽນໄປອີກຂັ້ນໜຶ່ງ ເມື່ອຕົວລະຄອນຂອງ Park Shin-hye ປະເຊີນກັບໄພຂົ່ມຂູ່ດ້ານຄວາມປອດໄພໃໝ່.

ລະຄອນຕະຫຼົກຍຸກ "Undercover Miss Hong" ຫາກໍ່ອອກພາບຖ່າຍໃໝ່ຈາກຕອນລ່າສຸດ, ເປີດເຜີຍໃຫ້ເຫັນການຫັນປ່ຽນທີ່ເຄັ່ງຕຶງ ແລະ ໃໝ່ກ່ຽວກັບຕົວລະຄອນຂອງ Park Shin-hye, Hong Jinbao, ເຊິ່ງດຶງດູດຄວາມສົນໃຈ. ເລື່ອງລາວເກີດຂຶ້ນໃນທ້າຍຊຸມປີ 1990, ຕິດຕາມ Hong Jinbao, ຜູ້ຊ່ຽວຊານດ້ານກົດລະບຽບທາງດ້ານການເງິນອາຍຸ 30 ປີ ຜູ້ທີ່ປອມຕົວເປັນຜູ້ຍິງອາຍຸ 20 ປີທີ່ມາໃໝ່ໃນບໍລິສັດຫຼັກຊັບເພື່ອສືບສວນທຸລະກຳທາງການເງິນທີ່ໜ້າສົງໄສ. ເມື່ອການສືບສວນເລິກເຊິ່ງຂຶ້ນ, ສະຖານະການຂອງນາງກໍ່ກາຍເປັນສັບສົນຫຼາຍຂຶ້ນ. ໃນພາບທີ່ອອກໃໝ່, Hong Jinbao ຍ່າງຢູ່ຕາມຖະໜົນຄົນດຽວໃນຕອນກາງຄືນ, ເບິ່ງຄືວ່າສະຫງົບແຕ່ມີອັນຕະລາຍທີ່ເຊື່ອງໄວ້. ທັນໃດນັ້ນ, ສະຖານະການກໍ່ບໍ່ສາມາດຄວບຄຸມໄດ້, ແລະນາງຈັບຄໍຂອງນາງດ້ວຍຄວາມຕົກໃຈ, ເປີດເຜີຍຄວາມບໍ່ພໍໃຈທີ່ບໍ່ເຄີຍມີມາກ່ອນ. ທ່າທາງທີ່ສະຫງົບ ແລະ ເດັດຂາດຂອງນາງກໍ່ສັ່ນສະເທືອນຢ່າງຈະແຈ້ງ, ເຮັດໃຫ້ຜູ້ຊົມສົງໄສວ່າມີຫຍັງເກີດຂຶ້ນ. ໃນຂະນະດຽວກັນ, Shin Jung-woo, ສະແດງໂດຍ Go Kyung-pyo, ໄດ້ປະກົດຕົວຢູ່ຂ້າງນາງໂດຍບໍ່ຄາດຄິດ. ທັງສອງມີອະດີດ, ແລະເຖິງແມ່ນວ່າຢູ່ໃນທ່າມກາງເຫດການ, ພວກເຂົາຍັງຄົງຮັກສາບັນຍາກາດທີ່ຫ່າງໄກ ແລະ ເຄັ່ງຕຶງ. ເມື່ອຕຳຫຼວດມາຮອດ, ສະຖານະການກໍ່ຍິ່ງວຸ້ນວາຍຂຶ້ນ, ເຮັດໃຫ້ທ່າທີຂອງ Shin Jung-woo ໃນເລື່ອງນີ້ບໍ່ແນ່ນອນ. ຕອນຕໍ່ໄປຈະອອກອາກາດໃນວັນທີ 7 ກຸມພາ. ຍັງບໍ່ທັນຮູ້ເທື່ອວ່າ Sammo Hung ຈະຮັບມືກັບອັນຕະລາຍຢ່າງກະທັນຫັນແນວໃດ ແລະ ຄວາມສຳພັນລະຫວ່າງຕົວລະຄອນຕ່າງໆຈະນຳໄປສູ່ຫຍັງ.

ຮູບພາບໃໝ່ຈາກ "Lovers in the Mist" ໄດ້ຖືກປ່ອຍອອກມາ, ສະແດງໃຫ້ເຫັນເຖິງຄວາມໂລແມນຕິກລະຫວ່າງ Moon Sang-min ແລະ Nam Ji-hyun ທີ່ສືບຕໍ່ຮ້ອນແຮງຂຶ້ນ.

ລະຄອນແນວແຟນຕາຊີປະຫວັດສາດ "Lovers in the Mist" ຫາກໍ່ປ່ອຍພາບຖ່າຍຈາກຕອນລ່າສຸດ, ສະແດງໃຫ້ເຫັນເຖິງການປ່ຽນແປງທາງດ້ານອາລົມທີ່ເຫັນໄດ້ຊັດເຈນຂຶ້ນເລື້ອຍໆໃນຕົວລະຄອນທີ່ສະແດງໂດຍ Moon Sang-min ແລະ Nam Ji-hyun, ເຊິ່ງດຶງດູດຄວາມສົນໃຈຈາກຜູ້ຊົມ. ໃນລະຄອນ, Nam Ji-hyun ສະແດງເປັນ Hong Eun-jo, ຜູ້ທີ່ເບິ່ງຄືວ່າທຳມະດາແຕ່ຕົວຈິງແລ້ວແມ່ນໂຈນທີ່ມີຊື່ສຽງ "Hong Gil-dong." Moon Sang-min ສະແດງເປັນເຈົ້າຊາຍ Lee Yeol, ຜູ້ທີ່ສະຫຼັບຮ່າງກາຍກັບນາງໂດຍບັງເອີນ, ນຳໄປສູ່ເລື່ອງລາວຂອງຊະຕາກຳທີ່ເຊື່ອມໂຍງກັນ. ເມື່ອເລື່ອງດຳເນີນໄປ, Lee Yeol ຄ່ອຍໆຢືນຢັນຄວາມຮູ້ສຶກຂອງລາວທີ່ມີຕໍ່ Hong Eun-jo ແລະເລີ່ມຕິດຕາມນາງຢ່າງຫ້າວຫັນ, ໃນຂະນະທີ່ Hong Eun-jo, ເຖິງແມ່ນວ່າໃນເບື້ອງຕົ້ນລັງເລໃຈ, ກໍ່ຮັບຮູ້ເຖິງອາລົມທີ່ແທ້ຈິງຂອງນາງ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ກ່ອນທີ່ພວກເຂົາຈະໃກ້ຊິດກັນຢ່າງແທ້ຈິງ, ຄວາມສຳພັນຂອງພວກເຂົາກໍ່ປະສົບກັບຄວາມຫຍຸ້ງຍາກຢ່າງໃຫຍ່ຫຼວງ. ພໍ່ຂອງ Hong Eun-jo ໄດ້ເສຍຊີວິດຢ່າງກະທັນຫັນ, ແລະເຫດການດັ່ງກ່າວກ່ຽວຂ້ອງກັບອ້າຍຂອງ Lee Yeol, ເຮັດໃຫ້ຄວາມສຳພັນຂອງພວກເຂົາຕົກຢູ່ໃນຄວາມສັບສົນຍິ່ງຂຶ້ນ. ໃນພາບຖ່າຍທີ່ປ່ອຍອອກມາໃໝ່, Hong Eun-jo ແລະ Lee Yeol ໄດ້ພັກຜ່ອນຢູ່ແຄມຫ້ວຍນ້ຳໃນຂະນະທີ່ເບິ່ງແຍງລູກ. ທັງສອງເບິ່ງຄືວ່າຜ່ອນຄາຍ, ສາຍຕາຂອງພວກເຂົາສະແດງໃຫ້ເຫັນເຖິງຄວາມອ່ອນໂຍນທີ່ບໍ່ມີການປິດບັງ, ແລະໄລຍະຫ່າງລະຫວ່າງພວກເຂົາກໍ່ປິດບັງລົງຢ່າງເຫັນໄດ້ຊັດ. ການພົວພັນທີ່ງຽບສະຫງົບ ແລະ ເຂັ້ມງວດນີ້ເຮັດໃຫ້ເກີດຄວາມເຄັ່ງຕຶງທາງດ້ານອາລົມສຳລັບການພັດທະນາເລື່ອງຕໍ່ໄປ. ຕອນຕໍ່ໄປຈະອອກອາກາດໃນວັນທີ 7 ກຸມພາ, ແລະເລື່ອງລາວຈະສືບຕໍ່ເປີດເຜີຍ, ໝູນວຽນຢູ່ກັບທາງເລືອກຂອງທັງສອງລະຫວ່າງອາລົມ ແລະ ຄວາມເປັນຈິງ.

ຂ່າວລືກ່ຽວກັບນັກສະແດງນຳໃນ "Green in the Fog": Zhang Jingyi ແລະ Li Xian ແມ່ນຄວາມຈິງບໍ?

ເມື່ອບໍ່ດົນມານີ້, ນັກສະແດງຈາກໂຄງການຮູບເງົາ ແລະ ໂທລະພາບ "Green in the Fog" ໄດ້ຮັບຄວາມສົນໃຈພາຍໃນວົງການ, ໂດຍມີຊື່ຂອງ Zhang Jingyi ແລະ Li Xian ທີ່ຖືກກ່າວເຖິງເລື້ອຍໆ. ອີງຕາມຂໍ້ມູນໃນປະຈຸບັນ, ໂຄງການດັ່ງກ່າວກຳກັບໂດຍ Qu Youning ແລະ ມີກຳນົດຈະເລີ່ມຖ່າຍທຳໃນໄຕມາດທີສອງຂອງປີນີ້; ຂອບພື້ນຖານນີ້ເປັນທີ່ຍອມຮັບຢ່າງກວ້າງຂວາງພາຍໃນວົງການ. ສຳລັບນັກສະແດງ, Zhang Jingyi ແລະ Li Xian ມີຂ່າວລືວ່າໄດ້ເຊັນຈົດໝາຍສະແດງເຈດຕະນາ, ເຂົ້າສູ່ຂັ້ນຕອນການຮ່ວມມືເບື້ອງຕົ້ນຂອງໂຄງການ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ມັນເປັນສິ່ງສຳຄັນທີ່ຈະຊີ້ແຈງວ່າຈົດໝາຍສະແດງເຈດຕະນາບໍ່ຄືກັນກັບສັນຍາຢ່າງເປັນທາງການ; ຈຸດປະສົງຂອງມັນແມ່ນເພື່ອສະແດງຄວາມເປັນໄປໄດ້ຂອງການຮ່ວມມືຫຼາຍກວ່າການສຳເລັດການຄັດເລືອກນັກສະແດງ. ຍັງມີພື້ນທີ່ສຳລັບການປັບຕົວໃນການຄັດເລືອກນັກສະແດງກ່ອນທີ່ການຖ່າຍທຳຈະເລີ່ມຕົ້ນຢ່າງເປັນທາງການ. ນອກຈາກນັ້ນ, ມີລາຍງານວ່ານັກສະແດງຍິງຄົນອື່ນໆກຳລັງແຂ່ງຂັນເພື່ອບົດບາດນຳໜ້າ, ຊຶ່ງໝາຍຄວາມວ່າການຄັດເລືອກນັກສະແດງຍັງບໍ່ທັນສຳເລັດ. ມັນເປັນເລື່ອງທຳມະດາທີ່ໂຄງການຮູບເງົາ ແລະ ໂທລະພາບຈະມີການປ່ຽນແປງບຸກຄະລາກອນໃນລະຫວ່າງໄລຍະການກະກຽມໂດຍອີງໃສ່ການປະເມີນຕະຫຼາດ, ການປະສານງານຕາຕະລາງເວລາ, ແລະ ການຕັ້ງຄ່າໂດຍລວມ. ໂດຍສະຫຼຸບແລ້ວ, ຖະແຫຼງການໃນປະຈຸບັນກ່ຽວກັບນັກສະແດງຂອງ "Green in the Fog" ຍັງຢູ່ໃນຂັ້ນຕອນຂ່າວລື ແລະ ຂໍ້ມູນກ່ອນການຜະລິດ. ນັກສະແດງສຸດທ້າຍຈະໄດ້ຮັບການຢືນຢັນຫຼັງຈາກໂຄງການໄດ້ຖືກປະກາດຢ່າງເປັນທາງການ ຫຼື ການຖ່າຍທຳເລີ່ມຕົ້ນຢ່າງເປັນທາງການແລ້ວເທົ່ານັ້ນ.

ການກ້າວເຂົ້າສູ່ວົງການສະແດງຂອງ Chen Lijun: ອິດທິພົນທີ່ຍືນຍົງຂອງດາລາລະຄອນຊັ້ນນຳ

ໃນຖານະທີ່ເປັນຕົວແທນໃນຂະແໜງການສະແດງລະຄອນ, Chen Lijun ໄດ້ຮັບຊັບພະຍາກອນທີ່ໝັ້ນຄົງ ແລະ ມີຄຸນນະພາບສູງສຳລັບການສະແດງແບບ crossover ໃນຊຸມປີມໍ່ໆມານີ້, ເຊິ່ງເປັນປະກົດການທີ່ບໍ່ແປກໃຈພາຍໃນອຸດສາຫະກຳ. ຈາກທັດສະນະຂອງອຸດສາຫະກຳລະຄອນ, ນາງເປັນບຸກຄົນທີ່ມີອິດທິພົນສູງແລ້ວ, ດ້ວຍຄວາມສາມາດດ້ານວິຊາຊີບ ແລະ ການປະກອບສ່ວນຂອງນາງທີ່ໄດ້ຮັບການຍອມຮັບຢ່າງກວ້າງຂວາງ. ໃນຂະແໜງການສະແດງລະຄອນ, ຄຸນຄ່າຂອງ Chen Lijun ບໍ່ພຽງແຕ່ຢູ່ໃນຜົນສຳເລັດສ່ວນຕົວຂອງນາງເທົ່ານັ້ນ ແຕ່ຍັງຢູ່ໃນການຍົກສູງຄວາມຮັບຮູ້ກ່ຽວກັບອຸດສາຫະກຳໂດຍລວມ. ການເກີດຂຶ້ນຂອງນາງໄດ້ດຶງດູດຜູ້ຊົມໄວໜຸ່ມໃຫ້ມາສູ່ສິລະປະການສະແດງລະຄອນຫຼາຍຂຶ້ນ, ແລະ "ຜົນກະທົບທີ່ແຜ່ລາມ" ນີ້ມີຄວາມໝາຍທີ່ແທ້ຈິງຕໍ່ການພັດທະນາຂອງອຸດສາຫະກຳ. ດັ່ງນັ້ນ, ເມື່ອນາງພະຍາຍາມກ້າວເຂົ້າສູ່ອຸດສາຫະກຳຮູບເງົາ ແລະ ໂທລະພາບ, ການສະໜັບສະໜູນທີ່ນາງໄດ້ຮັບແມ່ນມາຈາກຊື່ສຽງດ້ານວິຊາຊີບທີ່ສະສົມມາດົນນານຂອງນາງຫຼາຍກວ່າການໂຄສະນາໃນໄລຍະສັ້ນ. ຍິ່ງໄປກວ່ານັ້ນ, ພາບພົດສາທາລະນະຂອງ Chen Lijun ຍັງຄົງຢູ່ໃນສະພາບທີ່ດີ ແລະ ມີສະເໜ່ສະເໝີ. ບໍ່ວ່າຈະເປັນການເລືອກໂຄງການ ຫຼື ຖະແຫຼງການສາທາລະນະຂອງນາງ, ນາງສະແດງໃຫ້ເຫັນເຖິງຄວາມເໝາະສົມທີ່ເຂັ້ມແຂງ, ຄວາມໝັ້ນຄົງທີ່ສຳຄັນໂດຍສະເພາະໃນສະພາບແວດລ້ອມວັດທະນະທຳໃນປະຈຸບັນ. ດັ່ງນັ້ນ, ນາງມີຊື່ສຽງທີ່ດີບໍ່ພຽງແຕ່ໃນບັນດາຜູ້ຊົມເທົ່ານັ້ນ ແຕ່ຍັງໄດ້ຮັບການຍອມຮັບສູງພາຍໃນລະບົບວັດທະນະທຳທີ່ກວ້າງຂວາງ. ຈາກທັດສະນະຂອງເສັ້ນທາງອາຊີບ, Chen Lijun ເປັນໜຶ່ງໃນນັກສິລະປິນຈຳນວນໜ້ອຍທີ່ສາມາດດຸ່ນດ່ຽງມູນຄ່າທາງການຄ້າ ແລະ ຊື່ສຽງທາງສັງຄົມ. ການມີຄວາມສາມາດໃນການສ້າງລາຍໄດ້ຈາກອາຊີບຂອງຕົນໃນລະຫວ່າງເສັ້ນທາງທີ່ສູງຂຶ້ນ ແລະ ມີທ່າແຮງທີ່ຈະບັນລຸຕຳແໜ່ງໃນອຸດສາຫະກຳໃນໄລຍະຍາວແມ່ນເສັ້ນທາງທີ່ຫາຍາກ, ຊຶ່ງເປັນເຫດຜົນທີ່ວ່າສະພາບຊັບພະຍາກອນຂອງເຂົາເຈົ້າຍັງສືບຕໍ່ດີຂຶ້ນ.